Луристанские бронзы - определение. Что такое Луристанские бронзы
Diclib.com
Словарь ChatGPT
Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

  • как употребляется слово
  • частота употребления
  • используется оно чаще в устной или письменной речи
  • варианты перевода слова
  • примеры употребления (несколько фраз с переводом)
  • этимология

Что (кто) такое Луристанские бронзы - определение

ЭПОХА ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ИСТОРИИ ПОСЛЕ МЕДНОГО ВЕКА И ПЕРЕД ЖЕЛЕЗНЫМ ВЕКОМ
Эпоха бронзы; Бронзовый Век; Бронзы эпоха; Эпоха ранней бронзы; Период средней бронзы; Период поздней бронзы; Бронзовый век на Ближнем Востоке
  • [[Зиккурат в Уре]] — памятник [[шумер]]ской архитектуры бронзового века.
  • 1200 года до н. э.]]
  • золотые шляпы]] носили кельтские жрецы бронзового века.
  • Парс]] в Иране, с линейной эламской надписью.
  • бронзы]].
  • Треножник «дин», поздняя династия Шан
  • [[Меч Гоуцзяня]]
  •  необитаемые зоны}}
* Розовая граница — бронзовый век на 2000 г. до н. э.
Найдено результатов: 18
ЛУРИСТАНСКИЕ БРОНЗЫ      
бронзовые изделия (оружие, украшения конской сбруи, одежды), выполненные в зверином стиле, из погребений 2-й пол. 2-го - 1-й пол. 1-го тысячелетия до н. э. в Луристане.
Луристанские бронзы      

принятое в археологии название бронзовых изделий (кинжалы, топоры, булавки, украшения одежды, конской сбруи и так далее), выполненных в ирано-кавказском зверином стиле (См. Звериный стиль) и добытых главным образом при хищнических раскопках древних могильников в Луристане (на западе Ирана). Часть учёных относит их ко 2-й половине 2-го тысячелетия до н. э. и связывает с касситами (См. Касситы). Новейшие исследования (в том числе материалы археологических раскопок) дают основание датировать Л. б. более поздним временем (8-6 века до н. э.); некоторые исследователи связывают их с киммерийцами (См. Киммерийцы) и скифами (См. Скифы).

Лит.: Дьяконов И. М., История Мидии от древнейших времен до конца IV в. до н. э., М. - Л., 1956; CaImeyer Р., Datierbare Bronzen aus Luristan und Kirmanshah, B., 1969.

Луристанские бронзы.

Луристанские бронзы.

БРОНЗА         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
ы, мн. нет, ж.
1. Сплав меди с оловом, а также с нек-рыми другими металлами. Бронзовый - 1) из бронзы; 2) перен. золотисто-коричневый, цвета бронзы (бронзовый загар).||Ср. ЛАТУНЬ.
2. собир. Художественные изделия из такого сплава.
Бенинская бронза         
  • Две типичных пластинки: левая изображает воина, по бокам от которого — два щитоносца.
Бенинские бронзы
Бенинская бронза — коллекция из более чем 1000 латунных пластинок с изображениями из дворца правителя Бенинского царства. Название дважды обманчиво — не только из-за материала, но и потому, что границы средневекового королевства не совпадали с границами современных государств, и дворец находился на территории современной Нигерии, а не соседнего Бенина.
БРОНЗА         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
(франц. bronze), сплавы Cu (основа) с другими элементами (напр., Sn, Al, Be, Pb, Cd, Cr; соответственно бронзы называются оловянистой, алюминиевой, бериллиевой и т. д.). Широкий диапазон свойств и применения.
бронза         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
БР'ОНЗА, бронзы, ·жен. (·итал. bronzo).
1. только ед. Сплав меди с оловом, иногда с примесью ·др. металлов.
2. Художественное изделие из бронзы. "Картины, статуи, бронзы, расставленные на этажерках." Пушкин.
| собир., только ед. Собрание таких предметов (спец.). На аукционе была хорошая бронза.
Бронза         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
Бронза (химич.). - Так называются сплавы меди с оловом в различныхпропорциях (медь в избытке), затем сплавы меди с оловом и цинком, атакже некоторыми другими металлами или металлоидами (свинцом, марганцем,фосфором, кремнием и др., в небольших количествах). Присутствиепосторонних металлов в настоящей бронзе (сплавах меди с оловом) носитиногда случайный характер и обусловливается неполной чистотой исходногоматериала (некоторые образчики античной бронзы), но обыкновенно прибавкаизвестного количества тех или других веществ производится заведомо, сопределенными целями, и тогда такая бронза получает особые названия(марганцовая бронза, фосфорная бронза и т.д.). От прибавки олова медьстановится более легкоплавкой, твердой, упругой, а следовательнозвучной, способной к полировке, но менее тягучей, а потому бронза,главным образом, идет на отливку различных предметов. Качества бронзызависят от состава, способов приготовления и последующей обработки. Еслисплавы меди с оловом, содержащие от 7% до 15% этого последнего инаиболее употребительные в практике, подвергнуть медленному охлаждению,то происходит разделение сплава и часть более богатая медью застываетранее; такое явление, называемое ликвацией бронзы, служит большойпомехой при отливке больших бронзовых предметов; его до известнойстепени можно устранить прибавкой некоторых веществ (напр., фосфористоймеди, цинка) или быстро охлаждая отлитые предметы (обратно, примесьсвинца обусловливает более легкое разделение сплава, так что следуетизбегать прибавки этого последнего свыше 3%). При закалке бронзыпроисходит явление совершенно обратное тому, которое наблюдается длястали: бронза становится мягкой и до известной степени ковкой. Цвет бронзы, с увеличением процентного содержания олова, переходит изкрасного (90% - 99% меди) в желтый (85% меди), белый (50%) истально-серый (до 35% меди). Что касается тягучести, то при 1% - 2%олова сплавы ковки на холоду, но менее нежели чистая медь; при 5% оловабронзу можно ковать только при температуре красного каления, а присодержании свыше 15% олова ковкость совершенно пропадает; сплавы с оченьбольшим процентом олова опять становятся несколько мягкими и вязкими.Сопротивление разрыву зависит частью от состава, частью от агрегатногосостояния, обусловливаемого способом охлаждения; при полной однородностии одинаковом составе, бронза с мелко кристаллическим строением обладаетбольшею способностью сопротивления. Удельный вес бронзы обыкновеннобольше, чем среднее из удельного веса составных частей, и меняется отпроковки и более или менее быстрого охлаждения. По исследованиям Риша(Riche), сплав, отвечающий формуле SnСu3, имеет наибольший уд. вес 8,91(следовательно, при его образовании происходит наибольшее сжатие);строение его кристаллическое, цвет синеватый; при медленном охлаждениион остается совершенно однородным; по всей видимости, здесь имеетсяопределенное химическое соединение. Подобными же свойствами обладаетсплав SnCu4. Под влиянием влажности и углекислоты воздуха и томуподобных причин, на бронзе, с течением времени, появляется иногдапревосходный голубовато-зеленый налет, или слой основных медных солей,столь ценимый в бронзовых предметах знатоками и носящий название Aerugonobilis, Patina, Verde antico. Patina предохраняет бронзу от дальнейшегоизменения; имеет ли влияние на быстроту появления ее состав бронзы -вопрос спорный; известно, что образование patina можно ускоритьискусственным образом, но только в ущерб красоте. Не так давно былподнят вопрос по поводу того, что бронзовые статуи в больших городах(Лондоне, Берлине) или прямо чернеют, или же образовавшаяся на нихзеленая patina постепенно приобретает более темный, почти черный цвет.Комиссия, собранная по этому поводу в Берлине, решила, что такое явлениезависит от дымной и пыльной атмосферы больших городов, где зданияотапливаются по преимуществу каменным углем, содержащим сернистыесоединения. Для сохранения статуй рекомендуют чистить их растворомспермацета в бензине. Античная бронза была известна людям гораздо раньше латуни; в оченьотдаленные времена ею, как известно, пользовались для выделки оружия,монет, различных украшений и т.п. (бронзовый век). Бронзу получали тогдавыплавкой медных и оловянных руд, а потому в античной бронзе нередкосодержатся, в виде примеси, железо, кобальт, никель, свинец, цинк,серебро и др. Наиболее старинная бронза, золотистого цвета, содержитприблизительно 88% меди и 12% олова (F. Wibel, "Die Cultur derBronzezeit Nord- und Mittel-europas", Киль, 1865). Пушечный или артиллерийский металл состоит (в круглых цифрах) из 90 -91 ч. меди и 9 - 10 ч. олова (содержит также иногда небольшие количествацинка и свинца). Сплавы с таким составом весьма склонны к ликвации. Уд.вес артиллерийского металла, содержащего 10% олова, равен 8,87. Бронзадля орудий должна отличаться твердостью, вязкостью, упругостью, обладатьбольшим сопротивлением разрыву и возможной индифферентностью поотношению к химическим агентам; этим требованиям удовлетворяют сплавыуказанного состава, но только до известной степени. Так называемаястальная бронза Ухациуса (Stahlbronze) содержит 8% олова. Для увеличениясопротивления разрыву такую бронзу подвергают сильному давлению, загоняяпри помощи гидравлического пресса в высверленное жерло пушки стальнойконус большего диаметра. Колокольный металл отличается от предыдущего большим содержаниемолова; средний состав его: 78% меди и 22% олова; уд. вес 8,368.Содержание серебра в некоторых колоколах составляет случайную илиизлишнюю примесь: ошибочно думают, что серебро увеличивает звучностьколоколов. Сплав меди с оловом указанного состава обладает всеми темисвойствами, которые можно требовать от хорошего колокола, т.е.звучностью, достаточной твердостью и прочностью (противодействиемразрыву). В изломе он мелкозернист, желтовато-серого цвета) легкоплавок,хрупок. Известный тон колокола зависит от его формы, отливки и состава.Сплавы, идущие на изготовление музыкальных ударных инструментов и длякитайских там-там или гонг-гонг, имеют состав подобный колокольномуметаллу. Особенная звучность китайских инструментов достигается быстрымохлаждением сплава (закалкой) и продолжительной проковкой. Новая статуйная бронза. Употребление для литейных работ бронзы,состоящей только из меди и олова, кроме сравнительной дороговизны,представляет не мало и других неудобств: такая бронза довольнотрудноплавка, не так хорошо отливается в форму, при затвердевании легкоподвергается ликвации, что невыгодно отражается на наружном виде отлитыхпредметов и на образовании равномерного слоя медных солей (patina);притом она трудно поддается обработке резцом. Эти неудобства могут бытьустранены известным изменением состава бронзы, а потому в настоящеевремя при отливке статуй часть олова в бронзе заменяют цинком. Сплавы с10% - 18% цинка и 2% - 4% олова отличаются красивым красновато-желтымцветом, хорошо выполняют малейшие углубления формы, достаточно вязки дляобработки и приобретают от действия атмосферных влияний красивый зеленыйналет (patina). Большее содержание олова делает бронзу слишком хрупкой,а от излишней прибавки цинка она теряет свой цвет и покрываетсянекрасивым темным налетом металлических соединений. От примеси свинцабронза становится более способной к обработке, но уже при количествахсвыше 3% сплавы весьма легко подвергаются ликвации. По Д'Арсе, наиболеепригодна для отливки статуй бронза, состоящая из 82% меди, 18% цинка, 3%олова и 1,5% свинца. Нормальная бронза Эльстера содержит 862/3 % меди,62/3 % олова, 31/3 % свинца и 31/3 % цинка. Фосфорная бронза, предложенная Кюнцелем в 1871 г., состоит из 90%меди, 9% олова и 0,5% - 0,5% фосфора; употребляется для отливки пушек,колоколов, статуй, подшипников, различных частей машин и т.п. Прибавкафосфора (в виде фосфорной меди или олова) увеличивает упругость бронзы,сопротивление разрыву и твердость; расплавленный металл легко отливаетсяи хорошо выполняет углубления формы. Изменяя весовые отношения составныхчастей, можно придать сплавам желаемые свойства: сделать их мягкими какмедь или вязкими как железо, и твердыми как сталь; от ударов и толчковстроение фосфористой бронзы не меняется; при содержании фосфора свыше0,5% цвет ее золотистый. Алюминиевая бронза - сплавы меди с алюминием, содержащие от 5% до 10%этого последнего и 90% - 95% меди. Цвет бронзы, при содержании 5%алюминия, весьма похож на золото; кроме красоты, она отличается многимидругими превосходными качествами (между прочим сплавы с 8% - 5% алюминиявесьма тягучи). В торговле имеется алюминиевая бронза пяти сортов, сразличной степенью тягучести и противодействия разрыву; она хорошосопротивляется окислению и действию морской воды, гораздо лучше, чемдругие сплавы. Примесь кремния меняет цвет и свойства алюминиевойбронзы. Как материал для изготовления различных частей машин, онавытесняет на бумажных фабриках и пороховых заводах фосфорную бронзу("Jahresber. ub. d. Leist. d. chem. Technol.", 1890, 359). Кремневая бронза обладает таким же сопротивлением разрыву, какфосфористая бронза и отличается большой электропроводностью,употребляется для телефонных проволок. Вейлеровская кремневая бронза(для телефонных проволок) содержит, по анализу Гампе, 97,12% меди, 1,62%цинка, 1,14% олова и 0,05 кремния. Марганцовая бронза получается сплавлением марганцовистого чугуна(ферромангана) с медью, затем с медью и цинком или же с медью, цинком иоловом. Вronce Сompany в Англии изготовляет пять сортов ее, которыеотличаются друг от друга по своим свойствам (твердости, вязкости,сопротивлению разрыву) и применяются для различных целей (Heinzerling,"Abriss d. Chem. Technologie", 1888). Кроме этих сортов бронзы, существуют еще многие другие сплавы,имеющие различные применения; такова, напр., бронза для зеркал, медалей,монет, подшипников и различных частей машин и т.д. Подробная статья о бронзе, с указанием литературы предмета, имеется вруководстве: Keri и Stohmann (Maspratt), "Handbuch d. technisch. Chemie"(3 изд., см. отд. Kupfer, 4-е изд. еще не доведено до конца). В. Р-о.
Бронза         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
Бро́нза — сплав меди, обычно с оловом в качестве основного компонента, но к бронзам также относят медные сплавы с алюминием, кремнием, бериллием, свинцом и другими элементами, за исключением цинка (это латунь), никеля (это мельхиор), цинка и никеля (это нейзильбер). Как правило, в любой бронзе в незначительных количествах присутствуют добавки: цинк, свинец, фосфор и другие.
Бронза         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
I Бро́нза (франц. bronze, от итал. - bronzo)

сплав меди с разными химическими элементами, главным образом металлами (олово, алюминий, бериллий, свинец, кадмий, хром и др.). Соответственно, Б. называется оловянной, алюминиевой, бериллиевой и т.п. Б. не называют сплавы меди с цинком (см. Латунь) и никелем (см. Медноникелевые сплавы (См. Медно-никелевые сплавы)).

Оловянная Б. - древнейший сплав, выплавленный человеком (см. Бронзовый век). Первые изделия из Б. получены за 3 тыс. лет до н. э. восстановительной плавкой смеси медной и оловянной руд с древесным углём. Значительно позднее Б. стали изготовлять добавкой в медь олова и других металлов.

Б. применялась в древности для производства оружия и орудий труда (наконечников стрел, кинжалов, топоров), украшений, монет и зеркал. В средние века большое количество Б. шло на отливку колоколов. Колокольная Б. обычно содержит 20\% олова. До середины 19 в. для отливки орудийных стволов использовалась так называемая пушечная (орудийная) Б. - сплав меди с 10\% олова. В 19 в. началось применение Б. в машиностроении (втулки подшипников, золотники паровых машин, шестерни, арматура). Особенно ценными для машиностроения оказались антифрикционные свойства (см. Антифрикционные материалы) и стойкость против коррозии оловянных Б. В развитых промышленных странах появилось большое число марок машинных Б. разного состава, содержавших до 10-15\% олова, до 5-10\% цинка, а также небольшие добавки свинца и фосфора.

В 20 в. начали изготовлять заменители оловянных Б., не содержащие дефицитного олова и часто превосходящие их по многих свойствам. Наиболее распространены алюминиевые Б. с 5-12\% алюминия и добавками железа, марганца и никеля. В 20-30-е гг. разработаны безоловянные Б. (бериллиевые, кремненикелевые и др.), способные сильно упрочняться при закалке с последующим искусственным старением (см. Термическая обработка). Например, сплав меди с 2\% бериллия после термической обработки приобретает большую прочность, чем многие стали, и очень высокий предел текучести - 1280 Мн/м2 (128 кгс/мм2).

Разнообразные Б. играют важную роль в современном машиностроении, авиации и ракетной технике, судостроении и др. отраслях промышленности. См. также Медные сплавы.

Лит.: Смирягин А. П., Промышленные цветные металлы и сплавы, 2 изд., М., 1956: Новиков И, И., Захаров М. В., Термическая обработка металлов и сплавов, М., 1962. И. И. Новиков.

II Бро́нза

в искусстве, с глубокой древности материал для декоративно-прикладных изделий и скульптуры (большей частью оловянная Б., в которую при литье колоколов, а в средневековом Китае и при литье сосудов добавляли серебро). Порошок и тонкие листки Б. (поталь) служат также для бронзирования изделий из дерева, кости, чёрных металлов, гипса и т.д. Отличные литейные свойства Б. позволяют воспроизводить мельчайшие детали скульптурной модели; упругость, вязкость, пластичность Б. дают возможность, не прибегая к дополнительным опорам, создавать объёмные композиции с резким выносом и сильным расчленением частей, получать полые, относительно лёгкие отливки. Б., оксидируясь, приобретает стойкую окраску (естественную патину (См. Патина)) - от зелёной до густо-коричневой и чёрной, а кроме того, хорошо поддаётся химической тонировке (патинированию), золочению, полировке, ковке, чеканке (См. Чеканка), гравировке, что помогает разнообразить цвет и фактуру изделий.

С середины 3-го тысячелетия. до н. э. в Месопотамии, а со 2-го - в Египте вслед за примитивной техникой литья в открытые формы (из камня, песка, дерева и пр.) появилось литьё в створчатые закрытые формы из глины, снятые с лепной или резной модели. Отлитые в них части круглой скульптуры и сосудов скрепляли оловом. Места соединения сглаживали чеканкой, которой также прорабатывали рельефные детали, что усиливало их контраст с обобщённо-монументальными поверхностями, часто полированными. Иногда чеканка дополнялась гравировкой (бронзовая голова из Ниневии, 23 в. до н. э., Иракский музей, Багдад). Чеканкой выявлялся рельеф на толстостенных бытовых и культовых сосудах в древних государствах Азии и Закавказья. На Ближнем Востоке с конца 1-го тыс. н. э. бронзовые изделия украшались более дробным рельефом и инкрустацией из меди, серебра, иногда золота (орнаменты, сложные надписи, сцены битв, охот, придворных развлечений). В Китае, где Б. известна со 2-го тыс. до н. э. и где до совершенства была доведена полировка бронзовых зеркал, сложные по конфигурации тонкостенные сосуды выполнялись так называемым восковым литьём: форма изнутри покрывалась ровным слоем воска и заполнялась глиной, затем воск вытапливали и его место занимала Б.

В Греции 5-4 вв. до н. э. для отливки крупных бронзовых статуй (Поликлета, Мирона, Лисиппа и др. скульпторов) применялось литьё "с потерей восковой модели". При этом способе (который до наших дней является основным для бронзовой монументальной скульптуры) автор ведёт окончательную моделировку изваяния по нанесённому на него воску, который затем покрывается огнеупорным материалом и при литье уничтожается. В итоге получают идеально точную, но единственную отливку. Свойство Б. давать богатую по градациям игру бликов и теней античные скульпторы тонко использовали как одно из средств воплощения трепетной жизненности человеческого тела и придания статуям величавой монументальности. В Древнем Риме монументы (конная статуя Марка Аврелия, 2 в. н. э., ныне на Капитолии), портретные бюсты, светильники и пр. отливались крупными фрагментами. Тщательная чеканка усиливала пластическую ясность композиции, осязаемость и достоверность деталей.

Ранние средневековые и романские бронзовые врата церквей и соборов (Хильдесхеймского, 1015, западные Софии Новгородской, 1152-56, церкви Сан-Дзено в Вероне, 11-12 вв.), надгробия (Рудольфа Швабского, около 1080, собор в Мерзебурге), большие сосуды в виде животных, реликварии, подсвечники и т.д. (реже - статуи святых) были большей частью сборными, В этих произведениях благодаря тому, что плоскостно решенные изображения и орнаменты выступают на глухом ровном фоне, особенно ощутимы весомость и непроницаемость бронзовой массы.

В эпоху Возрождения Л. Гиберти (северной 1404-24, и восточной 1425-52, двери флорентийского баптистерия), Донателло (конная статуя Гаттамелаты, 1447-53, Падуя), Андреа Верроккьо (конная статуя Коллеони, 1479-90, Венеция), П. Фишер Старший (рака св. Зебальда, 1508-19, Зебальдускирхе, Нюрнберг) и др. скульпторы вновь обращаются к литью "с потерей восковой модели". Введённая Б. Челлини для этого способа литья кусковая форма позволила получать по несколько точных отливок с одной модели, которые, однако, требовали удаления чеканкой следов от стыков формы. Высокого совершенства достигло бронзовое литьё в 16 в. в России ("Царь-пушка" работы А. Чохова, 1586, масса около 40 т, Московский Кремль). Постепенно усложнявшаяся в 15-16 вв. фактура бронзовой пластики, в которой сочетались матовые и полированные поверхности, ровные плоскости и богато разработанный рельеф, достигает особого разнообразия в 17-18 вв., когда Б. становится важным элементом убранства дворцовых и парковых ансамблей (статуи и скульптурные группы Ф. Жирардона в Версале, Б. К. Растрелли в Ленинграде, М. И. Козловского и др. в Петродворце). Применение позолоты разных тонов (особенно в накладках на мебель Ш. Буля, в работах Клодиона), а также патинирования (в произв. П. Гутьера, а с начала 19 в. - П. Ф. Томира), сочетание глухого и ажурного литья делают почти безграничными выразительные возможности Б. В 18 и в 1-й трети 19 вв. многие значительные бронзовые монументы выполняются в России, где работают выдающиеся мастера-литейщики: И. Ф. и М. И. Моторины ("Царь-колокол", 1734-35, Московский Кремль), Е. Хайлов (ведший совместно с Э. М. Фальконе литьё "Медного всадника" в 1775), В. П. Екимов (отливший в один приём группу И. П. Мартоса "Минин и Пожарский", 1816, а также двери Казанского собора и ряд монументов в Ленинграде), скульптор П. К. Клодт и многие другие.

Со 2-й трети 19 в. наступает глубокий упадок производства художеств. Б.: ради удешевления бытовых изделий начинают применять низкосортные медные сплавы (до 10-15\% олова и цинка и до 3\% свинца), гальваническое золочение и механические способы обработки (штамповка, накатка и т.д.); преимущественное развитие станковой скульптуры снижает интерес к декоративным свойствам Б., которая становится главным образом чисто репродукционным материалом. Новое художественное осмысление Б. получает в последние десятилетия 19 ив 20 вв. в творчестве импрессионистов (О. Родена, П. П. Трубецкого) и ряда скульпторов более поздних поколений (А. Бурделя, Ш. Деспьо, Дж. Манцу и др.). Для усиления эмоционального звучания образов они используют пластическую выразительность бронзовых подтёков, зазубрин и пр. следов литья, которые подчёркивают живость лепки и следы непосредственной работы скульптора над моделью. В мягко моделированных статуях А. Майоля едва уловимая игра светотени на плотной массе Б. создаёт эффект внутренней пульсации жизни. Широко и разнообразно применяется Б. в советской скульптуре ("Крестьянка" В. И. Мухиной, 1927, "Булыжник - оружие пролетариата" И. Д. Шадра, 1927, ряд портретов работы С. Д. Лебедевой, отлитых в Б. мастером В. В. Лукьяновым в 1940-60-е гг., все - Третьяковская галерея; "Женская фигура" А. Т. Матвеева, 1937, Русский музей, Ленинград; значительная часть памятников во многих городах СССР).

Лит.: Вейнер П., О бронзе, П., 1923; Рыбаков Б., Ремесло древней Руси, М., 1948; Рубцов Н. Н., В. П. Екимов и П. К. Клодт - выдающиеся мастера русского художественного литья, М., 1950; Левинсон Н. P., Гончарова Л. Н., Русская художественная бронза, М., 1958; Lüer Н., Technik der Bronzeplastik, Lpz., 1902; Schottmüller F., Bronze. Statuetten und Geräte, B., 1921; Charbonneaux J., Les bronzes grecs. P., 1958; Dexel Th., Les bronzes chinois. P., 1959; Landais Н., Les bronzes italiens de la Renaissance, P., 1958; Weihrauch Н. R., Europäische Bronze-Statuetten 15.-18. Jahrhundert, Braunschweig, [1967].

И. М. Глозман.

Верроккьо. Надгробие Джованни и Пьеро Медичи в Старой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. 1472. Фрагмент.

"Адам и Ева". Рельеф дверей. 1015. Собор в Хильдесхейме.

Инкрустированный серебром кувшин из Ирака. 1260. Лувр. Париж.

Полуфигура царя. 12-14 вв. (?). Музей Ифе (Нигерия).

Древнегреческое зеркало. Середина 5 в. до н. э. Национальный археологический музей. Афины.

Голова Констанция II (?). Около 360. Капитолийские музеи. Рим.

Китайский сосуд "ху" для жертвенного вина. 16-11 вв. до н. э. Галерея Фрир. Вашингтон.

Голова из Ниневии. 23 в. до н. э. Иракский музей. Багдад.

И. Д. Шадр. "Булыжник - оружие пролетариата". 1927 (бронзовый отлив - 1947).

П. К. Клодт. "Укротитель коня". Группа на Аничковом мосту в Ленинграде. 1830-е гг.

С. Д. Лебедева. Портрет В.П. Чкалова. 1937. Третьяковская галерея. Москва.

В. И. Мухина. "Крестьянка". 1927. Третьяковская галерея. Москва.

Б. К. Растрелли. Бюст Петра I. 1723. Эрмитаж. Ленинград.

А. Майоль. "Помона". 1910. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

А. Т. Матвеев. "Октябрь". 1927 (бронзовый отлив - 1958). Русский музей. Ленинград.

О. Роден. Портрет скульптора Ж. Далу. 1883. Музей Родена. Париж.

бронза         
  • Минойская культура]], 1800—1700 гг до н. э.
  • Статуэтка, отлитая из бронзы
СПЛАВ МЕДИ, ОБЫЧНО С ОЛОВОМ В КАЧЕСТВЕ ОСНОВНОГО ЛЕГИРУЮЩЕГО КОМПОНЕНТА
Бронзы; Мышьяковистая бронза; Оловянная бронза; Пушечный металл
жен., ·*франц. сплав меди, олова и цинка. Бронзовый, относящийся ко бронзе или из нее сделанный; - порошок, смесь сусального золота с землистыми красками, разных оттенков. Бронзовый вексель, в торговле, безденежный, данный перед вылетом в трубу (банкротством), для продажи, и раздела выручки. Бронзировать или бронзовать, придавать чему цвет, вид бронзы, наводить, отделывать под бронзу, краской или бронзовым порошком, под красную, желтую, зеленую бронзу. -ся, быть бронзируему. Бронзирование, бронзование ср., ·длит. бронзировка жен., ·об. действие по гл.; окончание на ка относится также до качества работы. Эта бронзировка нехороша. Бронзовка жен. бронзировка;
| бронзовый порошок; состав, коим натирают вещи гипсовые, деревянные, придавая им вид бронзы. Бронзовщик муж. работающий бронзовые, медные вещи; -щичий, к нему относящийся

Википедия

Бронзовый век

Бро́нзовый век — выделяемая на основе данных археологии эпоха человеческой истории (XXXV / XXXIII — XIII / XI века до н. э.), характеризующаяся ведущей ролью изделий из бронзы, что было связано с улучшением обработки таких металлов, как медь и олово, получаемых из рудных месторождений, и последующим получением из них бронзы. Бронзовый век является второй, поздней фазой эпохи раннего металла, сменившей медный век и предшествовавшей железному веку. Хронологические рамки бронзового века у разных культур различаются.

Что такое ЛУРИСТАНСКИЕ БРОНЗЫ - определение