в Венгерском королевстве короли из династии Арпадов (См. Арпады):

Б. I (1016-1063) правил с 6.12.1060.

Б. II Слепец (Vak) (1108 - 13.2.1141), король с 1131. В 1112 был ослеплен по приказу своего дяди короля Кальмана. Захватил часть Далмации с г. Сплит (1133), подчинил Боснию (1137).

Б. Ill (1145 - 23.4.1196), король с 1172. Сын Гезы II. Пользовался поддержкой византийского императора Мануила I, вводил в управление страной византийские порядки и обычаи. После смерти Мануила I завоевал ранее принадлежавшие Византии Срем, Хорватию и Далмацию (1180).

Б. IV (1206 - 3.5.1270), король с 1235. Сын Андраша II. Пытался уничтожить систему пожалований королевских владений магнатам (1235), рассчитывая приостановить развитие феодальной раздробленности. Во время монгольского нашествия (1241) бежал в Далмацию. После ухода завоевателей (1242) принял энергичные меры к восстановлению хозяйства и обороноспособности страны. Предоставил ряд привилегий мелкому и среднему дворянству (булла 1267). Воевал с Венецией из-за далматинских городов (1243-44) и с чешским королём Пржемыслом II из-за Австрии и Штирии (1235-54 и 1260).

Лит.: Wertner М., Az Arpadok csaladi törtenete, Nagybecskerek, 1892.

В. П. Шушарин.

(Bartok, Bela) (1881-1945), венгерский композитор и пианист. Родился 25 марта 1881 в Надьсентмиклоше (ныне Сынниколаул-Маре, Румыния). Первоначальное музыкальное образование получил у матери и уже в десятилетнем возрасте выступил публично как пианист и композитор. В 1899 Барток поступил в Королевскую Венгерскую музыкальную академию в Будапеште, где занимался по классу фортепиано у И.Томана и композиции у Г.Кёслера. Первые же самостоятельные сочинениях Бартока, написанные вскоре после окончания им Академии в 1903, отличаются ярким национальным колоритом. Тогда же композитор начал собирать и изучать фольклор народов Центральной Европы и вскоре стал крупнейшим специалистом в этих вопросах. Он издал составленные им сборники народных песен и постоянно использовал найденные напевы и наигрыши в собственных композициях; к концу жизни композитора его фольклорная коллекция насчитывала более 6000 образцов.

В 1907 Барток стал профессором фортепианного класса Венгерской музыкальной академии. С этого времени он начинает много писать для фортепиано (весомую часть фортепианного наследия композитора составляют детские пьесы), и его музыка привлекает всеобщее внимание необычностью гармонического и ритмического склада. Затем последовали сочинения театральных и камерно-инструментальных жанров; два из них, исполненные после 1918, одноактная опера Замок герцога Синяя Борода и Второй струнный квартет, в скором времени принесли Бартоку европейскую известность. Он стал одним из руководителей Международного общества современной музыки, много выступал с концертами как пианист и композитор, в том числе несколько раз в США (первые гастроли в 1927) и в Советском Союзе (1929).

В 1940 Барток эмигрировал в США, где, поселившись в Нью-Йорке, большую часть времени посвящал расшифровке записей югославского фольклора из коллекции М.Парри (по заказу Колумбийского университета). Несмотря на тяжелую болезнь, он продолжал сочинять и почти закончил свой Третий фортепианный концерт. Умер Барток в Нью-Йорке 26 сентября 1945. Последние 17 тактов Третьего концерта закончил и оркестровал его ученик Тибор Шерли. В композиторском наследии Бартока можно выделить 6 струнных квартетов, 2 сонаты для скрипки и фортепиано, 3 фортепианных концерта, скрипичный концерт, Светскую кантату (Cantata profana) для солистов, хора и оркестра. Интересный цикл Контрасты для фортепиано, скрипки и кларнета был создан Бартоком в 1938 для исполнения со своими друзьями - скрипачом Йожефом Сигети и кларнетистом Бенни Гудманом. Наиболее отчетливо стиль Бартока представляют его многочисленные фортепианные произведения: пьесы для детей, сюиты, танцы, сонаты и важный сборник фортепианных миниатюр для учащихся в 6 тетрадях Микрокосмос (1926, 1932-1939). Для стиля Бартока характерны краткие мелодические построения, нетрадиционное гармоническое мышление и активная ритмика; фактура часто лаконична и прозрачна; при строгой экономии средств достигается глубокая и сильная выразительность.