Diclib.com
Словарь ChatGPT

Поиск в словаре Индивидуальные решения

Введите слово или словосочетание на любом языке 👆

Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

как употребляется слово
частота употребления
используется оно чаще в устной или письменной речи
варианты перевода слова
примеры употребления (несколько фраз с переводом)
этимология

Что (кто) такое МЕЛОДРАМА - определение

ЖАНР ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ, ЛИТЕРАТУРЫ И ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА

Мелодрама (жанр)

Найдено результатов: 12

МЕЛОДРАМА

первоначально музыкально-драматическая форма искусства, в которой монологи и диалоги сопровождались музыкой. Позднее этот термин закрепился за особым жанром литературной драмы, зародившимся в 18 в., процветавшем на всем протяжении 19 в. и в различных модификациях продолжающим существовать в 20 в. В соответствии с этими представлениями мелодрама - остросюжетная, эмоционально насыщенная пьеса с дидактической тенденцией. Интрига мелодрамы держит читателя в напряжении, побуждая сопереживать положительным героям в противоборстве со злом, грозящим лишить их дома, состояния, чести и самой жизни. Изобретательный злодей строит бесконечные козни незадачливому герою или героине. Характеры выдержаны в черно-белых тонах: главные герои - сама чистота, а их недоброжелатели - воплощение зла. Обычные персонажи мелодрамы: герой, лишенный наследства или еще как-то ущемленный в своих правах; героиня, чья красота в сочетании с бедностью манит легкой добычей сладострастного соседа-сквайра; сам этот негодяй, стремящийся получить и девушку, и родовое поместье; бедные, но благородные старики, оказавшиеся во власти сквайра; комический простак, помогающий герою. Образец ранней английской "сельской" мелодрамы - Работник Лука, или Потерянный сын (Luke the Labourer; or the Lost Son, 1826) Д.Б.Бакстоуна. Впоследствии действие мелодрамы перемещается в город, где ее питательной почвой станут ужасы социального "дна" и утонченная развращенность и цинизм "верхов".

В конце 18 в. мелодрама проникается революционным духом, враждебности к аристократической тирании исполнены Разбойники Ф.Шиллера (1781) и даже написанная много лет спустя пьеса Э.Булвер-Литтона Леди из Лиона, или Любовь и гордость (The Lady of Lyons, or Love and Pride, 1838). Социальной критики были не чужды и некоторые американские мелодрамы: несколько версий Хижины дяди Тома по роману (1852) Гарриет Бичер-Стоу, Окторон (The Octoroon, 1859) Д.Бусико.

Впрочем, некоторые авторы мелодрам не обременяли себя социальной проблематикой. Среди них наиболее известны М.Г.Льюис, автор готических романов и пьес; Г.де Пиксерекур (G.de Pixerecourt; 1773-1844), плодовитый французский писатель, которого часто называют истинным родоначальником жанра; А. фон Коцебу, тоже весьма плодовитый немецкий писатель; их английский последователь Том Тейлор (T.Taylor; 1817-1880), создатель Хокшоу - детектива из криминальной драмы Досрочно освобожденный заключенный (The Ticket-of-Leave Man, 1863); и французские мастера "хорошо сделанной пьесы" О.Э.Скриб и В.Сарду. В 20 в. в жанре мелодрамы написаны детективные пьесы Агаты Кристи Свидетель обвинения (пост. 1954) и Мышеловка (пост. 1952).

В России зародившуюся в первой трети 19 в. мелодраму представляли пьесы Н.В.Кукольника, Н.А.Полевого, Р.М.Зотова и ряда других писателей.

Мелодрама

(от Мело... и Драма

1) жанр драматургии; пьеса с острой интригой, преувеличенной эмоциональностью, резким противопоставлением добра и зла, морально-поучительной тенденцией. Возник в конце 90-х гг. 18 в. во Франции, достигнув наибольшего расцвета в 30-40-е гг. 19 в. Лучшие образцы М. (пьесы Ж. М. Монвеля, Э. Сувестра, Ф. Пиа и др.) несли протест против социальной несправедливости, религиозного фанатизма, показывали нищету и бесправие народа. Но постепенно М. утратила демократическую, гуманистическую направленность, уступив место внешней занимательности и слащавой сентиментальности.

В России М. появилась с конца 20-х гг. 19 в. (пьесы Н. В. Кукольника, Н. А. Полевого и др.). В. Г. Белинский и Н. В. Гоголь резко критиковали произведения этого жанра за отрыв от насущных интересов русского общества, неправдоподобие характеров и положений. В советском театре и драматургии интерес к М. возник в первые годы после Великой Октябрьской социалистической революции. М. Горький и А. В. Луначарский выступали в защиту М., по существу приравнивая её к социальной драме романтического стиля. Отдельные элементы М. характерны для творчества некоторых современных драматургов (А. Н. Арбузов, А. Д. Салынский и др.).

2) Музыкально-драматическое произведение, в котором монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой, перемежающей их или звучащей одновременно с ними. Один из ранних образцов такой М. - лирическая сцена "Пигмалион" Ж. Ж. Руссо (1762). Ряд М. был написан чешским композитором 18 в. И. Бендой. Русскому композитору Е. И. Фомину принадлежит М. "Орфей" (1792).

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963; Глумов А. Н., Несколько значений термина "мелодрама", в его кн.: Музыка в русском драматическом театре, М., 1955.

мелодрама

ж.
1) устар. Музыкально-драматическое произведение, в котором монологи и диалоги действующих лиц сопровождаются музыкой или чередуются с нею.
2) а) Драма с острой интригой, отличающаяся преувеличенной эмоциональностью в противопоставлении добра и зла.
б) Произведение такого жанра.
3) перен. Выражение чувств, характеризующееся преувеличенным драматизмом.

МЕЛОДРАМА

1. драма с острой интригой, с резким противопоставлением добра и зла, с преувеличенной эмоциональностью [первонач. драма с музыкой и пением].

2. событие, поведение, окрашенное преувеличенным драматизмом (неодобр.).

МЕЛОДРАМА

ы, ж. [фр. mйlodrame греч. melos песнь + drama драма].

1. Драма1 с острой интригой, преувеличенной эмоциональностью и резким противопоставлением до-бра и зла. | Первоначально м. - драма с музыкой и пением.

2. перен. Неестественное, преувеличенное выражение чувств. Не устраивай тут мелодраму! Мело-драматический, мелодраматичный - излишне чувствительный, как в мелодраме1.

МЕЛОДРАМА

(от мело ... и драма), 1) драматургический жанр, пьеса с острой интригой, резким противопоставлением добра и зла, преувеличенной эмоциональностью. Возникла во Франции в кон. 1790-х гг., достигнув расцвета в 1830-40-е гг.2) Музыкально-драматическое произведение, в котором диалоги и монологи чередуются с музыкой или сопровождаются ею. Появились во 2-й пол. 18 в. См. также Мелодекламация.

Мелодрама

Мелодрама - чтение текста с сопровождением музыки с целью усилитьвпечатление. Идею М. приписывают Ж. Ж. Руссо. М. встречаетсяэпизодически не только в драмах, но и в операх ("Фрейшютц" Вебера, сценав Волчьей долине; отдельные сцены в "Прециозе" Вебера), а также в музыкек "Эгмонту" Бетховена, к "Струэнзе" Мейербера. Одно время в Петербургепользовалась успехом в концертах мелодекламация, т. е. чтение стихов подаккомпанемент фортепиано. Пропагандистом ее был Г. А. Лишин. Монодрамойназывается чтение текста одним лицом под аккомпанемент музыки, дуодрамой- двумя лицами. К концу XVIII ст. слово М. начинает употребляться в ином значении,получившем наибольшее распространение; так называется театральноепредставление для народа, трагического содержания, с примесью грубогокомизма, сопровождаемое танцами и музыкой. Музыка предшествовала выходудействующих лиц и возвещала наступление чувствительных мест. Постепенносоздался особый род сценических произведений, из которых музыка исчезла,но преобладающим элементом осталось внешне страшное или ужасное,рассчитанное на слезливую сентиментальность. В М. главной целью автораявляются эффекты, которым приносится в жертву всякое правдоподобие.Предтечей М. был Вольтер, который находил, что в драме должны найти себеместо "великие выражения страстей, все могущественные картинычеловеческих несчастий, все ужасные черты, проникающие до глубины души",способные "разрывать сердце". Пьесы Вольтера были, по замечаниюФранциска Сарсе, посредствующим звеном между М. и лжеклассическойтрагедией. Не остался без влияния на франц. театр слезливый и "страшный"Коцебу. Наиболее характерными представителями М. были Пиксерекур(Pixerecourt), Кенье (Caigniez) и Кювелье де Три (Clivelier de Trye),прозванные в насмешку Корнелем, Расином и Кребильоном М. Успех М.Пиксерекура был громадный. Его произведения отличались от другихдраматическими эффектами, движениями, патетическими положениями иконтрастами. Его диалоги действовали могущественно на толпу. Более 20лет "Виктор или дитя леса" (1798) привлекал публику. Кенье, не стольнеистовый, с менее напыщенным слогом, был для Пиксерекура опаснымсоперником своими пьесами "Суд Соломона" (1802) и "Сорокаворовка"(1815). Кювелье де Три слабее своих соперников, но столь же плодовит. ВМ. "30 лет или жизнь игрока" (1827) Дино и Дюканж приблизились кестественным сценическим условиям; эта пьеса была сигналом поворота кбульварной драме и возвращения к требованиям если не художественности,то правдоподобия. В России переводная франц. М. и переделки ее царили насцене во второй четверти XIX в. Пьесы эти, при блестящем исполнении(Каратыгин, Брянский, Щепкин, Сосницкий и др.), очень нравились массе,потому что были понятны без усилий и занимательны, не возбуждая горькогочувства. Из весьма немногочисленных оригинальных русских М. выдаютсяпроизведения Кукольника и драма в стихах К. П. Бахтурина "15 летразлуки" (1835). Переворот, произведенный в русск. театре Островским,изгнал переводную французскую М., но на месте ее появились в 60-х гг.своеобразные пьесы, которые можно называть бытовой русской М. Таковыпьесы Штеллера ("Ошибка молодости", 1870) и в особенности Дьяченко.Обладая недюжинным знанием сцены, эти писатели весьма ловко облекалинезамысловатую обличительную тенденцию и прописную мораль в формубытовых явлений, а ходульность и фальшь положений прикрывалиэффектностью и сценичностью действия. Успеху этих пьес немалосодействовала блестящая игра В. В. Самойлова, охотно тратившего своедарование на воспроизведение лиц дьяченковского репертуара.

мелодрама

МЕЛОДР'АМА, мелодрамы, ·жен. (от ·греч. melos - песнь и drama - действие) (·книж. ).

1. Драма, соединенная с пением и музыкой (·устар. ).

2. Драматическое произведение с преобладанием в сюжете внешне ужасного и чувствительного (лит.).

3. перен. Выражение чувств, вызывающее раздражение или смех своей неестественностью, приподнятостью (·неод. ).

Мелодрама

Мелодра́ма (; от «действие») — жанр художественной литературы, театрального искусства и кинематографа, произведения которого раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких эмоциональных обстоятельствах на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть и тому подобного. Как правило, сюжеты мелодрам концентрируются вокруг семейных тем (любовь, брак, женитьба, знакомство, перипетии семейной жизни) и редко выходят в иные плоскости, хотя многие мелодрамы имеют черты исторических драм и разворачиваются в том или ином схематично поданно

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мелодрама

Кинокомедия

ЖАНР КИНО, ХАРАКТЕРИЗУЮЩИЙСЯ ЮМОРИСТИЧЕСКИМ ИЛИ САТИРИЧЕСКИМ ПОДХОДОМ

Водевиль в кино; Романтическая кинокомедия; Комедия (жанр); Драматическая комедия; Комедийная мелодрама; Приключенческая комедия; Спортивная комедия; Фантастическая комедия; Сатирическая комедия; Псевдодокументальная комедия; Сюрреалистическая комедия; Комедийный детектив; Бадди-комеди; Комедийный фильм; Комедийный фильм о боевых искусствах

вид киноискусства, отличительная особенность которого - изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей. В зависимости от задач, объектов и средств осмеяния, от содержания, национальной принадлежности и эмоциональной окраски существует большое количество жанровых форм и разновидностей К. Смех разных оттенков - от гневного, обличительного до весёлого, одобрительного, жизнерадостного - вызывается преувеличением и заострением каких-либо свойств человеческого характера, смешением несходного, несоответствием цели и средств её достижения, неожиданностью или повторениями действий, гиперболизированием какого-либо одного свойства за счёт других. Специфические свойства киноискусства, синтезирующего возможности литературы, пространственных и временных искусств, а также применение трюковых киносъёмок делают выразительные средства К. необычайно разнообразными, определяя интерес к ней зрителей.

Наиболее распространённые жанры К. - эксцентрическая "комическая", музыкально-танцевальные обозрения и ревю, бытовые сатирические и лирические комедии, фантастические, абсурдные и пародийные, а также трагикомические фильмы.

Эксцентрическая "комическая", впитавшая опыт цирка, карикатуры, комикса, построенная на бурном внешнем действии, погонях, падениях, драках, сложилась в 10-20-е гг. 20 в. (А. Дид, М. Линдер, Франция; Ч. Чаплин, Б. Китон, Г. Ллойд, США). Её герои - неизменяющиеся комедийные типы-"маски" маленького находчивого бродяжки, рассеянного, но преуспевающего щеголя, никогда не улыбающегося чудака и др., переходящие из фильма в фильм и поднимающиеся порой до резкого сатирического обличения буржуазного общества. В звуковом кино традиции "комической" развивали музыкальные эксцентрики - братья Маркс, позднее Д. Кей и Д. Люпс (США). Большой тонкости и разнообразия достигли актёры Ж. Тати, Фернандель, П. Этекс, Л. де Фюнес (Франция). Почти в каждой стране в разное время выдвигались комедийные актёры, создававшие национальные по характеру образы и получавшие иногда всемирную известность: в Дании - Пат и Паташон, в Великобритании - Н. Уиздом, в Италии - Тото, в Мексике - Кантинфлас, в Польше - А. Дымша. Приёмы "комической" используют современные режиссёры - Р. Лестер (Великобритания) и др. Близки к "комической" музыкально-танцевальные ревю и обозрения с участием популярных певцов и танцоров: Ф. Астера, Д. Дурбин (США), М. Рёкк (Австрия, ФРГ), Ф. Гааль (Венгрия), М. Шевалье (Франция). Эти К. строятся как цепь эстрадных номеров, связанных примитивным любовным сюжетом. К опыту литературы и театра, особенно так называемой "комедии положений", обращаются режиссёры, ставящие бытовые, а в буржуазных странах - и салонные К. с лирической или сатирической окраской: Э. Любич, Ф. Капра (США), В. Де Сика, А. Сорди, П. Джерми (Италия), Ж. Беккер, Ж. Ле Шануа (Франция) и многие др. Политические, философские и этические проблемы поднимают в своих фильмах режиссеры Р. Клер (Франция), И. Попеску-Гопо (Румыния), используя при этом элементы фантастики. Особое значение имеют резко антибуржуазные сатирические комедии X. А. Бардема и Л. Берланги (Испания), 3. Дулова (ГДР), К. Гофмана (ФРГ). Трагическая ирония отличает комедии режиссера Ч. Кричтона, А. Маккендрика (Великобритания) с участием актёра А. Гиннесса.

Для современных К. характерно решение важных общественных и моральных проблем, органическое сочетание сатирического и лирического, жизнеутверждающих элементов. В 20-е гг. в "немом" кино большим успехом пользовались К. режиссеров Я. А. Протазанова, Б. В. Барнета, Н. П. Охлопкова, А. И. Медведкина с участием актёров И. В. Ильинского, В. П. Фогеля, В. П. Марецкой, О. А. Жизневой, А. П. Кторова. С введением звука в кино наибольшее распространение получили музыкальные К. режиссёров: Г. В. Александрова, включающие острые сатирические эпизоды, И. А. Пырьева, лирически прославляющие труд, А. В. Ивановского, К. К. Юдина. Получили известность актёры Л. П. Орлова. Н. А. Крючков, Р. Я. Плятт, М. А. Ладынина, 3. А. Федорова, В. С. Володин и др. Большой вклад в развитие К. внесли режиссёры Украины, Грузии, Армении, творчество которых тесно связано с традициями национального театрального искусства и литературы. Во 2-й половине 50-х-60-х гг. в области К. выдвинулись режиссеры Э. А. Рязанов, Л. И. Гайдай, Г. Н. Данелия, актёры Ю. В. Никулин, Е. П. Леонов, А. Д. Папанов и др.

Элементы К. органически входят в кинопроизведения других жанров кино - в исторические эпопеи и драмы, приключенческие детективные фильмы, что особенно характерно для современных кинорежиссёров, сочетающих в поисках новых форм элементы различных жанров.

Лит.: Арнольд и Э. М., Комическое в кино, М. - Л.,1929; Юренев Р. Н., Советская кинокомедия, М., 1964; его же, Смешное на экране, М., 1964; Комики мирового экрана, М., 1966; Durgnat R., The crazy mirror, L., [1969].

P. Н. Юренев.

Википедия

Мелодрама

Мелодра́ма (фр. mélodrame; от др.-греч. μέλος «песня, поэма, лирическое произведение» + δρᾶμα «действие») — жанр художественной литературы, театрального искусства и кинематографа, произведения которого раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких эмоциональных обстоятельствах на основе контрастов: добро и зло, любовь и ненависть и тому подобного. Как правило, сюжеты мелодрам концентрируются вокруг семейных тем (любовь, брак, женитьба, знакомство, перипетии семейной жизни) и редко выходят в иные плоскости, хотя многие мелодрамы имеют черты исторических драм и разворачиваются в том или ином схематично поданном историческом контексте. В сюжете могут быть и трагические сцены, в большинстве случаев завершающиеся счастливым концом. В мелодраме эмоциональная сгущённость текста, острота интриги подавляют тонкую разработку характеров, которые обычно стереотипны и ведут себя предсказуемо. Кинематографические и театральные мелодрамы традиционно сопровождаются музыкальными номерами, подчёркивающими эмоциональность истории.

Мелодрамы обычно концентрируются на диалоге, который часто напыщен или чрезмерно сентиментален, а не на действии. Персонажи часто просто нарисованы и могут казаться стереотипными. Мелодрамы, как правило, разворачиваются в частной сфере дома и фокусируются на вопросах морали и семьи, любви и брака, часто с вызовами извне, такими как «искусительница», негодяй или аристократический злодей. Мелодрама на сцене, в кино или на телевидении обычно сопровождается драматической и наводящей на размышления музыкой, которая предлагает реплики для аудитории представленной драмы.

В научном и историческом музыкальном контексте мелодрамы — это викторианские драмы, в которых оркестровая музыка или песня использовались для сопровождения действия. В настоящее время этот термин также применяется к сценическим представлениям без сопутствующей музыки, романов, фильмов, теле- и радиопередач. В современной западной критике термин «мелодрама» обычно носит уничижительный характер, поскольку он предполагает, что рассматриваемому произведению недостает тонкости, развития характера или того и другого. Более того, язык или поведение, напоминающие мелодраму, часто называют мелодраматическим; это употребление почти всегда носит уничижительный характер. Тем не менее в последние годы появилась тенденция употреблять название этого жанра без презрительного оттенка, во вполне нейтральном, описательном, иногда даже положительном контексте, особенно в рецензиях на фильмы и аннотациях к ним.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мелодрама

Что такое МЕЛОДРАМА - определение