Берлиоз - определение. Что такое Берлиоз
Diclib.com
Словарь ChatGPT
Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

  • как употребляется слово
  • частота употребления
  • используется оно чаще в устной или письменной речи
  • варианты перевода слова
  • примеры употребления (несколько фраз с переводом)
  • этимология

Что (кто) такое Берлиоз - определение

ФРАНЦУЗСКИЙ КОМПОЗИТОР, ДИРИЖЁР, МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПИСАТЕЛЬ ПЕРИОДА РОМАНТИЗМА
Гектор Берлиоз; Берлиоз Гектор; Берлиоз Г.; Берлиоз, Эктор; Louis-Hector Berlioz; Луи-Эктор Берлиоз; Hector Berlioz; Г. Берлиоз; Берлиоз; Эктор Берлиоз; Гектор Луи Берлиоз; Берлиоз, Гектор Луи
  • Фантастической симфонии]]
  • Портрет Гектора Берлиоза. [[Гюстав Курбе]], 1850
  • Могила Берлиоза на [[кладбище Монмартр]]

БЕРЛИОЗ         
(Berlioz) Гектор (1803-69) , французский композитор, дирижер. Член Института Франции (1856). Создатель романтической программной симфонии. Новатор в области музыкальной формы, гармонии, инструментовки. Стремился к театрализации симфонического жанра, к монументальности вокально-инструментального стиля, к гротесковому заострению образов. "Фантастическая симфония" (1830), "Траурно-триумфальная симфония" (1840), опера-дилогия "Троянцы" (1859), Реквием (1837) и др. Наряду с Р. Вагнером создатель новой школы дирижирования. Трактат "Дирижер оркестра" (1856). "Мемуары" (т. 1-2, 1860).
Берлиоз         
Берлиоз (Гектор Berlioz) - замечательный французский композитор имузыкальный критик. род. в La Cote St. Andre 1 декабря 1803 г. Его отецбыл доктором и готовил сына к такому же поприщу, почему и отправил его вПариж. Немолодой человек, увлеченный непреодолимым стремлением к музыке,покинул занятие медициною и поступил в консерваторию, где его учителемтеории композиции был Рейха. Б. не перенес, однако, строгих требованийэтого педагога, особенно сурового с ним обращения, почему вскоре покинулконсерваторию и начал самостоятельно развивать свои музыкальныедарования. Первое самостоятельное произведение Б, исполненное публично вцерквах St Roche и St. Eustache, когда ему минуло всего лишь 22 г., быламесса, не имевшая, однако, тогда никакого успеха. В 1826 г. Б. сновапоступил в консерваторию и под руководством Лесюера прилежно занялсятеорией музыки. В 1828 - 30 гг. вновь были исполнены несколькопроизведений Б.: - увертюры "Ваверлей", "Francs-juges" и "Фантастическаясимфония" (эпизод из жизни артиста). Хотя эти произведения также невстретили особенного сочувствия, тем не менее они обратили на молодогокомпозитора внимание публики. Начиная с 1828 г., Б. стал не без успехавыступать на поприще музыкального критика и, после долгих и тщетныхожиданий справедливой оценки его композиторских трудов, он в 1830 г. занаписанную им на конкурс кантату "Сарданапал" получил, наконец, отпарижской консерватории первую музыкальную премию (Prix de Rome),связанную с посылкою лауреата в Рим, на казенный счет. Таким образом емудана была возможность посетить Италию, из которой он, однако,возвратился через 18 месяцев убежденным противником итальянской музыки.Из своего путешествия Б. привез с собою увертюру "Король Лир" исимфоническое произведение "Le retour a la vie", названное им"мелологом" (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией),которое составляет продолжение "Фантастической симфонии". С 1834 г.положение Б. в Париже улучшилось, особенно после того, как он сделалсясотрудником во вновь основанной музыкальной газете "Gazette musicale deParis", а вслед затем и в "Journal des Debats". Работая в этих изданияхдо 1864 г., Б. приобрел репутацию строгого и серьезного критика. В 1839г. он был назначен библиотекарем консерватории, а с 1856 г. - членомАкадемии. Б. умер в Париже 9 марта 1869 г. В 1868 г. он посетил Россию,где с огромным успехом дирижировал в симфонических концертах русск. муз.общества. Из многочисленных его произведений особенного вниманиязаслуживают: симфония "Гарольд в Италии" (1834), "Реквием" (1837), опера"Бенвенуто Челлини" (1838), симфония кантата "Ромео и Жюльетта" (1839),"Погребальная и торжественная симфония" (1640 г.), при открытии июльскойколонны), драматическая легенда "Гибель Фауста" (1846 г.), оратория"Детство Христа" (1854), "Те Deum" для двух хоров (1856), комическаяопера: "Беатриче и Бенедикт" (1862) и опера "Траянцы в Карфагене"(1864). Текст к последним двум операм, равно как и к "Фаусту", к"Детству Христа" и к др. произведениям, был сочинен самим Б. Излитературных произведений Б. наиболее выдаются: "Voyage musical enAllemagne et en Italic" (Париж, 1854), "Les Soirees de l'orchestre"(Париж, 1853; 2 изд. 1854), "Les grotesques de la musiques (Париж,1859), "A travers chant" (Париж, 1862), "Traite d'instrumentation"(Париж, 1844). Причина разноречивости отзывов о Б., как о композиторе,зависит от того, что он с самого начала своей музыкальной деятельностипошел по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он теснопримыкал к новому, развивавшемуся в то время в Германии музыкальномунаправлению и, когда в 1844 г. посетил Германию, то был в последнейгораздо больше оценен, чем в своем отечестве. В России Б. уже давнополучил свою оценку. После своей смерти, а в особенности послеФранко-прусской войны 1870 г., когда во Франции с особою силоюпробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Б.приобрели большую популярность среди его соотечественников. Значение Б.в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов ив мастерском их применении в оркестровке. Его партитуры полны новых исмелых оркестровых эффектов. Большим распространением пользуется еготрактат об инструментовке, переведенный на многие языки. По смерти Б.появились незадолго пред тем написанные им "Memoires" (Париж, 1870),"Correspondance inedite 1810 - 68" (1878). Ср. "Jullien Hector В."(1882); Hippeau, "В., l'homme et l'artiste" (3 т., Пар, 1863 - 85);Ernst, "De l'oeuvre dramatique de H. B. " (1884); Pohl, "H. B. Studienu. Erinnerungen"; Трифонов, "Гектор Б." ("Вестн. Европы", 1885, IX - X).
Берлиоз         
(Berlioz)

Гектор (Эктор) Луи (11.12.1803, Кот-Сент-Андре, Франция, - 8.3.1869, Париж), французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель. Член Института Франции (1856). Родился в семье врача, свободомыслящего, просвещённого человека. В 1821 Б. - студент-медик, но вскоре, несмотря на сопротивление родителей, оставил медицину, решив посвятить себя музыке. Первое публичное исполнение произведения Б. ("Торжественная месса") состоялось в Париже в 1825. В 1826-30 Б. учился в Парижской консерватории у Ж. Ф. Лесюэра и А. Рейхи. Получив Римскую премию (1830) за кантату "Сарданапал", жил (как стипендиат) в Италии. Возвратившись в Париж (1832), занимался композиторской, дирижёрской, критической деятельностью. С 1842 много гастролировал за границей. С триумфом выступал как дирижёр и композитор в России (1847, 1867-68).

Б. - яркий представитель романтизма в музыке, создатель романтической программной симфонии. Искусство Б. во многом родственно творчеству В. Гюго в литературе и Э. Делакруа в живописи. Художник-новатор, Б. смело вводил новшества в области музыкальной формы, гармонии и особенно инструментовки (выдающийся мастер оркестровки), тяготел к театрализации симфонической музыки, грандиозным масштабам сочинений.

Творчество композитора отразило и свойственные романтизму противоречия: стремление к общенародности, массовости музыки уживалось у него с крайним индивидуализмом, героика и революционный пафос - с интимными излияниями одинокой души склонного к экзальтации и фантастике художника. В 1826 была написана кантата "Греческая революция" - отклик на освободительную борьбу греческого народа. С восторгом встретил Б. Июльскую революцию 1830 года; на улицах Парижа он разучивал с народом революционные песни, в том числе обработанную им для хора и оркестра "Марсельезу". В ряде крупных сочинений Б. нашла отражение революционная тематика: в память героев Июльской революции созданы грандиозный "Реквием" (1837) и "Траурно-триумфальная симфония" (1840, написана к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий). Однако Революцию 1848 Б. не понял. В последние годы жизни Б. все больше склонялся к академизму, абстрактной моральной проблематике: ораториальная трилогия "Детство Христа" (1854), оперная дилогия "Троянцы" по Вергилию ("Взятие Трои" и "Троянцы в Карфагене", 1855-59).

Стиль Б. определился уже в "Фантастической симфонии" (1830, подзаголовок - "Эпизод из жизни художника"). Это известнейшее сочинение Б. - первая романтическая программная симфония. В ней нашли отражение типичные для того времени настроения (разлад с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность). Субъективные переживания художника поднимаются в симфонии до социальных обобщений: тема "несчастной любви" приобретает значение трагедии утраченных иллюзий. Вслед за симфонией Б. пишет монодраму "Лелио, или Возвращение к жизни" (1831, продолжение "Фантастической симфонии"). Б. привлекали сюжеты произведений Дж. Байрона - симфония для альта и оркестра "Гарольд в Италии" (1834), увертюра "Корсар" (1844); У. Шекспира - увертюра "Король Лир" (1831), драматическая симфония "Ромео и Джульетта" (1839), комическая опера "Беатриче и Бенедикт" (1862, на сюжет "Много шума из ничего"); И. В. Гёте - драматическая легенда (оратория) "Осуждение Фауста" (1846, свободно трактующая поэму Гёте). Б. принадлежат также опера "Бенвенуто Челлини" (пост. 1838); 6 кантат; оркестровые увертюры, в том числе "Римский карнавал" (1844); романсы и др. Собрание сочинений в 9 сериях (20 тт.) издано в Лейпциге (1900-07).

Б. был выдающимся дирижёром. Наряду с Р. Вагнером он положил основание новой школе дирижирования. Б. внёс существенный вклад в развитие музыкально-критической мысли. Он первый среди зарубежных критиков оценил значение М. И. Глинки (статья о Глинке, 1845) и вообще русской музыки.

Соч.: Дирижёр оркестра, пер. с франц., М., 1912: Мемуары, пер. с франц., М., 1967; Избранные статьи, пер. с франц., М., 1956.

Лит.: Роллан Р., Музыканты наших дней, пер. с франц. Ю. Вейсберг, М., 1938 (Собр. муз.-ист. соч., т. 5); Хохловкина А., Берлиоз, М., 1960; Соллертинскнй И., Берлиоз, [3 изд.], М., 1962: Tiersot J., Hector Berlioz et la société de son temps, P., 1904; Boschot А., L'histoire d'un romantique. Hector Berlioz, v. 1-3, P., 1946-50.

Г. Берлиоз.

Википедия

Берлиоз, Гектор

Гекто́р Берлио́з ([ɛk'tɔʁ bɛʁ'ljoːz]), или Луи́-Экто́р Берлио́з (фр. Louis-Hector Berlioz, 11 декабря 1803, Ла-Кот-Сент-Андре — 8 марта 1869, Париж) — французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель периода романтизма. Член Института Франции (1856).

Примеры употребления для Берлиоз
1. Солист - Николай Луганский (фортепиано). Берлиоз.
2. Берлиоз трижды отрекается от Христа перед дьяволом.
3. Берлиоз мог стать Чайковским, а звали его Владимиром Мироновичем.
4. Берлиоз обращает поучительную речь к поэту Ивану Бездомному.
5. Неплохо сыграны Берлиоз Александром Адабашьяном и Иешуа - Сергеем Безруковым.
Что такое БЕРЛИОЗ - определение