Брамс - définition. Qu'est-ce que Брамс
Diclib.com
Dictionnaire ChatGPT
Entrez un mot ou une phrase dans n'importe quelle langue 👆
Langue:

Traduction et analyse de mots par intelligence artificielle ChatGPT

Sur cette page, vous pouvez obtenir une analyse détaillée d'un mot ou d'une phrase, réalisée à l'aide de la meilleure technologie d'intelligence artificielle à ce jour:

  • comment le mot est utilisé
  • fréquence d'utilisation
  • il est utilisé plus souvent dans le discours oral ou écrit
  • options de traduction de mots
  • exemples d'utilisation (plusieurs phrases avec traduction)
  • étymologie

Qu'est-ce (qui) est Брамс - définition

НЕМЕЦКИЙ КОМПОЗИТОР И ПИАНИСТ
Иоганн Брамс; Брамс, Иоганн; Иоганнес Брамс; Брамс Иоган; Брамс, Иоган; Брамс; Брамс И.; Брамс Иоганнес; Иоган Брамс; Брамс Иоганн; F. А. E.; Johannes Brahms; Брамс, Иоханнес; И. Брамс; Музей Брамса
  • Фотография дома в Гамбурге, где родился Иоганнес Брамс (1891 г.)
  • Скотт]] 1394)
  • Иоганнес Брамс, 1853 год
  • Иоганнес Брамс
  • Могила Брамса на Центральном кладбище Вены

Брамс         
(Brahms)

Иоганнес (7.5.1833, Гамбург - 3.4.1897, Вена), немецкий композитор, пианист и дирижёр. Родился в семье музыканта-контрабасиста. Обучался музыке у отца, затем у Э. Марксена. Испытывая острую нужду, работал тапером, давал частные уроки, делал переложения салонных музыкальных пьес. Одновременно интенсивно сочинял, но большинство своих ранних произведений позже уничтожил. В возрасте 20 лет совместно с венгерским скрипачом Э. Ременьи совершил концертную поездку, во время которой познакомился с Ф. Листом, И. Иоахимом и Р. Шуманом, который в 1853 на страницах "Нового музыкального журнала" восторженно приветствовал талант молодого Б. С конца 50-х гг. Б. - дирижёр любительских хоров. В 1862 переехал в Вену, где успешно выступал как пианист, позднее и как хоровой дирижёр в Певческой капелле и Обществе любителей музыки. В середине 70-х гг. Б. целиком посвящает себя творческой деятельности, выступает с исполнением своей музыки как дирижёр и пианист, много путешествует. Последние годы жизни Б. омрачает мучительная болезнь.

В сложной обстановке борьбы сторонников Ф. Листа и Р. Вагнера (веймарская школа) и эпигонов Ф. Мендельсона и Р. Шумана (лейпцигская школа), не примкнув к какому-либо из этих направлений, Б. глубоко и последовательно развивал классические традиции, которые он обогатил новым романтическим содержанием. Музыка Б. воспевает свободу личности, нравственную стойкость, мужество; она полна тревоги за судьбу человека, проникнута беспокойной порывистостью, мятежным чувством и трепетным лиризмом; в ней порой ощутима эпическая мощь. Свободно-импровизационный склад сочетается в ней со строгой дисциплиной мышления, логикой развития.

Музыкальное наследие Б. обширно и охватывает многие жанры (за исключением оперы). Четыре симфонии Б. (1876, 1877, 1883 и 1885), из которых в особенности выделяется последняя, - одно из высших достижений симфонизма 2-й половины 19 в. Вслед за Л. Бетховеном и Ф. Шубертом Б. понимал циклическую композицию симфонии как инструментальную драму, части которой объединены определённой поэтической идеей. По художественной значимости к симфониям Б. примыкают его инструментальные концерты, трактованные как симфонии с солирующими инструментами. Скрипичный концерт Б. (1878) принадлежит к числу наиболее популярных произведений этого жанра; большой известностью пользуется также 2-й фортепианный концерт (1881). Из вокально-оркестровых сочинений Б. наиболее значителен "Немецкий реквием" (1868) с его эпическим размахом и проникновенной лирикой. Разнообразна вокальная музыка Б. (более 200 сольных песен), она заключает в себе исполненные самым непосредственным чувством страницы его сочинений, видное место в ней занимают песни народного склада. Выполненные Б. обработки народных песен (свыше 100) тонко подчёркивают красоту народных мелодий.

Произведения камерно-инструментального жанра относятся по преимуществу к раннему периоду творческих поисков Б. (1-е фортепианное трио, фортепианный квинтет и др.) и последнему периоду жизни Б., когда возникли лучшие из этих произведений, для которых характерны усиление героико-эпических черт и одновременно субъективно-лирическая направленность (2-е и 3-е фортепианные трио, сонаты для скрипки и для виолончели с фортепиано и др.). Фортепианные произведения Б. отличаются плотной контрапунктически развитой фактурой, тонкой мотивной разработкой, виртуозные эффекты подчинены в них выражению содержания.

Начав с сонатных циклов, Б. в дальнейшем писал для фортепиано главным образом миниатюры. Из них особенно выделяются вальсы и "Венгерские танцы" - дань восхищения Б. венгерским фольклором. В последний период творчества Б. создаёт фортепианные произведения камерного плана (каприччо, интермеццо).

Б. принадлежат также 2 серенады, вариации на тему Гайдна и увертюры для оркестра, вокальные ансамбли, хоры и др.

Соч.: Sämtliche Werke, Bd 1-26, Ausg. der Gesellschaft der Musikfreunde, Lpz., Breitkopf und Härtel, 1926-28: Briefwechsel. Bd 1-16, hrsg. von der Deutschen Brahms-Gesellschaft, B., 1907-1922.

Лит.: Соллертинский И., Симфонии Брамса, в его сб.: Музыкально-исторические этюды, Л., 1956; 2 изд., Л., 1963; Друскин М., И. Брамс, 2 изд., М., 1963; Гейрингер К., И. Брамс, [пер. с нем.], М., 1970: Kalbeck М., Johannes Brahms, Bd 1-4, В.. 1904-14; Grasberger F., Johannes Brahms. Variationen um sein Wesen, Wien, 1952.

М. С. Друскин.

И. Брамс.

Брамс         
Брамс (Иоган) - один из наиболее крупных современных немецкихкомпозиторов, род. 7 мая 1833 года в Гамбурге. Сын бедных родителей (егоотец занимал место контрабасиста в городском театре), он не имелвозможности получить блестящего музыкального образования, и изучал игруна фортепиано и теорию композиции у Эд. Маркзена, в Альтоне. Дальнейшемуусовершенствованию обязан самому себе. В 1847 году Б. впервые выступилпублично, как пианист. Позднее, в 1853 г., он познакомился с Роб.Шуманом, к высокому дарованию которого питал особенное благоговение,Шуман отнесся к таланту Б. с большим вниманием, о чем и высказалсявесьма лестно в критической статье, в специальном музыкальном органе:"Neue Zeitschrift fur Musik". Первое произведение Б. - фортепианныепьесы и песни, изданы в Лейпциге, в 1854 г. Постоянно переменяя своеместопребывание в Германии и Швейцарии, Б. написал целый рядпроизведений в области фортепианной и камерной музыки. С 1862 г. онпоселился в Вене, где был капельмейстером в "Singakademie", а с 1872 -74 дирижировал известными концертами общества "Musikfreunde". Позднее,большую часть своей деятельности Б посвятил композиции. Им написаноболее 80-ти произведений, как то: одноголосные и многоголосные песни,серенада для оркестра, вариации на Гайдновскую тему, для оркестра, двасекстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколькосонат для одного фортепиано, для фортепиано со скрипкой, с виолончелью,фортепианные трио, квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы дляфортепиано, кантата "Rinaldo" для соло тенора, мужского хора и оркестра,рапсодия (на отрывок из Гётевского "Harzreise im Winter") длясоло-альта, мужского хора и оркестра, "Немецкий реквием" для соло, хораи оркестра, "Triumphlied" (по поводу Франко-Прусской войны), для хора иоркестра; "Schicksalslied", для хора и оркестра; скрипичный концерта,две увертюры: трагическая и академическая. Но особенную славу доставилиБ. его симфонии. Уже в ранних своих произведениях Б. выказалсамобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду, Б. выработалсебе стиль. О его произведениях, по общему их впечатлению, нельзясказать, чтобы Б. находился под влиянием кого либо из предшествовавшихему композиторов. Но при этом надо заметить, что стремясь ксамостоятельности и оригинальности, Б. нередко впадает в деланность исухость. Самым выдающимся произведением, в котором творческая сила Б.сказалась особенно ярко, оригинально, является его "Немецкий реквием".Среди массы публики имя Б. весьма популярно, но ошибутся те, которыеподумают, что эта популярность есть следствие его собственных сочинений.Б. переложил венгерские мелодии на скрипку и фортепиано, и эти мелодии,под названием "венгерских танцев", вошли в репертуар целого ряда самыхвыдающихся скрипачей виртуозов, и послужили, главным образом, кпопуляризации в массе имени Б.
БРАМС         
(Brahms) Иоганнес (1833-97) , немецкий композитор. С 1862 жил в Вене. Выступал как пианист и дирижер. Симфонизм Брамса отличает органическое сочетание венско-классических традиций и романтической образности. 4 симфонии, увертюры, концерты для инструментов с оркестром, "Немецкий реквием" (1868), камерно-инструментальные ансамбли, сочинения для фортепиано (в т. ч. "Венгерские танцы", 4 тетради, 1869-80), хоры, вокальные ансамбли, песни и др.

Wikipédia

Брамс, Иоганнес

Иога́ннес Брамс (нем. Johannes Brahms [joːˈhanəs ˈbʁaːms]; 7 мая 1833, Гамбург — 3 апреля 1897, Вена) — немецкий композитор и пианист, один из центральных представителей эпохи романтизма.

Exemples du corpus de texte pour Брамс
1. "Умеренные" романтики - Шуберт, Мендельсон, Брамс.
2. Вот программы Большого зала: Чайковский, Бетховен, Прокофьев, Шостакович, Брамс, Малер, опять Чайковский и опять Брамс.
3. Бетховен, Моцарт, Гайдн, Гендель, Брамс, Рахманинов.
4. Брамс, Вагнер, Вебер, Равель, Свиридов, Хачатурян.
5. В программе - Глинка, Танеев, Брамс, Равель, Пуленк.