Россини - définition. Qu'est-ce que Россини
Diclib.com
Dictionnaire ChatGPT
Entrez un mot ou une phrase dans n'importe quelle langue 👆
Langue:

Traduction et analyse de mots par intelligence artificielle ChatGPT

Sur cette page, vous pouvez obtenir une analyse détaillée d'un mot ou d'une phrase, réalisée à l'aide de la meilleure technologie d'intelligence artificielle à ce jour:

  • comment le mot est utilisé
  • fréquence d'utilisation
  • il est utilisé plus souvent dans le discours oral ou écrit
  • options de traduction de mots
  • exemples d'utilisation (plusieurs phrases avec traduction)
  • étymologie

Qu'est-ce (qui) est Россини - définition

ИТАЛЬЯНСКИЙ КОМПОЗИТОР
Россини; Джоаччино Россини; Россини, Джоакино; Джоаккино Россини; Джоаккино Антонио Россини; Россини Д.; Россини Д. А.; Россини Джоаккино Антонио; Джоакино Россини; Россини Джоакино; Дж. Россини; Россини, Джоакино Антонио; Россини, Джоаккино Антонио; Gioacchino Antonio Rossini; Gioachino Antonio Rossini; Gioachino Rossini
  • Этьен Каржа]]
  • Фотография Джоаккино Россини (1858 год). Фото: [[Феликс Надар]]
  • Франческо Айец]], 1870 год). Пинакотека Брера, Милан
  • Джоаккино Россини. 1820 год. Международный музей и библиотека музыки в Болонье
  • Изабелла Кольбран
  • Пустая могила Россини на кладбище [[Пер-Лашез]] в Париже
  • Винченцо Камуччини]], 1815 год
  • Россини в 1829 году. Литография Чарлета Ори
  • Джоаккино Россини. Портрет Винченцо Камуччини, 1815 год
  • Карикатура на обложке Le Hanneton (4 июля 1867 год). Автор — Х. Майли
  • Фотография Джоаккино Россини 1855 (?) года
  • Базилика Санта-Кроче]], Флоренция

Россини         
Россини (Gioachino Rossini) - знаменитый итальянский композитор (1792- 1868), составивший эпоху в истории развития итальянской оперы, хотямногие его оперы в настоящее время забыты. В молодости Р. занимался вболонской консерватории у Станислава Маттеи и уже 16-ти лет дебютировалкантатой: "Pianto d'armouia par la morte d'Orfeo". Изучение немецкихклассиков, в особенности Гайдна, много повлияло на расширение кругозораР. в области гармонии и инструментовки. Карьеру оперного композитора Р.начал в Венеции, в 1810 г., оперой-буфф: "La Cambiale di matrimonio".Его деятельность делилась между Венецией и Болоньей: он сочинял от 4 до5 опер в год, будучи связан заказами антрепренеров. В 1812 г. явилсяпервый опыт Р. в области opera-seria: "Ciro in Babilonia", поставленнаяв Ферраре с большим успехом. Вскоре Р. получил доступ в La Scala, вМилане, после чего его произведения завоевали самые видные сцены Италии.В "Tancredi", имевшем огромный успех в Венеции, в 1813 г., видна ужезначительная зрелость. Обаятельность россиниевских мелодий, вследствиеих новизны и свежести, была чрезвычайно велика. Улыбышев, известныйбиограф Моцарта, вспоминая о первом представлении "Танкреда", говорит,что все до тех пор знакомое ему и любимое им, все, что он играл и пел,было забыто; ему казалось, будто он в первый раз слышит музыку. В 1815г. Р. переносит свою деятельность в Неаполь, законтрактованныйимпресарио Барбайя. Знакомство с певицей Кольбран, которая впоследствиистала его женой, имело большое влияние на направление деятельности Р.Имея в виду драматический талант этой певицы, Р. перешел исключительнона оперы драматические, почти закончив свое служение опере-буффзнаменитым "Севильским цирюльником", который, после сомнительного успехана первом представлении (в 1816 г., в Риме), вскоре завладел вниманиемпублики и с тех пор до нашего времени пользуется повсеместным инеизменным успехом. Неиссякаемая творческая деятельность Р. продолжаласьс 1808 до 1829 г., когда P., поставив в Париже "Вильгельма Телля",покончил с карьерой оперного композитора, имея только 37 лет от роду.Города Италии, Вена, Лондон дали Р. славу и состояние, но Париж имел нанего самое благодетельное художественное влияние. С переселением Р. вПариж, в 1824 г., начинается перемена в направлении его опер. Средивиртуозного блеска прежних его произведений встречались лишьэпизодически порывы истинного драматического дарования; теперьколоратура отодвигается на второй план, уступая место сознательномудраматическому движению. Свою прежнюю оперу "Магомет" P., сознавая новыеусловия, с которыми ему пришлось считаться в Париже, переделал; подназванием "Осада Коринфа" она была дана на сцене Большой оперы в 1826 г.В смысле драматическом была переделана и опера "Моисей", данная там же в1827 г.; затем следовала комическая опера "Граф Ори". "Фенелла" Обера иоперы Спонтини сильно подействовали на P.: его "Вильгельм Телль"представляет такую высокую ступень в области оперы, как музыкальнойдрамы, до которой Р. никогда не доходил прежде, Замечательно, что этокапитальное произведение, занимающее и до сих пор видное место в рядусамых выдающихся опер, было написано в шесть месяцев. Хотя опера этаимела успех, но его нельзя назвать блестящим. На прекращение опернойдеятельности Р. повлияло и то обстоятельство, что июльская революция1830 г. лишила его положения директора придворной музыки и генеральногоинспектора пения во Франции, которым он пользовался при Карле X. Получаяжалованье в 20 тысяч франков, Россини считал себя нравственно обязаннымписать для королевской оперы. Охлаждение театральной администрации иотчасти публики - с одной стороны; отсутствие принуждения к писаниюоперы - с другой, дали волю ленивой южной натуре P., в продолжение 21года не знавшего покоя: он замолк и только изредка писал для своегоудовольствия и для своих друзей. Так появились "Stabat Mater" в 1841 г.,"Tantum ergo" в 1847 г., месса в 1864 г. и несколько мелких вещей. В1867 г. Р. написал для всемирной парижской выставки кантату: "Le chantdu Titan". Всего P. написал более 50 крупных произведений, светских идуховных. Из них замечательны, кроме упомянутых выше, "Сорока-воровка"(1817), "Ченерентола" (1817), "Семирамида" (1823). См. Giuseppe Carpani,"Le Rossiniane ossia lettere musico-teatrali" (Падуя, 1824); Beyle (подпсевдонимом Stendhal), "Vie de Rossini" (П., 1822); Wendt, "Rossini'sLeben und Treiben" (Лейпциг); Escudier, "Rossini, sa vie et ses oeuvres"(П., 1854); Nicolo Bettoni, "Rossini e la sua musica" (Милан, 1824);Papillon, "Lettre critique sur Rossini" (Пap., 1823); Montazio, "G.Rossini" (Турин, 1862); Azevedo, "Rossini, sa vie et ses oeuvres" (П.,1865); Pougin, "Rossini; notes, impressions, souvenirs, commentaires"(П., 1870); Silvestri, "Della vita e delle opere di Gioachino Rossini"(Милан, 1874); Zanolini, "Biografia di Gioachino Rossini" (Болонья,1875); Edwards, "Rossini's Life" (Лондон); Struth, "Rossini, sein Leben,seine Werke und Charakterzuge" (Лейпциг); A. H. Серов, "Rossini"("Journ. de St. Petersbourg", 1868, №№ 18 и 19) и на русск. яз. в IV т.его "Критич. статей". Н. Соловьев.
Россини         
(Rossini)

Джоаккино Антонио [29.2.1792, Пезаро, - 13.11.1868, Пасси, близ Парижа (в 1887 прах перевезён во Флоренцию)], итальянский композитор. Родился в семье музыкантов (отец - трубач и валторнист, мать - певица). С детства обучался пению, игре на чембало, скрипке, теории музыки. Обладая хорошим голосом, пел в церковных хорах, выступал как аккомпаниатор и дирижёр хора в оперных театрах. Систематическое музыкальное образование получил в Болонском музыкальном лицее (1806-10), где занимался у В. Каведаньи (виолончель), С. Маттеи (контрапункт). С 1806 член Болонской филармонической академии. Как оперный композитор дебютировал в 1810 ("Вексель на брак", Венеция), завоевав широкую известность. Связанный контрактами с антрепренёрами Болоньи, Венеции и других городов, писал по несколько музыкально-драматических произведений ежегодно. Эти оперы, в том числе "Шёлковая лестница" (1812, Венеция), "Пробный камень" (1812, Милан), свидетельствуют о формировании творческой индивидуальности Р. В опере-сериа "Танкред" и опере-буффа "Итальянка в Алжире" (обе 1813) проявились реформаторские тенденции: Р. придал операм современное героико-патриотическое звучание, нашёл новые выразительные средства. В обстановке крепнущего национально-освободительного движения итальянского народа против австрийского гнёта это было восторженно встречено публикой. В 1815 по просьбе патриотов Болоньи Р. написал "Гимн независимости", исполненный под его управлением. Австрийская полиция установила надзор за Р., длившийся многие годы. В ряде опер, написанных для Неаполя (1815-22, в основном для театра "Сан-Карло"), - "Отелло" (по Шекспиру, 1816), "Моисей в Египте" (1818), "Магомет II" (по трагедии Вольтера, 1820), "Зельмира" (1822) - претворилось тяготение Р. к патетическому стилю, к драматизации оперы-серпа, перестройке её в народно-героическую. Отсюда преобладание ансамблево-хоровых сцен, сквозного музыкального развития, драматической характерности. Одновременно он работал над обновлением

оперы-буффа, насыщая произведения этого жанра реалистическим содержанием. С наибольшим блеском музыкально-комедийный талант Р. проявился в опере "Севильский цирюльник" (1816, Рим; написана за 19-20 дней) - шедевре итальянской оперы-буффа. Р. стремился к драматургическому и образному обновлению комической оперы, он создал бытовую музыкальную комедию (лирико-комическая опера "Золушка", 1817, Рим), реалистическую музыкальную драму ("полусерьёзная" опера "Сорока-воровка", 1817, Милан). Для творчества Р. характерно взаимопроникновение жанров: в комических операх появляются драматические и даже трагические ситуации, а в операх-сериа - жанрово-бытовые эпизоды. Р. свободно претворил в музыке своих опер итальянские народные песенные и танцевальные ритмо-интонации, разнообразные бытовые музыкальные жанры, богатейшие возможности бельканто.

В 1823 в Венеции была поставлена "Семирамида" - последняя из написанных для Италии опер Р. С 1824 он обосновался в Париже. Был музыкальным руководителем Итальянского театра, с 1826 - королевским композитором и генеральным инспектором пения. Изучив французское оперное искусство, переработал свои оперы "Магомет II" и "Моисей в Египте" (в Париже - под названием "Осада Коринфа", 1826; "Моисей", 1827), сочинил произведения в жанре французской комической оперы - "Граф Ори" (1828). Р. многое воспринял от французской музыкальной культуры, но в то же время он оказал большое воздействие на оперных композиторов Франции.

В 1829 в обстановке общественного подъёма кануна Июльской революции 1830 во Франции была создана последняя опера Р. - "Вильгельм Телль", сыгравшая видную роль в развитии жанра большой оперы (См. Большая опера). Это - лучшая из народно-героических опер Р., в ней по-новому трактована героика, произведение исполнено патриотизма, рожденного мечтой об освобождении родины. В монархических странах оперу преследовала цензура, приходилось менять название, текст (в России - под названием "Карл Смелый"). Создав около 40 опер, Р. после "Вильгельма Телля" отошёл от оперного творчества. В последующие годы им написаны фортепианные, вокальные миниатюры, из произведений крупной формы - "Стабат матер" (1842), "Маленькая торжественная месса" (1864). В 1836-55 жил в Болонье, Флоренции, руководил Болонским музыкальным лицеем. С 1855 вновь обосновался в Париже, где его дом был одним из авторитетнейших музыкальных салонов. Творчество Р. имело определяющее воздействие на последующее развитие оперы (В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди) и оказало влияние на эволюцию европейского оперного искусства 19 в. Неистощимое мелодическое богатство, лёгкость и искристость, экспрессивность музыки, яркая сценичность обусловили популярность опер Р. во всём мире.

Лит.: Серов А. Н., Россини. Критический очерк, в его кн.: Избр. статьи, т. 1, М. - Л., 1950; Бронфин Е. Ф., Джоаккино Россини, жизнь и творчество в материалах и документах, М., 1973; Radiciotti G., Gioacchino Rossini, Vita documentata, opere ed influenza su l'arte. v. 1-3, Tivoli, 1927-29: Weinstock H., Rossini. A biography, N. Y., 1968.

Е. Ф. Бронфин.

Дж. Россини.

РОССИНИ         
(Rossini) Джоаккино (1792-1868) , итальянский композитор. С творчеством Россини связан расцвет итальянской оперы 19 в. Его музыку отличают неистощимое мелодическое богатство, меткость, остроумие характеристик. Обогатил реалистическим содержанием оперу-буффа, вершина которой - его "Севильский цирюльник" (1816). Оперы: "Танкред", "Итальянка в Алжире" (обе 1813), "Отелло" (1816), "Золушка", "Сорока-воровка" (обе 1817), "Семирамида" (1823), "Вильгельм Телль" (1829, яркий образец героико-романтической оперы) и др."РОССИЯ", ежедневная газета, правительственный официоз, 1905-14, Санкт-Петербург. С 1906 орган Министерства внутренних дел.

Wikipédia

Россини, Джоаккино

Джоакки́но Анто́нио Росси́ни (итал. Gioacchino (Gioachino) Antonio Rossini; 29 февраля 1792[…], , Пезаро, Папская область или Пезаро13 ноября 1868[…], Пасси или Париж) — итальянский композитор, автор 39 опер, духовной и камерной музыки.

Его самые известные оперы — это итальянские оперы-буффа «Севильский цирюльник» и «Золушка» и франкоязычные эпопеи «Моисей в Египте» и «Вильгельм Телль». Склонность к вдохновенным, песенным мелодиям — одна из ведущих черт творчества Россини, благодаря которой его прозвали «итальянским Моцартом».

Россини не только возродил и реформировал итальянскую оперу, но и оказал огромное воздействие на развитие всего европейского оперного искусства XIX столетия. «Божественный маэстро» — так назвал великого итальянского композитора Генрих Гейне, видевший в Россини «солнце Италии, расточающее свои звонкие лучи всему миру». До появления Верди именно Россини стоял в центре итальянской оперной жизни.

Однажды он сказал: «Дайте мне счет из прачечной, и я положу его на музыку».

Exemples du corpus de texte pour Россини
1. Россини в петербургском "Зазеркалье" В петербургском театре "Зазеркалье" состоялась премьера оперы "Золушка" Россини.
2. Шедевр Россини в Санкт-Петербургском детском музыкальном театре "Золушка" Джоаккино Россини - нечастая гостья на отечественной сцене.
3. "Карты Россини" на музыку ансамблей из "Золушки" и увертюры к "Сороке- воровке" Россини - дионисийские зарисовки.
4. Со сцены прозвучали произведения Чайковского, Моцарта, Россини.
5. Дирижёр Риккардо Капассо (Италия). Россини, Верди, Бетховен.
Qu'est-ce que Россини - définition