Diclib.com
Словарь ChatGPT

Поиск в словаре Индивидуальные решения

Введите слово или словосочетание на любом языке 👆

Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

как употребляется слово
частота употребления
используется оно чаще в устной или письменной речи
варианты перевода слова
примеры употребления (несколько фраз с переводом)
этимология

Что (кто) такое Глюк - определение

НЕМЕЦКИЙ КОМПОЗИТОР

Кристоф Виллибальд фон Глюк; Кристоф Глюк; Глюк, Кристоф; Кристоф Виллибальд Глюк; Глюк Кристоф Виллибальд; Глюк Кристоф; Глюк К.; Глюк К. В.; Глюк, Кристоф-Виллибальд; Christoph Willibald Ritter von Gluck; Глюк; Глюкисты; Глюк, Христоф Виллибальд

Найдено результатов: 16

Глюк

Глюк (Christoph-Willibald Gluck), знаменитый нем. композитор (1714 -1787). Франция считает его своим, потому что наиболее славная егодеятельность связана с парижской оперной сценой, для которой он написалсвои лучшие произведения на французские слова. Многочисленные оперы его:"Artaserse", "Demofonte", "Fedra" и пр. были даны в Милане, Турине,Венеции, Кремони. Получив приглашение в Лондон, Г. для театра Hay-Marketнаписал две оперы: "La Caduta de Giganti" (1746) и "Artamene" и оперупопурри (pasticcio) "Pyram". Эта последняя имела большое влияние надальнейшую деятельность Г. Все оперы, доставившие огромный успех Г.,были написаны по итальянскому шаблону, состояли из ряда арий; в них Г.не обращал особого внимания на текст. Свою оперу "Pyram" он составил изотрывков прежних опер, имевших наибольший успех, подладив под этиотрывки другой текст нового либретто. Неуспех этой оперы навел Г. намысль, что только та музыка может производить надлежащее впечатление,которая находится в прямой связи с текстом. Этого принципа он сталдержаться в следующих своих произведениях, усваивая себе постепенноболее серьезное отношение к декламации, вырабатывая до мельчайшихподробностей речитатив ариозо и не забывая о декламации даже в ариях. Стремление к тесной связи между текстом и музыкой заметно уже в"Семирамиде" (1748). Но более осязательный поворот композитора к опере,как к музыкальной драме, заметен в "Orfeo", "Alceste", "Paride ed Elena"(1761 - 64), поставленных в Вене. Реформатором оперы Г. является в"Iphigеnie en Aulide", данной в Париже с громадным успехом (1774). Тамже были даны: "Armide" (1777) и "Iphigenie en Tauride" (1779) -величайшее произведение Г. Последней оперой Г. была "Echo et Narcisse".Кроме опер, Г. писал симфонии, псалмы и пр. Всех опер, интермедий ибалетов написано Г. более 50. Из многочисленных сочинений о Г. можноназвать: Siegmeyer, "Ueber den Ritter Gluck und seine Werke" (Берлин,1825); Riedel, "Ueber die Musik des Ritters Christoph von Gluck" (Вена,1775); Schmid, "Christoph Willibald Ritter von Gluck" (Лпц., 1854);Solie, "Notice sur Christophe Gluck" (Париж, 1840); "Etudesbiographiques, anecdotiques et estetiques sur les compositeurs qui outillustre la scene franсaise" (1853). Н.С.

ГЛЮК

(Gluck) Кристоф Виллибальд (1714-1787) , композитор. Работал в Милане, Вене, Париже. Оперная реформа Глюка, осуществлявшаяся в русле эстетики классицизма (благородная простота, героика), отразила новые тенденции в искусстве эпохи Просвещения. Идея подчинения музыки законам поэзии и драмы оказала большое влияние на музыкальный театр 19 и 20 вв. Оперы (свыше 40): "Орфей и Эвридика" (1762), "Альцеста" (1767), "Парис и Елена" (1770), "Ифигения в Авлиде" (1774), "Армида" (1777), "Ифигения в Тавриде" (1779) и др.

Глюк

(Gluck)

Кристоф Виллибальд (2.7.1714, Эрасбах, - 15.11.1787, Вена), австрийский композитор. Детство и юность провёл в Чехии. Одним из его учителей был крупнейший чешский органист и композитор Б. Черногорский. Г. занимался пением и игрой на многих инструментах (орган, клавесин, скрипка, виолончель). Совершенствовался в Вене. В 1737-45 жил в Италии, где занимался под руководством Дж. Саммартини. В 1741 оперой "Артаксеркс" (либретто П. Метастазио) дебютировал как оперный композитор. Эта и последующие итальянские оперы Г. имели большой успех. В 1745-46 в Лондоне Г. познакомился с ораториями Г. Ф. Генделя, а затем в Париже с операми Ж. Ф. Рамо. В конце 40-х гг. в качестве капельмейстера итальянской оперной труппы посетил ряд европейских городов (Гамбург, Копенгаген, Прага и др.). С 1750 Г. надолго поселился в Вене, где в 1754 получил должность придворного капельмейстера. Наряду с итальянскими операми с 1758 создавал оперы на французские комедийные тексты (Ш. Фавара и др.): "Остров Мерлина", "Осажденная Цитера", "Наказанный пьяница", "Одураченный кади", "Пилигримы в Мекку" и др. В 1761 Г. в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини создал балет "Дон Жуан", отличавшийся от современных ему произведений большим драматизмом. С Веной связано начало оперной реформы Г., которая осуществлялась им совместно с либреттистом Р. Кальцабиджи. За первой реформаторской оперой "Орфей и Эвридика" (1762) последовали "Альцеста" (1767) и "Парис и Елена" (1770). Г. в корне изменил трактовку оперного жанра. В традиционных мифологических сюжетах Г. прежде всего выявлял глубокое идейное содержание, подчёркивал гражданственные идеи (подчинение личного общественному, самопожертвование для блага государства). Завершение реформы произошло в Париже, куда Г. переехал в 1773. Здесь он поставил оперу "Ифигения в Авлиде" (либретто Ф. дю Рулле по трагедии Ж. Расина, 1774), в новых редакциях оперы "Орфей" (1774) и "Альцеста" (1776), а также оперы "Армида" (либретто Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (либретто Н. Ф. Гийара по Еврипиду, 1779), "Эхо и Нарцисс" (по мифологической сказке, 1779). В 80-х гг. Г. снова жил в Вене, где написал на тексты Ф. Т. Клопштока 7 од и оперу "Битва Германика" (неокончена).

Оперная реформа Г. отвечала передовым устремлениям демократических кругов накануне Великой французской революции. Большую роль в идейной подготовке реформы сыграла деятельность французских энциклопедистов (Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбера, особенно Д, Дидро) и немецких просветителей (И. Винкельмана, Г. Э. Лессинга). В музыке Г. стремился к наиболее полному раскрытию драматического содержания, не шёл на уступки поверхностным аристократическим вкусам. В предисловии к "Альцесте", явившемся программным манифестом новой оперной эстетики, Г. писал: "Я хотел привести музыку к её истинной цели, которая в том заключается, чтобы дать поэзии больше новой выразительной силы, сделать отдельные моменты фабулы более захватывающими, не прерывая действия и не расхолаживая его ненужными украшениями". Главным достижением композитора явилось подчинение всех компонентов оперного спектакля (сольного пения, хора, оркестра, балета) единому замыслу. В ариях Г. отказался от виртуозных излишеств и внешней помпезности, усилил в речитативных эпизодах декламационную выразительность, повысил роль оркестрового сопровождения. Стремясь преодолеть мозаичность и схематизм номерной структуры оперы, Г. объединял ряд эпизодов, в том числе и балетные номера, в большие сцены, построенные на едином драматическом развитии. Величественное звучание придавал операм хор; композитор усилил значение оркестра, что сказалось на трактовке увертюры, которая, по мнению Г., должна была стать "вступительным обзором содержания". Деятельность Г. в Париже способствовала повышению уровня оперного исполнительства.

Реформа Г. обладала известной ограниченностью; обращение к античности лишало произведение национального своеобразия. В них были созданы отвлечённые образы героев, представавших как воплощение обобщённых идей (супружеской верности, подчинения долгу и т.д.). В операх Г. преобладал общий суровый, возвышенный тон, они были лишены жизненного многообразия ситуаций и характеров.

В реформе Г. подытожены музыкальные достижения многих национальных школ, что способствовало её общеевропейскому значению. Но наибольший резонанс она имела во Франции, где на сторону Г. стали передовые круги во главе с энциклопедистами. Среди сторонников старых традиций возникла оппозиция по отношению к творчеству Г., противопоставившая ему творчество представителя неаполитанской оперной школы Н. Пиччинни. Бурная полемика, развернувшаяся в конце 70-х гг. в Париже по вопросам оперы, получила название "войны глюкистов и пиччинистов". Конечная победа осталась за Г. (влияние Г. испытал и Н. Пиччини), вокруг которого возникла оперная школа (А. Саккини, А. Сальери, И. К. Фогель). Г. оказал значительное воздействие на композиторов эпохи Великой французской революции (Л. Керубини, Э. Н. Меюль и др.). Творчество Г. примыкало к венской классической школе (См. Венская классическая школа) и способствовало формированию стиля В. А. Моцарта и Л. Бетховена. В 19 в. идеи Г. нашли дальнейшее развитие в оперной реформе Р. Вагнера.

Лит.: Материалы и документы по истории музыки, переводы под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934; Соллертинский И., Глюк, М. - Л., 1937; Роллан P., Собрание музыкально-исторических сочинений, т. 4 - Музыканты прошлых дней, пер. с франц., М., 1938; Ливанова Т., Музыкальная классика 18 века, М. - Л., 1939; её же, Реформа Глюка и французский оперный театр перед революцией 1789 года, в сборнике: Классическое искусство за рубежом, М., 1966; Маркус С., История музыкальной эстетики, т. 1, М., 1959; Tiersot J., Gluck, P., 1910; Marx А. В., Glück und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Einstein A., Glück. Sein Leben - seine Werke, Z.- Stuttg., [1954].

Г. В. Крауклис.

К. В. Глюк.

ГЛЮК, КРИСТОФ ВИЛЛИБАЛЬД

(Gluck, Christoph Willibald) (1714-1787), немецкий композитор, оперный реформатор, один из величайших мастеров эпохи классицизма. Родился 2 июля 1714 в Эрасбахе (Бавария), в семье лесничего; предки Глюка происходили из Северной Чехии и жили на землях князя Лобковица. Глюку было три года, когда семья вернулась на родину; он учился в школах Камница и Альберсдорфа. В 1732 он отправился в Прагу, где, по-видимому, слушал лекции в университете, зарабатывая на жизнь пением в церковных хорах и игрой на скрипке и виолончели. По некоторым данным, он брал уроки у чешского композитора Б.Черногорского (1684-1742).

В 1736 Глюк прибыл в Вену в свите князя Лобковица, но уже в следующем году перешел в капеллу итальянского князя Мельци и вслед за ним отправился в Милан. Здесь Глюк в течение трех лет занимался композицией с крупным мастером камерных жанров Дж.Б.Саммартини (1698-1775), и в конце 1741 в Милане прошла премьера первой оперы Глюка Артаксеркс (Artaserse). Далее он вел жизнь, обычную для преуспевающего итальянского композитора, т.е. непрерывно сочинял оперы и пастиччо (оперные представления, в которых музыка составлена из фрагментов различных опер одного или нескольких авторов). В 1745 Глюк сопровождал князя Лобковица в его путешествии в Лондон; их путь лежал через Париж, где Глюк впервые услышал оперы Ж.Ф.Рамо (1683-1764) и высоко оценил их. В Лондоне Глюк встречался с Генделем и Т.Арном, поставил два своих пастиччо (одно из них, Падение гигантов, La Caduta dei Giganti, - пьеса на злобу дня: речь идет о подавлении якобитского восстания), дал концерт, в котором играл на стеклянной гармонике собственной конструкции, и напечатал шесть трио-сонат. Во второй половине 1746 композитор уже находился в Гамбурге, на посту дирижера и хормейстера итальянской оперной труппы П.Минготти. До 1750 Глюк разъезжал с этой труппой по разным городам и странам, сочиняя и ставя свои оперы. В 1750 он женился и обосновался в Вене.

Ни одна из опер Глюка раннего периода не раскрывала в полной мере масштабов его дарования, но все же имя его к 1750 уже пользовалось определенной известностью. В 1752 неаполитанский театр "Сан Карло" заказал ему оперу Милосердие Тита (La Clemenza di Tito) на либретто крупного драматурга той эпохи Метастазио. Глюк сам дирижировал, причем вызвал как острый интерес, так и ревность местных музыкантов и получил похвалу от маститого композитора и педагога Ф.Дуранте (1684-1755). По возвращении в Вену в 1753 он стал капельмейстером при дворе принца Саксен-Хильдбургхаузенского и оставался в этой должности до 1760. В 1757 папа Бенедикт XIV присвоил композитору титул рыцаря и наградил его орденом Золотой шпоры: с тех пор музыкант подписывался - "Кавалер Глюк" (Ritter von Gluck).

В этот период композитор вошел в окружение нового управляющего венскими театрами графа Дураццо и много сочинял как для двора, так и для самого графа; в 1754 Глюк был назначен дирижером придворной оперы. После 1758 он усердно трудился над созданием произведений на французские либретто в стиле французской комической оперы, которую насаждал в Вене австрийский посланник в Париже (имеются в виду такие оперы, как Остров Мерлина, L'Isle de Merlin; Мнимая рабыня, La fausse esclave; Одураченный кади, Le cadi dup). Мечта об "оперной реформе", целью которой являлось восстановление драмы, зародилась в Северной Италии и владела умами современников Глюка, причем особенно сильны эти тенденции были при Пармском дворе, где большую роль играло французское влияние. Дураццо происходил из Генуи; годы творческого становления Глюка прошли в Милане; к ним присоединились еще два художника родом из Италии, но имевших опыт работы в театрах разных стран, - поэт Р.Кальцабиджи и хореограф Г.Анджоли. Таким образом сложилась "команда" из одаренных, умных людей, притом достаточно влиятельных, чтобы воплотить общие идеи на практике. Первым плодом их сотрудничества стал балет Дон Жуан (Don Juan, 1761), затем на свет появились Орфей и Эвридика (Orfeo ed Euridice, 1762) и Альцеста (Alceste, 1767) - первые реформаторские оперы Глюка.

В предисловии к партитуре Альцесты Глюк формулирует свои оперные принципы: подчинение музыкальной красоты драматической правде; уничтожение неосмысленной вокальной виртуозности, всякого рода неорганичных вставок в музыкальное действие; трактовка увертюры как вступления к драме. В сущности, все это уже имелось в современной французской опере, и поскольку австрийская принцесса Мария Антуанетта, в прошлом бравшая у Глюка уроки пения, стала тогда супругой французского монарха, неудивительно, что вскоре Глюку заказали ряд опер для Парижа. Премьера первой, Ифигении в Авлиде (Iphignie en Aulide), прошла под управлением автора в 1774 и послужила поводом для ожесточенной борьбы мнений, настоящей схватки между сторонниками французской и итальянской оперы, которая продолжалась около пяти лет. За это время Глюк поставил в Париже еще две оперы - Армиду (Armide, 1777) и Ифигению в Тавриде (Iphignie en Tauride, 1779), а также переработал для французской сцены Орфея и Альцесту. Фанатики итальянской оперы специально пригласили в Париж композитора Н.Пиччинни (1772-1800), который был талантливым музыкантом, но выдержать соперничества с гением Глюка все-таки не смог. В конце 1779 Глюк вернулся в Вену. Умер Глюк в Вене 15 ноября 1787.

Творчество Глюка является высшим выражением эстетики классицизма, которая уже при жизни композитора уступала место зарождавшемуся романтизму. Лучшие из опер Глюка до сих пор занимают почетное место в оперном репертуаре, а его музыка покоряет слушателей своей благородной простотой и глубокой выразительностью.

Glück auf

Gluck auf; Glueck auf; Gluckauf; Glueckauf; Glückauf; Глюк ауф

Glück auf ([глюк а́уф], переводится примерно как «Счастливо вернуться наверх!», «Счастливо выбраться!

https://ru.wikipedia.org/wiki/Glück_auf

глюк-

см. Глик-.

глюко-

см. Глик-.

Глюка ларингэктомия

(Th. Gluck, 1853-1942, нем. хирург) хирургическая операция при распространенном раке гортани, заключающаяся в последовательном (сверху вниз) отделении гортани вместе с регионарными лимфатическими узлами от глотки, пищевода и трахеи; дефект закрывают кожным лоскутом с образованием трех отверстий, ведущих в глотку, пищевод и трахею.

Глюк, Густав

Густав Глюк (; 6 апреля 1871, Вена — 18 ноября 1952, Санта-Моника, Калифорния, США) — австрийский историк искусства, музейный работник.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Глюк,_Густав

Глюк, Гвидо

Гвидо Глюк (; , Барко, ныне в составе коммуны Левико-Терме, Италия — , ) — австрийский и чехословацкий писатель, либреттист и театральный критик, писавший на немецком языке.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Глюк,_Гвидо

Википедия

Глюк, Кристоф Виллибальд

Кри́стоф Ви́ллибальд фон Глюк (нем. Christoph Willibald Ritter von Gluck, 2 июля 1714, Эрасбах — 15 ноября 1787, Вена) — немецкий композитор, преимущественно оперный, один из крупнейших представителей музыкального классицизма. С именем Глюка связана реформа итальянской оперы-сериа и французской лирической трагедии во второй половине XVIII века, и если сочинения Глюка-композитора не во все времена пользовались популярностью, то идеи Глюка-реформатора определили дальнейшее развитие оперного театра.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Глюк, Кристоф Виллибальд

Что такое Глюк - определение