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Qué (quién) es Ópera bufa - definición
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![Litografía de una representación en 1822 de [[Der Freischütz]]](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Der Freischütz um 1822.jpg?width=200 "Litografía de una representación en 1822 de [[Der Freischütz]]")
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![[[Félix Antonio Máximo López Crespo]] (1742-1821), óleo (1820) de Vicente López Portaña en el Museo del Prado.](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Félix Antonio Máximo López (1742-1821).jpg?width=200 "[[Félix Antonio Máximo López Crespo]] (1742-1821), óleo (1820) de Vicente López Portaña en el Museo del Prado.")
![Giuseppe Verdi, por [[Giovanni Boldini]], 1886 (Galería Nacional de Arte Moderno, Roma).](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Giuseppe Verdi by Giovanni Boldini.jpg?width=200 "Giuseppe Verdi, por [[Giovanni Boldini]], 1886 (Galería Nacional de Arte Moderno, Roma).")
![[[George Frideric Handel]], 1733.](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Haendel.jpg?width=200 "[[George Frideric Handel]], 1733.")
![Le Cid]]'' de [[Jules Massenet]].](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Jules Massenet - Le Cid 2e Acte, 3e Tableau - L'Illustration.jpg?width=200 "Le Cid]]'' de [[Jules Massenet]].")
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![[[El rock de la cárcel]] (1957) protagonizada por [[Elvis Presley]]](https://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/Elvis Presley Jailhouse Rock.jpg?width=200 "[[El rock de la cárcel]] (1957) protagonizada por [[Elvis Presley]]")
Wikipedia
La ópera bufa (del italiano opera buffa, también denominada commedia per musica o dramma giocoso per musica) es una ópera con un tema cómico. Se desarrolló en Nápoles en la primera mitad del siglo XVIII. De allí se difundió hacia Roma y el norte de Italia. Su contraparte estilística es la ópera seria.
El subgénero fue la evolución musical de la ópera y de la llamada ópera seria. Una de las funciones que desempeñaba la ópera en ese momento era aplicar algunas técnicas y estéticas propias de la música seria, como el oratorio y la cantata, en contextos más accesibles para los músicos y el público. La razón para el gran éxito de la ópera en general fue este tipo de acercamiento a temas más populares y entendibles, junto con el acercamiento contemporáneo al teatro, de comprensión relativamente universal. Otros subgéneros que se relacionan con la ópera bufa, en su intención de conectar a una audiencia más amplia, son la zarzuela española, la opéra-comique francesa, el singspiel alemán o la ballad opera inglesa.
Algunas de las características de la ópera bufa son: recitativos (partes habladas) más extensos para hacerlos más inteligibles, escritos en la lengua del pueblo, no el italiano o el alemán; temas cotidianos o superficiales; y en algunos casos, uso de personajes muy conocidos, como los de la comedia del arte italiana.
Los ejemplos de comedia son muy variados: desde El barbero de Sevilla (1816), de Rossini, hasta Las bodas de Fígaro (1786), de Mozart. Otros dos ejemplos de ópera bufa romántica son El elixir de amor (1832) y Don Pasquale (1843), de Donizetti. El género cayó en desuso a mediados del siglo XIX, y para muchos la última ópera de este género fue Falstaff, compuesta por Verdi en 1893. Los iniciadores del movimiento fueron: Alessandro Scarlatti (Il trionfo dell'onore, 1718, La Dirindina, 1795), Giovanni Battista Pergolesi (La serva padrona, 1733), Nicola Logroscino (Il governatore, 1747) y Baldassare Galuppi (Il filosofo di campagna, 1754). El trabajo de estos, todos operando en Nápoles o Venecia, fue reanudado y ampliado por Niccolò Piccinni (La Cecchina, 1760), Giovanni Paisiello (Nina, 1789) y Domenico Cimarosa (El matrimonio secreto, 1792).
