(10.7.1867. Баден-Баден, - 6.11.1929, Констанц), наследник баденского престола, рейхсканцлер Германии в 1918. В последний период 1-й мировой войны 1914-18, оставаясь на империалистических позициях, высказывался за ограничение захватнических целей Германии и проведение частичных реформ, чтобы предотвратить революцию. В условиях военного поражения Германии М. Б. 3 октября 1918 был поставлен во главе псевдолиберального правительства, главной целью которого было спасение монархии. Правительство М. Б. и кайзеровский режим в целом были сметены Ноябрьской революцией 1918 (См. Ноябрьская революция 1918).

Соч.: Erinnerungen und Dokumente, Stuttg., 1968.

(Liebermann, Max) (1847-1935), немецкий живописец и график. Родился 20 июля 1847 в Берлине. Учился в Берлине (1886-1868) и в Художественной школе в Веймаре (1868-1872). Под влиянием живописи Курбе, Милле и Франса Халса Либерман стал основателем и самым заметным представителем немецкого импрессионизма. Его привлекали жанровые сцены, которые он писал вначале в приглушенных, а затем в свежих насыщенных тонах, уделяя внимание свету и движению. Будучи противником официального искусства, Либерман в 1899 основал Берлинский Сецессион и был избран его президентом. После прихода Гитлера к власти Либерман был смещен со всех должностей, а его произведения изъяты из музеев. Последние годы художник провел в уединении. Умер Либерман 8 февраля 1935.

Макс (17. 9.1873, Кромержиж, - 10.2.1962, Прага), чешский график и живописец, народный художник Чехословакии (1945). Учился в пражской АХ (1891-98). Выступал как живописец-станковист, автор витражей и росписей, однако особую известность приобрёл как рисовальщик (рисунки карандашом, пером, углём) и гравёр (литографии, офорты, гравюры сухой иглой, меццо-тинто, гравюры на дереве и др.). Испытал воздействие Символизма, но в целом сохранил приверженность к жизнеутверждающим, проникнутым романтическим пафосом образам. Для творчества Ш. характерны композиции, изображающие пышную цветущую природу, населённую реальными или сказочными, аллегорическими персонажами ("Охота на тигров", 1914, "Урожай", 1927; оба - сухая игла), эмоциональные пейзажи и портреты (большая графическая серия портретов деятелей чехословацкой культуры: Й. Манеса, 1917, гравюра на дереве, Ю. Фучика, сухая игла, 1950, и др.). Работал и как иллюстратор (произведения В. Гюго, 1944, С. П. Щипачёва, 1955, и др.). Государственная премия ЧССР (1952).

Лит.: Loriš J., Мах Švabinsky. Popisný seznam grafického dila. 1942-1952, Praha, 1953; Max Švabinský. 1873-1962, Praha, 1973 (Каталог выставки).

М. Швабинский. Автопортрет. Офорт. 1934.

(Bruch, Max) (1838-1920), немецкий композитор, родился 6 января 1838 в Кёльне. Ученик Ф.Хиллера, К.Рейнеке и Ф.Брейнинга, он рано начал сочинять в хоровых жанрах, и в течение всей жизни Бруха именно такого рода сочинения приносили ему успех. Он работал в Германии и в Англии, а в 1892 сменил Г.фон Херцогенберга на посту декана композиторского отделения в берлинской Высшей музыкальной школе. Умер Брух в Фриденау 2 октября 1920. Наиболее долговечными в его наследии оказались первые два из написанных им скрипичных концертов и пьеса Кол Нидрей для виолончели с оркестром.

(Beckmann, Max) (1884-1950), немецкий художник и график, родился в Лейпциге 12 февраля 1884. В 1900-1903 учился в веймарской Академии живописи; в 1909-1911 был членом Нового Берлинского Сецессиона. Во время Первой мировой войны служил санитаром на фронте. По окончании войны Бекман поселился во Франкфурте-на-Майне и преподавал в Художественной школе. После прихода к власти нацистов Бекман был отстранен от преподавания. Его произведения экспонировались на выставке "Дегенеративное искусство". В 1937 он эмигрировал в Амстердам, где жил во время Второй мировой войны; в 1947 переехал в США, преподавал в университете Сент-Луиса.

В работах Бекмана можно проследить последовательную стилистическую эволюцию. Он начал с подражания импрессионизму в произведениях, представленных на выставках первого Берлинского Сецессиона. Работы, созданные мастером после войны, исполнены ужаса и глубокой скорби, выраженных посредством очень резких и грубых искажений. Типичные произведения этого периода - картины Ночь (1918-1919, Дюссельдорф, Художественное собрание Нордрейн-Вестфален) и Семейный портрет (Нью-Йорк, Музей современного искусства). В 1920-е годы искажения постепенно нивелируются; находясь в спокойном расположении духа, Бекман пишет в более нейтральной манере, например, Автопортрет с сигарой (частное собрание). К 1930-м годам, когда техническое мастерство художника достигло самого высокого уровня, он обращается к более утонченным и сложным образам. Содержание его произведений приобретает обобщенный и аллегорический характер, как в триптихе Отплытие (1932-1933, Нью-Йорк, Музей современного искусства) и Карнавал (университет Айовы).

Творчество Бекмана отличает напряженная и мощная реалистическая трактовка формы - эффект, которого он достигал посредством использования острых обобщенных контуров и интенсивного колорита. Умер Бекман в Нью-Йорке 27 декабря 1950.

Макс (5.5.1862, Антверпен, - 10.12.1931, там же), бельгийский поэт. Писал на французском языке. Член "Молодой Бельгии" (См. Молодая Бельгия). Тон и ритмы его стихов близки старинным фламандским песням и одновременно поэзии символизма. Язык Э. музыкален, насыщен тропами, искусно стилизован. В ранней поэзии Э. сказались религиозно-мистические мотивы ("Симеон Столпник", 1891, и др.). Радость труда, жизни, любовь к простым людям ("Шесть песен бедного человека", 1895) сменяются мотивами печали и отчаяния в "Шатрах изгнания" (1921), посвященным оккупации Бельгии в 1-ю мировую войну. Э. - мастер интимной лирики ("Песни разочарования", 1922). Творчество Э. оказало влияние на Г. Аполлинера.

Соч.: CEuyres completes, [P., 1967].

Лит.: Андреев Л. Г., Сто лет бельгийской литературы, [М.], 1967; Michel Henri, Les cadrans solaires de М. Elskamp, Liege, [1966].

Карл (24.2.1867, Аксамс, Тироль, - 15.3.1943, Вена), австрийский драматург и прозаик. Изучал в Венском университете медицину и философию. В традициях реалистической драмы Л. Анценгрубера выступил в начале века с социально-критическими пьесами из деревенской жизни (комедия "Земля", 1907). Некоторая героизация и романтизация деревенской жизни, внесение в неё демонического начала (пьесы "Тирольский Иуда", 1927; "Народ в нужде", 1916) дали повод идеологам "крови и почвы" использовать имя и творчество Ш. для профашистских спекуляций, что вызвало решительный протест писателя. Свою антигитлеровскую позицию он подчеркнул и после 1933, резко выступив против аншлюса Австрии. Автор трагедии "Вера и родина" (1910), психологических драм и юмористической прозы на тирольском диалекте.

Соч.: Gesamtausgabe, hrsg. von V. К. Chiavacci, Bd 1-2, W., [1967-69].

Лит.: Paulin К., Karl Schönherr und seine Dichtungen, Innsbruck, 1950; Vogelsang Н., Österreichische Dramatik des 20 Jahrhunderts, W.- Stuttg., [1963].

Ю. И. Архипов.