Джакомо (22.12.1858, Лукка, - 29.11.1924, Брюссель), итальянский композитор. Родился в семье музыканта. С 10 лет служил церковным органистом, участвовал в концертах как пианист и органист. Окончил Миланскую консерваторию (1883). Ученик А. Понкьелли (композиция) и А. Баццини (теория). Творчество П. связано с оперным жанром. Первые две оперы "Виллисы" и "Эдгар" (1884 и 1889, Милан) не принадлежат к числу лучших. Известность принесла ему "Манон Леско" (по А. Ф. Прево, 1893, Турин). Всемирную славу завоевали оперы "Богема" (по А. Мюрже, 1896, Турин), "Тоска" (по В. Сарду, 1900, Рим), "Мадам Баттерфляй" (по Д. Беласко, 1904, Милан; в России - под названием "Чио-Чио-сан") - наиболее яркие и характерные для стиля П. произведения. Ему принадлежат также оперы "Девушка с Запада" (по Беласко, 1910, Нью-Йорк), "Ласточка" (1917, Монте-Карло), "Триптих" (1918, Нью-Йорк), в котором объединены одноактные, различные по характеру оперы - "Плащ", "Сестра Анджелика", "Джанни Скикки". Последняя опера П. "Турандот" (по К. Гоцци, 1921-24) была завершена после его смерти композитором Ф. Альфано (пост. 1926, Милан). Эстетические взгляды П. складывались под воздействием Веризма. Он стремился к правдивому воплощению действительности со свойственными ей острыми столкновениями страстей. В центре опер П. - всегда образ женщины, готовой на жертву во имя любви. Музыка П., основой которой служит рельефная, эмоционально насыщенная мелодия, связанная с традициями итальянской бытовой песни, покоряет красотой и страстностью лирического распева. Художник-новатор, П. развивал творческие принципы Дж. Верди, он создал новый для итальянского оперного искусства своеобразный речитативно-ариозный стиль, ставший одним из главных компонентов современной европейской оперы.

Лит.: Нестьев И., Джакомо Пуччини. Очерк жизни и творчества, 2 изд., М., 1966; Келдыш Т., Джакомо Пуччини, 2 изд., Л., 1968; Marotti G., Giacomo Puccini, Firenze, 1949.

Т. Г. Келдыш.

Д. Пуччини.

(Puccini, Giacomo) (1858-1924), итальянский оперный композитор. Родился 22 декабря 1858 в Лукке, в семье музыкантов.

Пуччини впервые обратил на себя внимание ранними операми Виллисы (Le Villi, Милан, 1884), Эдгар (Edgar, Милан, 1890) и Манон Леско (Manon Lescaut, Турин, 1893), но первый крупный успех пришел к нему только после постановки Богемы, (La Bohme, Турин, 1896) по известной повести А.Мюрже Сцены из жизни богемы. Опера повествует о беззаботной, иногда веселой, иногда печальной, жизни молодых парижских художников, обитателей Латинского квартала. Пуччини использует здесь элементы импрессионистического стиля Дебюсси (например, ходы параллельными квартами и квинтами), реалистическое изображение жизни в духе Масканьи, но ко всему этому добавляется типично пуччиниевская смесь юмора, обаяния, воодушевления и чувственности.

Среди более поздних опер композитора наибольшим признанием с момента премьеры пользовалась Тоска (Tosca, Рим, 1900), хотя сюжет этой оперы носит едва ли не садистский характер: на сцене - убийство, самоубийство и пытки. Музыка Тоски проникнута не только глубоким драматизмом, но часто и удивительной нежностью, лирическим трепетом. Через четыре года появилась операМадам Баттерфлай (Madame Butterfly), однако на премьере она была принята столь прохладно, что Пуччини забрал партитуру для полной ее переделки. Новая редакция увидела свет через три месяца. В Девушке с Запада (La Fanciulla del West, Нью-Йорк, 1910) наблюдается некоторый спад вдохновения, но три одноактные оперы - Плащ (Il Tabarro), Сестра Анжелика (Suor Angelica) и особенно остроумный и веселый Джанни Скикки (Gianni Schicchi, Нью-Йорк, 1918; Рим, 1919) - доказывают, что Пуччини достиг в этот период вершин мастерства, по крайней мере в техническом отношении. Его последняя опера Турандот (Turandot) осталась незавершенной, после кончины композитора была закончена Ф.Альфано и впервые поставлена в Милане в 1926.

В своих произведениях Пуччини опирается на модель французской лирической оперы (Массне и Верди в Травиате). Мелодичность и сентиментальность причудливо сочетаются здесь с грубостью и жестокостью сюжетных ситуаций, причем заглавные роли у Пуччини - всегда женские. Он прекрасно владел средствами оркестра, но широкая мелодическая линия и непринужденные речитативы всегда имели для Пуччини преобладающее значение. Среди весьма немногочисленных произведений других жанров достойны упоминания только две оркестровые пьесы: Симфоническое каприччио (Capriccio Sinfonico), написанное как дипломная работа при окончании Миланской консерватории, и Гимн Риму (Inno a Rоma), сочиненное в 1919 для римских школ. Умер Пуччини в Брюсселе 29 ноября 1924.