(около 1489, Корреджо, Эмилия, - около 15.3.1534, там же), итальянский живописец периода Высокого Возрождения. Работал в Парме и Корреджо. Испытал воздействие Андреа Мантеньи, Леонардо да Винчи, Рафаэля, Мике́ланджело, Доссо Досси. Исполненные мягкой грации и интимного очарования произведения К. отражают постепенную утрату героических ренессансных идеалов, сложение новых художественных форм и принципов. В монументальной живописи К. игривая лёгкость и декоративное изящество (росписи в монастыре Сан-Паоло в Парме, между 1517 и 1520) сменяются поисками динамической экспрессии: в росписях церкви Сан-Джованни Эванджелиста (1520-23) и собора (1526-30) в Парме сложные ракурсы и устремленная вверх вихреобразная композиция предвосхищают пространственные эффекты эпохи барокко. Станковые композиции К., проникнутые праздничным светским духом, отличаются интимной мягкостью образов, эффектностью грациозных поз и движений, динамической асимметрией композиции, светлым, нарядным, прихотливо-изменчивым колоритом ("Мадонна со святым Франциском", 1514-15, "Мадонна со святым Георгием", 1530-32, - обе в Картинной галерее, Дрезден: "Обручение святой Екатерины", Лувр, Париж). В целях усиления эмоционального звучания образов К. иногда прибегает к эффектам контрастного ночного освещения ("Поклонение пастухов", или "Ночь", около 1530, Картинная галерея, Дрезден).

Произведения К. на мифологические темы ("Даная", около 1526, Галерея Боргезе, Рим; "Похищение Ганимеда", около 1530, Художественно-исторический музей, Вена) отмечены утончённым гедонизмом и эротикой, гибкостью композиционных решений.

Лит.: Bodmer Н., Correggio und die Malerei der Emilia, W., 1942; Bianconi P., Tutta la pittura del Correggio, Mil., 1953; L'opera completa del Correggio, Mil., [1970].

В. Э. Маркова.

Корреджо. "Мадонна со святым Иеронимом" ("День"). 1527-28. Национальная галерея. Парма. Фрагмент.