Пизано - definição. O que é Пизано. Significado, conceito
Diclib.com
Dicionário ChatGPT
Digite uma palavra ou frase em qualquer idioma 👆
Idioma:

Tradução e análise de palavras por inteligência artificial ChatGPT

Nesta página você pode obter uma análise detalhada de uma palavra ou frase, produzida usando a melhor tecnologia de inteligência artificial até o momento:

  • como a palavra é usada
  • frequência de uso
  • é usado com mais frequência na fala oral ou escrita
  • opções de tradução de palavras
  • exemplos de uso (várias frases com tradução)
  • etimologia

O que (quem) é Пизано - definição


Пизано         
Пизано (Pisano) - четыре итальянских художника: 1) Никола П. (род. вначале XIII стол., ум. около 1280 г.) - знамениты и скульптор, родом изАпулии, прибыл в Пизу уже вполне зрелым художником. Главная заслуга П.заключается в том, что он, отрешившись от византийской традиции,старался возродить в пластики античный стиль. Вопрос о том, под какимвлиянием П. проникся классическим духом, остается до настоящего времениоткрытым, хотя и существует весьма правдоподобное предположение, чтоэтот мастер, во время своего пребывания в Южной Италии, имел случайвидеть и изучать местные памятники древнегреческого искусства. Первое повремени произведение П. (1233) рельеф "Снятие со Креста" (находящийся впритворе церкви св. Мартина, в Лукке) - еще имеет некоторые характерныеособенности, какими отличаются скульптуры романского периода. Главная жеего работа, великолепная мраморная кафедра в пизанской крестильнице,исполненная в 1260 г., уже сильно отзывается античным искусством. Онапредставляет собою как-бы шестигранный ящик, поддерживаемый снизу шестьюколоннами, из которых три стоят на спинах львов, седьмая же, подпирающаясредину ящика - на группе из трех человеческих фигур (еретика, грешникаи некрещеного), грифа, собаки и льва, держащих между передними лапамибаранью и бычачью головы и сову. Капители угловых колонн соединены междусобою арками; на угловых полях, образуемых этими арками, изваяны пророкии евангелисты, на самих же капителях поставлены аллегорические фигурышести добродетелей. Бока ящика украшены пятью рельефами, изображающими:Благовещение, Рождество Христово, Поклонение волхвов, ПринесениеМладенца Христа во храм, Распятие и Страшный Суд. Хотя в этих рельефахеще отчасти сохранены типы, установленные византийским искусством,однако, общий характер композиции, фигуры и выдержанность строгогобарельефного стиля знаменуют собою возрождение античной пластики.Классический стиль, проявившийся в этом произведении, в более смягченномвиде выступает в других работах П., а именно в рельефе саркофага св.Доминика (в церкви C. Domenico в Болонье) и в кафедре сьенского собора,исполненной художником в 1266 г., при участии его сына, Джованни. Онасильно напоминает кафедру пизанской крестильницы, но отличается от ееболее роскошной орнаментацией; к сценам из жизни Спасителя здесьприбавлены две: "избиение младенцев" и "Бегство в Египет"; первая изних, а также "Распятие" отличаются великолепно переданным движением ипафосом. Кроме означенных работ, Николо П. исполнил, в сотрудничестве сДжованни, великолепный фонтан в Перуджи (1277). 2) Джованни П. (род. ок.1250, ум. ок. 1328) - сын предыдущего; скульптора, архитектор и ювелир.В противоположность своему отцу, П. не подпал под влияние античныхобразцов, но, познакомившись с произведениями Джотто, старался, подобноему, передавать глубокое чувство и религиозное настроение. Такоестремление П. ярче всего выразилось в рельефах фасада орвиетскогособора, над украшением которого он начал работать вместе с другимиучениками своего отца, в 1290 г. Эти рельефы воспроизводят историюгрехопадения и искупления вплоть до Страшного Суда; изображенные в нихсцены отличаются удивительными для той эпохи натурализмом и эффектностью- качествами, особенно ясно выказывающимися в моделировке нагогочеловеческого тела. Стремление оттенить в рельефах духовную жизньпредставленным лицам, при недостаточной еще выработанности техническихсредств для того, по необходимости привело художников к излишнейрезкости, угловатости я преувеличениям. К той же ранней поредеятельности П. относятся скульптуры главного алтаря в соборе Ареццо -произведения; исполненного в готическом стиле и на котором изображенысцены из легенды о св. Донате (1286). Сильною страстностью отличаетсяизваянный П. рельеф кафедры в црк. Сант-Андреа, в Пистойе, в которомхудожник изобразил Рождество Христово, Поклонение волхвов, Избиениемладенцев, Распятие и Страшный Суд (1300). В 1304 г. П. исполнилгробницу папы Бенедикта XI (находящуюся в црк, Сан-Доменико, вПеруджии). Из прочих скульптурных работа этого художника, следуетотметить значительное количество статуй Мадонны (самая известная из них,так называемая Мадонна дель-Фиоре, украшает собою южный порталфлорентийского собора), чашу для святой воды в церкви Сан-Джованни вПистойе и гробницу Энрико Скровеньи в црк. Санта-Mapиа дель-Арена. ВПадуе. Из архитектурных произведений П., по всей справедливости,славятся Кампо-Санто в Пизе и фасад сиенского собора. П., как ювелиру,приписывают изобретение плоской эмали, которая будто бы была им впервыепущена в дело при украшении главного алтаря ареццского собора. 3) АндреаП. (род. ок. 1270 г., ум. ок. 1349 г.) - скульптор и литейщик, родом изПентедеры, свою художественную деятельность начал в Пизе и. Карраре.Будучи приглашен потом во Флоренцию, он украсил фасад тамошнего собораскульптурными работами, из которых в настоящее время уцелели лишь двефигуры апостолов (находящиеся в палаццо Строцци). Главная заслуга П.состоит в возрождении древнего литейного искусства; в своих бронзовыхпроизведениях он отличался умелою композициею и точным соблюдениемправил передачи расстояний и сокращений рельефными планами. Самыезамечательные из рельефов П., изображающие ряд сцен. из жития св. ИоаннаПредтечи, украшают собою двери флорентийской крестильницы; модели этихрельефов были вылеплены в 1330 г., самые же двери отлиты из бронзывенецианцем Лионардо ди Аванцо. Среди прочих произведений П. особеннозамечательны барельефы колокольни флорентийского собора, представляющиеветхозаветные сцены и эпизоды истории древнего искусства. В 1345 г. П.заведовал мозаичными работами по украшению фасада орвиетского собора. 4)Нино П. (ум. ок. 1364 г.) - сын предыдущего, скульптора, учился у своегоотца и помогал ему в вышеупомянутых мозаичных работах. По возвращениисвоем в Пизу, он окончил начатую Андреа П. Мадонну в црк. Санта-МариаНовелла и изваял статую Богородицы с двумя ангелами для црк. Санта-Мариадель-Фиоре. Естественность и грация составляют отличительные чертытворчества этого мастера, особенно хорошо умевшего воспроизводитьскладки драпировок. Из работа П., сверх вышепоименованных, следуетотметить: гробницу архиепископа Симона Сальторелли, в црк. св. Екатериныв Пизе, и "Мадонну, кормящую Младенца своею грудью", в црк. Санта-Мариаделла-Спина, в том же городе. 5) Томмазо П. - брат предыдущего,скульптор и архитектор, сочинил в 1364 г. план дворца дожа ДжованнидельАнджело-де-Конти, а также соорудил гробницу для супруги последнего. А. А. С - в.
ПИЗАНО         
(Pisano) , прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13-14 вв.: 1) Никколо (ок. 1220 - между 1278-84), один из основоположников Проторенессанса, создавал пластически осязаемые образы, полные могучей силы (кафедра баптистерия в Пизе, 1260). 2) Джованни (ок. 1245 - после 1314), сын Никколо. Сочетал страстную эмоциональную напряженность образов, готическую изломанность линий с традициями Проторенессанса (кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301). 3) Андреа (ок. 1290-1348 или 1349), соединял проторенессансную ясность композиции с готической стилизацией форм (рельефы южных дверей баптистерия во Флоренции, 1330-36). 4) Нино (ок. 1315-68), сын Андреа ("Мадонна", 1343-47, Музей собора, Орвието).
Пизано         
(Pisano)

прозвище ряда итальянских скульпторов и архитекторов 13-14 вв. Никколо (Никола) П. (около 1220, Апулия,- между 1278 и 1284, Тоскана), скульптор. Один из основоположников Проторенессанса. Испытал воздействие южноиталийской и тосканской скульптуры, а также пластики позднеримских саркофагов. Рассматривая скульптуру как искусство тектонически равноправное с архитектурой, Никколо П. создавал изображения, полные могучей силы; фигуры в них крепко стоят на земле, отличаясь величавой осанкой, массивностью и пластической осязаемостью форм [кафедры: баптистерия в Пизе (см. илл.) и собора в Сиене (см. илл.)]. Джованни П. (около 1245-50, Пиза,- после 1314), скульптор и архитектор. Сын, ученик и помощник Никколо П. Около 1270-76, по-видимому, посетил Францию, где испытал влияние готической пластики. Скульптурным произведениям Джованни П. (статуи на фасаде сиенского собора, 1284-99, кафедра в церкви Сант-Андреа в Пистое, окончена в 1301; обе работы - мрамор), проникнутым страстной эмоциональной напряжённостью, присуще сочетание традиций проторенессансной пластики с готической по духу изломанностью контуров. Готическая струя преобладает и в архитектурном творчестве Джованни П. (нижняя часть фасада сиенского собора, 1284-99). Андреа П. (собственно Андреа да Понтедера; Andrea da Pontedera) (около 1290, Понтедера, Тоскана,- 1348 или 1349, Орвието), скульптор и архитектор. В его скульптурных работах (рельефы южных дверей флорентийского баптистерия, позолоченная бронза, 1330-36; рельефы и статуи кампанилы флорентийского собора, мрамор, 1337-43, ныне в Музее собора) ясность композиции (идущая от Джотто) сочетается с изысканной миниатюризацией форм, линеарностью и мягкой плавностью ритмов. Переплетение позднеготических и проторенессансных тенденций проявляется и в архитектурных произведениях Андреа П. (руководство строительством кампанилы собора во Флоренции, 1337-43, и собора в Орвието, 1347-48). Нино П. [около 1315, Пиза (?),- 1368, там же (?)], скульптор, архитектор и ювелир. Сын и ученик Андреа П. Для пластики Нино П. ("Мадонна", мрамор, 1343-47, Музей собора, Орвието), впитавшей влияния французской готики, характерны S-образный изгиб фигур, иррациональность линейных ритмов. Как архитектор продолжил строительство собора в Орвието после смерти отца.

Лит.: Лазарев В. Н., Происхождение итальянского Возрождения, т. 1-2, М., 1956- 59; Fasola G. N., Nicola Pisano, Roma, 1941; Toesca I., Andrea e Nino Pisani, Firenze, 1950; Mellini G. L., Giovanni Pisano, Mil., [1970].

Никколо Пизано. "Поклонение волхвов". Рельеф мраморной кафедры баптистерия в Пизе. Окончена в 1260.

Кампанила собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. Начата в 1334 по проекту Джотто, строительство продолжено в 1337-43 Андреа Пизано и завершено около 1359 Ф. Таленти.

Андреа Пизано. "Аллегория земледелия". Рельеф кампанилы собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции (ныне - в музее собора). Мрамор. 1337-43.

Никколо Пизано. "Мадонна с младенцем". Угловая фигура кафедры собора в Сиене. Мрамор. 1265-68.

Андреа Пизано. "Аллегория ткачества". Рельеф кампанилы собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции (ныне - в музее собора). Мрамор. 1337-43.

Никколо Пизано. "Поклонение волхвов". Рельеф кафедры баптистерия в Пизе. Мрамор. 1260.

Андреа Пизано. "Перенесение тела Иоанна Крестителя". Рельеф на двери баптистерия во Флоренции. Позолоченная бронза. 1330-36.

Джованни Пизано. Фрагменты надгробия Маргариты Люксембургской. Мрамор. 1313. Галерея Палаццо Бьянко. Генуя.

Джованни Пизано. Кафедра церкви Сант-Андреа в Пистое. Мрамор. Окончена в 1301.

Джованни Пизано. Нижняя часть фасада собора в Сиене. 1284-99.

Нино Пизано. "Мадонна с младенцем". Мрамор. 1350-е гг. Церковь Санта-Мария делла Спина. Пиза.

Никколо Пизано. Аллегория Силы. Угловая фигура кафедры баптистерия в Пизе. Мрамор. 1260.

Wikipédia

Пизано
Пизано (Pisano) — имя нескольких средневековых художников и ремесленников из Пизы и ряда связанных со средневековой Пизанской республикой топонимов:
Exemplos do corpo de texto para Пизано
1. Профессор Гарвардской школы бизнеса Гари Пизано удивляется их терпению.
2. Джино и Пизано составили список самых распространенных из них.
3. Подходы, заимствованные биотехом оттуда, не годятся, рассуждает Пизано, -что и видно по прибыльности.
4. Впрочем, скорее всего этот список далеко не полон, предостерегают Джино и Пизано и предлагают продолжить исследования.
5. Примерно в той же психологической плоскости предлагают искать объяснение "синдрома '0%" профессора Джино и Пизано.
O que é Пизано - definição, significado, conceito