Энгр - significado y definición. Qué es Энгр
Diclib.com
Diccionario ChatGPT
Ingrese una palabra o frase en cualquier idioma 👆
Idioma:

Traducción y análisis de palabras por inteligencia artificial ChatGPT

En esta página puede obtener un análisis detallado de una palabra o frase, producido utilizando la mejor tecnología de inteligencia artificial hasta la fecha:

  • cómo se usa la palabra
  • frecuencia de uso
  • se utiliza con más frecuencia en el habla oral o escrita
  • opciones de traducción
  • ejemplos de uso (varias frases con traducción)
  • etimología

Qué (quién) es Энгр - definición

ФРАНЦУЗСКИЙ ХУДОЖНИК
Энгр; Энгр, Доминик; Жан Огюст Доминик Энгр; Энгр Жан Огюст Доминик; Доминик Энгр; Энгр Доминик; Жан-Огюст-Доминик Энгр; Энгр Жан-Огюст-Доминик; Jean Auguste Dominique Ingres; Энгр, Жан-Огюст-Доминик
  • Семья Стамати. ''1818, Лувр''
  • ''[[Жан Ало]]''. Мастерская Энгра в Риме. ''1818, Монтобан, Музей Энгра''
  • Портрет Карла X в коронационном одеянии. ''1829, Байонна, Музей Бонна''
  • [[Большая одалиска]], ''1814, Лувр''
  • Музей Конде]]''
  • Венера Анадиомена. ''1848, [[Музей Конде]]''
  • Дельфина Ромель-Энгр. ''1859, частное собрание''
  • Автопортрет в возрасте семидесяти восьми лет. ''1858, [[галерея Уффици]]''
  • [[Эдип и Сфинкс]]. ''1808, [[Лувр]]''
  • Эскизы к станковому варианту «Золотого века». ''1862, музей Фогга, Гарвардский университет''
  • Обет Людовика XIII. ''1820 — 1824, Монтобан, собор Нотр-Дам''
  • Мужской торс. ''Натурная работа маслом, 102 × 80 см. 1800 год, [[Национальная высшая школа изящных искусств (Париж)]]''
  • Мученичество святого [[Симфорион]]а. ''1824—1834, [[Отен]], кафедральный собор''
  • Автопортрет, исполненный по просьбе студентов. ''1835, Лувр''
  • Фото 1860-х годов. ''[[Национальная библиотека Франции]]''
  • [[Купальщица Вальпинсона]]. ''1808, Лувр''
  • Антиох и Стратоника. ''1840, музей Конде''
  • Пленённая Анджелика. ''1859, [[Сан-Паулу]], Музей искусств''
  • Ж.-О.-Д. Энгр, Ж.-П. Фландрен. Одалиска и рабыня. 1842. Холст, масло. Художественный музей Уолтерса, Балтимор. США
  • Апофеоз Гомера. ''1826—1827, Лувр''
  • Источник]]. ''1820—1856, [[музей Орсе]]''
  • Апофеоз Наполеона. ''Этюд к плафону, 1853, 49 × 49 см, Париж, музей Карнавалле''
  • [[Портрет мадемуазель Ривьер]]. ''1805, [[Лувр]]''
  • [[Юпитер и Фетида]]. 327 × 260 см. ''1811, [[Экс-ан-Прованс]], Музей Гране''
  • Портрет [[Лоренцо Бартолини]]. ''1820, Лувр''
  • [[Портрет Луи Франсуа Бертена]]. 116 × 95 см, ''1832, Лувр''
  • Мадонна перед чашей с причастием. ''1841, [[ГМИИ]]''
  • Графиня д’Агу]] с дочерью Клер. ''1849''
  • Сон Оссиана. ''1813, [[Монтобан]], [[Музей Энгра]]''
  • Портрет Жана-Жозефа Энгра. ''1804, Монтобан, [[Музей Энгра]]''
  • М. Блонделя]] на фоне Виллы Медичи. ''1809''
  • Надгробие Энгра. ''Фото 2012 года''
  • Герцог Орлеанский]]. ''После 1842, [[Национальная галерея искусства]]''
  • Послы [[Агамемнон]]а у [[Ахилл]]а. ''110 × 155 см. 1801, [[Национальная высшая школа изящных искусств (Париж)]]''

Энгр         
(Ingres)

Жан Огюст Доминик (29.8.1780, Монтобан, - 14.1.1867, Париж), французский живописец, рисовальщик и музыкант. Ученик Ж. Л. Давида. Учился также игре на скрипке. В юности служил в епископской капелле в Монтобане, играл в театральном оркестре в Тулузе, выступал как солист. В 1806-24 жил и работал в Италии, изучая искусство Возрождения (См. Возрождение), в особенности Рафаэля, в Риме. В 1834-41 был директором Французской академии. Создавал картины на литературные, исторические и религиозные сюжеты ("Юпитер и Фетида", 1811, Музей Гране, Экс; "Обет Людовика XIII", 1824, собор в Монтобане; "Эдип и сфинкс", 1827, "Апофеоз Гомера", 1827, "Турецкая баня", 1862-63 - все Лувр, Париж), портреты, отличавшиеся точностью наблюдений, глубиной и правдивостью психологической характеристики ("Мадам Девосс", 1807, Музей Конде, Шантийи, 3 портрета членов семейства Ривьер, 1805, "Л. Ф. Бертен", 1832, все Лувр, Париж; "Мадам Муатесье", 1851, Национальная галерея, Вашингтон), изображение обнаженной натуры ("Большая купальщица", 1808, "Большая одалиска", 1814 - обе Лувр, Париж; портреты Н. Паганини, Ш. Гуно, Ф. Листа и других музыкантов). Многие, особенно ранние, работы Э. отмечены тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но главную роль в творчестве Э. играл точный, гибкий, пластически-выразительный линейный рисунок. Э. - автор ряда блестящих карандашных портретов (большинство хранится в музее Э. в Монтобане). Классицистические тенденции творчества Э. оказали большое влияние на развитие Академизма во французском искусстве. Э. занимался вопросами музыкального образования, вокальной педагогики.

Соч.: Ecrits sur l'art, P., 1947.

Лит: Энгр об искусстве, сост. А. Н. Изергина, М., 1962; Березина В., Жан-Огюст-Доминик Энгр, М., 1977; Delaborde А., Ingres, sa vie, ses travaux, sa doctrine, P., 1870; Pach W., Ingres, N. Y., 1973.

Ж. О. Д. Энгр. Автопортрет. 1894. Музей Конде. Шантийи.

Энгр Ж. О. Д. Портрет графини Луизы д'Оссонвиль. 1845. Собрание Фрик. Нью-Йорк.

Энгр Ж. О. Д. "Купальщица". 1807. Музей Бонна. Байонна.

Энгр Ж. О. Д. Портрет Д. Н. Гурьева. Эрмитаж. Ленинград.

Энгр Ж. О. Д. Портрет Ш. Гуно. 1841. Частное собрание. Чикаго. Рисунок графитным карандашом.

Энгр Ж. О. Д. Портрет Мадлен Шапель, первой жены художника. Рисунок графитным карандашом, подцвеченный акварелью. 1814. Музей Энгра. Монтобан.

Энгр Ж. О. Д. Портрет мадемуазель Ривьер. 1805. Лувр, Париж.

Энгр Ж. О. Д. Портрет Н. Паганини. 1819. Рисунок графитным карандашом. Лувр, Париж.

Энгр Ж. О. Д. Портрет госпожи Аймон ("Прекрасная Зелия"). 1806. Музей изящных искусств и керамики. Руан.

Энгр Ж. О. Д. "Обет Людовика XIII". 1824. Собор в Монтобане. Фрагмент.

Энгр Ж. О. Д. "Юпитер и Фетида". 1811. Музей Гране. Экс-ан-Прованс.

Энгр Ж. О. Д. Портрет Ж. А. Мольтедо. Ок. 1811. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

Ж. О. Д. Энгр. Портрет мадам Девосе. 1807. Музей Конде. Шантийи.

Энгр         
Энгр (Жан-Огюст-Доминик Ingres) - французский исторический ипортретный живописец (1780 - 1867). С 1797 г. он учился у Л. Давида, в1802 г. за картину: "Ахиллес принимает в своем шатре посланцевАгамемнона", получил большую так наз. римскую премию и, отправившись в1806 г. на счет французского правительства в Италию, до 1820 г.совершенствовался в Риме, а потом в продолжение четырех лет жил иработал во Флоренции. По возвращении своем в Париж был в 1826 г. избранв члены института и в 1834 г. назначен директором французск. академии вРиме, где пробыл в этой должности до 1841 г., а затем трудился снова вПариже. Превосходно владея рисунком, Э. в своих картинах постоянностремился к идеальному совершенству и красоте форм, причем образцами длянего служили сперва антики, а потом произведения Рафаэля. Его фигурыотлично моделированы в приятных, свежих и гармоничных тонах, но колоритуих тела недостает теплоты и блеска, обусловливаемого силою брошенного наних света. Впрочем, этот недостаток постепенно уменьшался, и впозднейших работах Э., какова, напр., картина "Турчанки в бане",написанная на 84-м году его жизни, нагое женское тело производитвпечатление самой натуры, но только очищенной от случайных пороков,облагороженной и, благодаря вложенному в него чувству изящного, невозбуждающей грешных помыслов. Во все время своей деятельности Э.оставался врагом густой накладки красок и слишком сложной палитры, нописал в меру сочной, ровною и деликатной кистью, пользуясь колерами.только необходимыми для получения желаемого эффекта. Вначале, следуя постопам своего учителя, Давида, он брал сюжеты из классической древности,но затем стал изображать, кроме них, религиозные сюжеты, эпизоды израссказов великих поэтов и историческо-бытовые сцены, прекраснохарактеризуя участвующих в них лица и стараясь верно передавать ихкостюмы и всю обстановку. Он выказал себя удивительно искусным мастеромтакже в портретах, как писанных масляными красками, так и рисованныхкарандашом. Произведениями Э. особенно богат Луврский музей в Париже. Изнаходящихся в нем девяти картин этого художника наиболее замечательны:"Эдип, разгадывающий загадку Сфинкса" (1808), "Руджьеро, освобождающийАнджелику" (из "Неистового Роланда" Apиoсто, 1819), "Христос вручает ап.Петру ключи" (1820), "Папа Пий VII в Сикстинской капелле" (1820),"Апофеоза Гомера" (1827), "Жанна д'Арк на коронации Карла VII в Реймсе"(1854), "La Source" (фигура молодой девушки с вазою на плече, из которойльется вода, 1856) и "Купальщица", а из пяти портретов - портретКерубини и Боше. Важнейшие в числе работ Э., рассеянных в других местах,- "Рождение Венеры Анадиомены" (у Ф. Рейзе; начат, в 1808 и оконч.только в 1842), Рафаэль и Форнарина", "Одалиска", (1814); "Филипп Vжалует маршала Бервика орденом Золотого руна" (1819; у герц.Фитц-Джемса), "Карл V, будучи еще регентом, принимает представителейгорода Парижа" (1822; у гр. Пасторе), "Обет Людовика XIII Богородице"(1824, в монтобанск. соборе), "Испанский посланник застает кор. ГенрихаIV играющим с его детьми" (1824, у Ротшильда, в Париже). "Франциск I усмертного одра Лионардо да Винчи" (1824, у герц. Блака), "Мучение св.Симфориона" (1834, в отенск. соборе), "Антиох II Стратоника" (1839),"Юпитер и Антиопа", "Франческа да Римини по V песне "БожественнойКомедии Данте" (в нантск. муз.), "Двенадцатилетний Христос средимудрецов в храме" (1861) и портреты Бертена, гр. Моле, герц.Орлеанского, г-жи де Санонн, г-жи Деваше и пр. - Ср. Merson, "Ingres, savie et son oeuvre" (Пap., 1867) A. Delaborde, "I., sa vie et sestraveaux" (Пар., 1870) и Ch. Blanc, "I. sa vie et ses oeuvres" (Пap.,1870).
ЭНГР         
(Ingres) Жан Огюст Доминик (1780-1867) , французский живопиец и рисовальщик. Блестящий мастер композиции, строгого и тонкого рисунка, правдивых, острохарактерных портретов ("Л. Ф. Бертен", 1832). В картинах выступал как главный представитель академического классицизма ("Апофеоз Гомера", 1827).

Wikipedia

Энгр, Жан Огюст Доминик

Жан Огю́ст Домини́к Энгр (фр. Jean Auguste Dominique Ingres; 1780—1867) — французский художник, живописец и график, общепризнанный лидер европейского академизма XIX века. Получил и художественное, и музыкальное образование, в 1797—1801 годах учился в мастерской Жака-Луи Давида. В 1806—1824 и 1835—1841 годах жил и работал в Италии, преимущественно в Риме и Флоренции (1820—1824). Директор Школы изящных искусств в Париже (1834—1835) и Французской Академии в Риме (1835—1840). В молодости профессионально занимался музыкой, играл в оркестре Тулузской оперы (1793—1796), в дальнейшем общался с Никколо Паганини, Луиджи Керубини, Шарлем Гуно, Гектором Берлиозом и Францем Листом.

Творчество Энгра делится на ряд этапов. Как художник он сформировался очень рано, и уже в мастерской Давида его стилевые и теоретические изыскания входили в конфликт с доктринами его учителя: Энгра интересовало искусство Средневековья и Кватроченто. В Риме Энгр испытывал определённое влияние стиля назарейцев, его собственное развитие демонстрирует ряд экспериментов, композиционные решения и сюжеты ближе к романтизму. В 1820-е годы он испытал серьёзный творческий перелом, после которого стал использовать почти исключительно традиционные формальные приёмы и сюжеты, хотя и не всегда последовательно. Энгр определял своё творчество как «хранение истинных доктрин, а не новаторство», однако эстетически постоянно выходил за пределы неоклассицизма, что выразилось в его разрыве с парижским Салоном в 1834 году. Декларируемый эстетический идеал Энгра был противоположен романтическому идеалу Делакруа, что привело к упорной и резкой полемике с последним. За редкими исключениями произведения Энгра посвящены мифологической и литературной тематике, а также истории античности, истолкованной в эпическом духе. Он также оценивается как крупнейший представитель историзма в европейской живописи, заявляя, что развитие живописи достигло пика при Рафаэле, далее пошло в неверном направлении, и его, Энгра, миссия — продолжить с того же уровня, который был достигнут в эпоху Ренессанса. Искусство Энгра — цельное по стилю, но очень неоднородное типологически, и потому по-разному оценивалось современниками и потомками. Во второй половине XX века работы Энгра выставлялись на тематических экспозициях классицизма, романтизма и даже реализма.

Ejemplos de uso de Энгр
1. - Вот и пришли, - чуть усмехнувшись, промолвил Энгр.
2. - пожал плечами Энгр, - я неплохо знаю историю...
3. Энгр безучастно стоял поодаль, головой чуть не касаясь свода.
4. - Айдар, да я тебя и не упрекаю, - тихо ответил Энгр.
5. Бек-хан и Энгр переглянулись, и последний чуть пожал плечами.