Пуссен - définition. Qu'est-ce que Пуссен
Diclib.com
Dictionnaire ChatGPT
Entrez un mot ou une phrase dans n'importe quelle langue 👆
Langue:

Traduction et analyse de mots par intelligence artificielle ChatGPT

Sur cette page, vous pouvez obtenir une analyse détaillée d'un mot ou d'une phrase, réalisée à l'aide de la meilleure technologie d'intelligence artificielle à ce jour:

  • comment le mot est utilisé
  • fréquence d'utilisation
  • il est utilisé plus souvent dans le discours oral ou écrit
  • options de traduction de mots
  • exemples d'utilisation (plusieurs phrases avec traduction)
  • étymologie

Qu'est-ce (qui) est Пуссен - définition

ФРАНЦУЗСКИЙ ХУДОЖНИК
Никола Пуссен; Пуссен Никола; Пуссен Н.; Николя Пуссен; Н. Пуссен; Пуссен; Nicolas Poussin
  • [[Гаспар ван Виттель]]. Вид на Собор св. Петра и Ватикан. ''Вторая половина XVII века''
  • Рафаэля]]. 1530—1560-е годы, [[Метрополитен-музей]]''
  • Вакханалия путти. ''1626, дерево, темпера, 56 × 76,5 см. Рим, [[Национальная галерея старинного искусства]]''
  • Артемиды]]. ''[[Рим]], [[Капитолийские музеи]]''
  • Кассиано даль Поццо
  • Надгробие Пуссена в церкви [[Сан-Лоренцо-ин-Лучина]]
  • Квентин Варен. [[Бичевание Христа]]. ''[[Компьен]], церковь Сен-Жак''
  • p=95}}
  • Рождение Адониса. ''Один из первых сохранившихся рисунков Пуссена 1623 года. [[Виндзорский замок]]''
  • Шарль Эррар]]. Портрет Пуссена. ''[[Фронтиспис]] к книге G. P. Bellori. «La vite de’ pittori, scultori ed architetti moderni». Roma, 1672''
  • Йохан Сандберг]]. Пять художников (Пуссен, Рафаэль, Рубенс, Дюрер, Рембрандт). ''До 1854, [[Национальный музей Швеции]]''
  • Франс Пурбус Младший]]. Портрет кавалера Марино. ''Около 1619. Холст, масло, 81 × 65,7 см. [[Детройтский институт искусств]]''
  • Пьер Даре. Портрет Франсуа Сюбле де Нойе. ''1645''
  • Большая галерея Лувра. ''Фото 2014 года''
  • Вознесение святого апостола Павла. ''1650, холст, масло, 148 × 120 см. [[Лувр]]''
  • Успение Богородицы. ''1623. Холст, масло, 203 × 138 см. Церковь св. Панкратия, Стерренбек, Бельгия''
  • Центре Гетти]]''
  • Пуссен. ''Гравюра из книги Беллори «La vita de' pittori, scultori et architetti moderni», 1672''
  • Избиение младенцев. ''Первичный набросок. [[Дворец изящных искусств (Лилль)]]''
  • Лувр и Тюильри на карте Мериана. ''1615''
  • Аркадские пастухи (Et in Arcadia ego). ''1637—1638, холст, масло, 87 × 120 см, [[Лувр]]''
  • [[Et in Arcadia ego]] (Первый вариант). ''Около 1629—1630. Холст, масло, 101 × 82 см. [[Чатсуорт-хаус]]''
  • Вдохновение поэта. ''Холст, масло, 183 × 213 см. [[Лувр]]''
  • <center>Смерть Германика. ''1627. Холст, масло, 147,96 × 198,12 см. Институт искусств, [[Миннеаполис]]''</center>
  • Пейзаж с человеком, убитым змеёй. ''1648, холст, масло, 119,4 × 198,8 см. [[Лондонская национальная галерея]]''
  • Пейзаж со вдовой Фокиона, собирающей его прах после кремации. ''1648, холст, масло, 116 × 178 см. Художественная галерея Уокера''
  • Мученичество святого Эразма. ''Холст, масло, 320 × 186 см. [[Ватиканская пинакотека]]''
  • Ревекка у колодца. ''Около 1648. Холст, масло, 118 × 199 см. [[Париж]], [[Лувр]]''
  • [[Царство Флоры]]. ''1631, холст, масло, 131 × 181 см. [[Дрезден]], [[Галерея старых мастеров]]''
  • Азоте]]. ''1630, холст, масло, 148 × 198 см. [[Лувр]]''
  • deadlink=no }}</ref>
  • Венера и Адонис. ''1627—1628. Холст, масло, 98,5 × 134,6 см. Музей искусств Кимбелла, [[Форт-Уорт]], [[Техас]], [[США]]''
  • Армида и Ринальдо. ''Холст, масло, 95 × 133 см. [[ГМИИ]]''
  • Автопортрет (1649), [[Берлинская картинная галерея]]
  • Слепец Орион ищет Солнце. ''1658, холст, масло, 119,1 × 182,9 см. [[Метрополитен-музей]]''
  • deadlink=no }}</ref>
  • Автопортрет красным мелком. ''Около 1630, дар кардиналу Массими. [[Британский музей]]''
  • Похищение сабинянок. ''1638, холст, масло, 1,59 × 2,06 м. [[Лувр]]''
  • Рождение Вакха и смерть Нарцисса. ''1657, холст, масло, 179 × 122 см, [[Гарвардский музей искусств]]''
  • Одна из ваз Во-ле-Виконта, выполненная по эскизам и моделям Пуссена
  • Виллы Боргезе]] на [[Пинчио]]. ''Фото 2008 года''

ПУССЕН         
(Poussin) Никола (1594-1665) , французский живописец. Представитель классицизма. Возвышенные по образному строю, глубокие по философскому замыслу, ясные по композиции и рисунку картины на исторические, мифологические, религиозные темы, утверждающие силу разума и общественно-этические нормы ("Танкред и Эрминия", 1630-е гг., "Аркадские пастухи", 1630-е гг.); величественные героические пейзажи ("Пейзаж с Полифемом", 1649; серия "Времена года", 1660-64).
Пуссен         
Пуссен (Никола Poussin, 1594 - 1665) - знаменитый французскийисторический живописец и пейзажист, родился в Нормандии, первоначальноехудожественное образование получил на своей родине, а потом учился вПариже, под руководством Кентена Варена и Ж. Лаллемана. В 1624 г.,будучи уже довольно известным художником, П. отправился в Италию иблизко сошелся в Риме с поэтом Марини, внушившим ему любовь к изучениюитальянских поэтов. произведения которых дали П. обильный материал дляего композиций. После смерти Марини, П. оказался в Риме безо всякойподдержки. Обстоятельства его улучшились лишь после того, как он нашелсебе покровителей в лице кардинала Франческо Барберини и кавалераKaccианo дель-Поццо, для которого были написаны им "Семь таинств".Благодаря серии этих превосходных картин, П. в 1639 г. был приглашенкардиналом Ришелье в Париж, для украшения Луврской галереи. Людовик XIIIвозвел его в звание своего первого живописца. В Париже П. имел многозаказов, но у него образовалась партия противников. в лице художниковBye, Брекьера и Мерсье, ранее его трудившихся над украшением Лувра.Особенно сильно интриговала против него пользовавшаяся покровительствомкоролевы школа Bye. Поэтому, в 1642 г., П. покинул Париж и возвратился вРим, где и жил до самой своей смерти. П. был особенно силен в пейзаже.Воспользовавшись результатами, достигнутыми в этом роде живописиболонской школой и проживавшими в Италии нидерландцами, он создал такназыв. "героический пейзаж", который, будучи компанован сообразноправилам уравновешенного распределения масс, при своих приятных ивеличественных формах служил у него сценой для изображения идиллическогозолотого века. Пейзажи Пуссена проникнуты серьезным, меланхолическимнастроением. В изображении фигур он держался антиков, через чтоопределил дальнейший путь, по какому пошла после него французская школаживописи. Как исторический живописец, П. обладал глубоким знаниемрисунка и даром композиции. В рисунке он отличается строгойвыдержанностью стиля и правильностью. Ему принадлежит та заслуга, что,благодаря любви к классицизму, которую он умел внушить своимсоотечественникам, на некоторое время был приостановлен развившийся уфранцузских художников вкус к вычурному и манерному. К лучшимисторическим картинам П., из которых большая часть хранится в Луврскоммузее, в Париже, должны быть отнесены: "Всемирный потоп", "Германик","Взятие Иерусалима", "Тайная вечеря", "Ревекка", "Женаблудница","Моисей-младенец", "Поклонение золотому тельцу", "Иоанн Креститель,крестящий в пустыне" и "Аркадские пастухи". Императорский Эрмитажобладает 21-м произведением этого мастера: из них наиболее любопытны:"Моисей, источающий воду из камня" (№ 1894), "Эсфирь пред Артаксерксом"(№ 1397), "Триумф Нептуна и Амфритриты" (№ 1400), "ВоздержанностьСциппиона" (№ 1406), "Танкред и Эрминия" (№ 1408) и два историческихпейзажа (№№ 1413 и 1414). С картин П. гравировали: Шато, Пуайльи, Одран,Пеен и Клодина Стелла. См. Cambry, "Essai sur lа vie et les ouvrages duPoussin" (П., VII); Gaul de St.-Germain, "Vie de N. Poussin, considertcomme chef de l'ecole francaise" (П., 1806); H. Bouchit, "N. Poussin savie et son oeuvre, suivi d'une notice sur la vie et les ouvrages de Ph.de Champagne et de Champagne le neveu" (П., 1858); Poillon, "NicolasPoussin, etude biographique" (2 изд., Лилль, 1875).
Пуссен         
(Poussin)

Никола́ (1594, июнь, Лез-Андели, Нормандия, - 19.11.1665, Рим), французский живописец. Крупнейший и наиболее последовательный представитель Классицизма в искусстве 17 в. Изучал античное искусство, а также произведения Рафаэля (См. Рафаэль), Тициана, художников Маньеризма школы Фонтенбло, мастеров болонской школы (См. Болонская школа), занимался перспективой, а также анатомией и математикой. В 1612 приехал в Париж. Из ранних работ П. достоверны лишь рисунки на сюжеты из Овидия, Вергилия и Тита Ливия, исполненные по заказу Дж. Марина (бистр, перо, около 1622-24, Королевская библиотека, Виндзор). В конце 1623 П. - в Венеции, а с весны 1624 поселился в Риме. Стараясь найти для каждого сюжета свой композиционный и колористический строй, П. создаёт произведения, предвосхищающие суровую гражданственность позднего классицизма ("Смерть Германика", около 1628, институт искусств, Миннеаполис), полотна в духе Барокко ("Мученичество свыше Эразма", около 1628-29, Ватиканская пинакотека), просветленно-поэтичные картины на мифологические и литературные темы, отмеченные особой активностью цветового строя, близкого традициям венецианской школы (См. Венецианская школа). ("Спящая Венера", Картинная галерея, Дрезден; "Нарцисс и Эхо", Лувр, Париж; "Ринальдо и Армида", Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; все три - около 1625-27; "Царство Флоры", около 1631-1632, Картинная галерея, Дрезден; "Танкред и Эрминия"). Более четко классицистические принципы П. выявляются в полотнах 2-й половины 30-х гг. ("Похищение сабинянок", 2-й вариант, около 1635; "Израильтяне, собирающие манну", около 1637-39; обе - в Лувре, Париж). Царящий в этих произведениях чеканный композиционный ритм воспринимается как непосредственное отражение разумного начала, умеряющего низменные порывы и придающего величие благородным поступкам человека. В 1640-1642 П. работает в Париже при дворе Людовика XIII ("Время спасает Истину от посягательств Зависти и Раздора", около 1641-42, Художественный музей, Лилль). Интриги придворных художников во главе с С. Вуэ побуждают П. вернуться в Рим. Этико-философский пафос его творчества усиливается в работах 2-го римского периода ("Моисей, иссекающий воду из скалы", Эрмитаж, Ленинград; "Элиазар и Ревекка", Лувр, Париж; обе - около 1648; "Аркадские пастухи" или "Et in Arcadia ego", 2-й вариант, около 1650, Лувр, Париж; "Отдых на пути в Египет", около 1658, Эрмитаж, Ленинград). Обращаясь к античным сюжетам или уподобляя библейских и евангельских персонажей героям классической древности, П. строго отбирает художественные средства для убедительного выявления морального смысла той или иной ситуации. Стоическим спокойствием, верой в высокое достоинство труда художника проникнут римский автопортрет П. (1650, Лувр, Париж). С 1640-х гг. П. всё чаще увлекают образы природы. Развивая принципы идеального пейзажа, П. представляет природу воплощением совершенства и целесообразности; он вводит в пейзаж мифологические персонажи, как бы олицетворяющие различные стихии ("Пейзаж с Полифемом", около 1649, Эрмитаж, Ленинград; "Орион", около 1650-55, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), использует библейские и евангельские сказания, выражая (в духе Стоицизма) мысль о высшей необходимости или судьбе как начале, регулирующем взаимоотношения человека и окружающего мира ["Св. Иоанн на Патмосе" (около 1644-45, институт искусств, Чикаго); серия из 4 картин на тему времён года (около 1660-65, Лувр, Париж); в завершающем эту серию полотне "Зима, или Потоп" размышление о бренности жизни поднято на высоту общечеловеческой трагедии]. Классицистическое кредо П. выражено и в его мыслях об искусстве (например, в связанном с музыкальной эстетикой 16 в. учении о "Модусах", определяющих структуру и эмоциональную направленность художественных произведений).

Соч.: Correspondance, P., 1911; в рус. пер. - Письма, М. - Л., 1939.

Лит.: Вольская В. Н., Пуссен, М., 1946; Grautoff О., Nicolas Poussin, sein Werk und sein Leben, Bd 1-2, Münch. - Lpz., 1914; Friedländer W., Blunt A. (ed), The drawings of Nicolas Poussin. [Catalogue], v. 1-4, L., 1939-63; Nicolas Poussin, v. 1-2, P., 1960; Blunt A., Nicolas Poussin, [v. 1-2, N. Y., 1967]; Badt К., Die Kunst des Nicolas Poussin, Bd 1-2, [Köln], 1969.

Илл. к произведениям Горация. Резцовая гравюра по рис. Н. Пуссена. Париж. 1642.

Пуссен Н. "Вдохновение поэта". Около 1627-29. Фрагмент. Лувр. Париж.

Пуссен Н. "Св. Иоан на Патмосе". Около 1644-45. Институт искусств Чикаго.

Пуссен Н. "Лес". Карандаш, бистр. Альбартина. Вена.

Пуссен Н. "Царство Флоры". Около 1630-32. Картинная галлерея. Дрезден.

Пуссен Н. "Отдых на пути в Египет". Около 1658. Эрмитаж. Ленинград.

Пуссен Н. "Селена и Эндимион". 1653. Фрагмент. Институт искусств. Детройт.

Пуссен Н. "Спящая Венера". Около 1630. Фрагмент. Картинная галлерея. Дрезден.

Пуссен Н. "Аркадские пастухи" (1-й вариант). Около 1629-1630. Чатсуорт (Великобритания).

Н. Пуссен. Автопортрет. 1650. Лувр. Париж.

Wikipédia

Пуссен, Никола

Никола́ Пуссе́н (Никколо́ Пусси́но) (фр. Nicolas Poussin, итал. Niccolò Pussino; 1594, Лез-Андели, Нормандия — 19 ноября 1665, Рим) — французский живописец, рисовальщик и теоретик, один из основоположников и главных представителей искусства классицизма. Значительную часть активной творческой жизни провёл в Риме, в котором находился с 1624 года и пользовался покровительством кардинала Франческо Барберини. Благодаря благосклонности короля Людовика XIII и кардинала Ришельё, был удостоен титула первого живописца короля. В 1640 году приехал в Париж, но не смог приспособиться к положению при королевском дворе и пережил ряд конфликтов с ведущими французскими художниками. В 1642 году Пуссен вернулся в Италию, где жил до самой кончины, исполняя заказы французского королевского двора и небольшой группы просвещённых коллекционеров. Скончался и похоронен в Риме.

В каталоге Жака Тюилье 1994 года обозначено 224 полотна Пуссена, атрибуция которых не вызывает сомнений, а также 33 работы, авторство которых может оспариваться. Картины художника выполнены на историко-мифологические и библейские сюжеты, отмечены строгим рационализмом композиции и выбора художественных средств. Важным средством самовыражения для него стал пейзаж. Одним из первых художников Пуссен оценил монументальность локального цвета и теоретически обосновал превосходство линии над цветом. После кончины его высказывания стали теоретической основой академизма и деятельности Королевской Академии живописи и скульптуры. Его творческую манеру внимательно изучали Жак-Луи Давид и Жан Огюст Доминик Энгр. На протяжении XIX—XX веков оценки мировоззрения Пуссена и интерпретации его творчества радикально менялись.

Exemples du corpus de texte pour Пуссен
1. Да, у нас Рембрандт, Пуссен, Клод Лоррен - из Эрмитажа.
2. Примечательно, что наиболее образцовыми итальянскими авторами в немецком искусстве были французы - Николя Пуссен и Клод Лоррен.
3. Впрочем, Пуссен на рынке стоит куда дешевле, так что нельзя утверждать, что страховка коллекции сильно занижена.
4. Так изображали ее Жорж де Ла Тур, Доменико Фетти и Никола Пуссен.
5. Пуссен, например, представлен двумя темперами "Детская вакханалия" из римского палаццо Барберини.
Qu'est-ce que ПУССЕН - définition