немецкий театр. Существовал с конца 18 в. в Мейнингене, столице Саксен-Мейнингенского герцогства. Получил мировую известность в 60-90-х гг. 19 в. Период наибольшего подъёма творческой жизни театра связан с деятельностью герцога Георга II и режиссёра Л. Кронека, последнему главным образом М. т. и обязан своей славой. В 1874-90 театр гастролировал в Великобритании, Бельгии, Нидерландах, Австро-Венгрии, Польше, скандинавских странах, Египте, в России (1885, 1890). Основу его репертуара составляла по преимуществу классическая драматургия - "Орлеанская дева", "Мария Стюарт", "Лагерь Валленштейна" Шиллера; "Юлий Цезарь", "Гамлет", "Макбет", "Венецианский купец" Шекспира. Ставились также пьесы Г. Клейста, Г. Э. Лессинга, Ф. Грильпарцера, Мольера, Дж. Байрона, Г. Ибсена. М. т. развивал традиции т. н. "живописной режиссуры" Ф. Дингельштедта и Э. Девриента. Его руководители придавали первостепенное значение зрелищно-постановочной культуре спектакля, добиваясь исторической, этнографической и бытовой достоверности. Заслугой театра было утверждение принципа актёрского ансамбля, подчинение всех компонентов единому замыслу, выразительная разработка массовых сцен. К. С. Станиславский говорил о большом положительном значении творческого опыта М. т., высоко ценил присущие ему "... режиссерские приемы выявления духовной сущности произведения" (Собрание соч., т. 1, 1954, с. 132), однако указывал, что руководители театра "... не обновили старых, чисто актерских приемов игры" (там же, с. 130), хотя в их спектаклях и принимали участие талантливые актёры (Л. Барнай, Л. Теллер, О. Лоренц и др.).

Лит.: Станиславский К. С., Собр. соч. т. 1, М., 1954, с. 129-32; Ростоцкий Б. И., Мейнингенцы, в кн.: История западноевропейского театра, т. 5, М., 1970; Winds A., Geschichte der Regie, B. - Lpz., 1925; Grube M., Geschichte der Meininger, Stuttg. - B., 1926.

Б. И. Ростоцкий.

(Abbey Theatre), репертуарный театр, который принято считать "родоначальником малых театров". Основан в Дублине в 1904 группой ирландских драматургов и актеров, называвших свое объединение первоначально Ирландским литературным театром, а позже Ирландским национальным театральным обществом. Члены этого сообщества, возглавляемого поэтом У.Б.Йитсом и Августой Грегори, писали и ставили пьесы с 1899. Поначалу многие участники были связаны с Гаэльской лигой - движением за возрождение ирландского языка и литературы.

Театр разместился в перестроенном помещении бывшего мюзик-холла, к которому примыкало здание, где одно время был городской морг, а еще раньше банк. Новый театр получил свое имя по названию улицы, на которой расположился, а позже так стала именоваться и сама труппа.

Здесь были впервые поставлены почти все стихотворные драмы Йитса, а также его переводы двух частей Эдипа Софокла (соответственно 1926 и 1927). Именно здесь увидели свет рампы и многочисленные одноактные комедии леди Грегори. В начале своего существования театр открыл Д.М.Синга - драматурга, обретшего со временем международное признание; премьера его спорной пьесы Удалой молодец, гордость Запада стала поводом для очередной вспышки общественных страстей, столь характерной для ирландского литературного возрождения.

В 1920-е годы самым значительным открытием Театра Аббатства стал Ш. О'Кейси. Театр помог становлению репутации драматурга, а тот, в свою очередь, принес коллективу первый коммерческий успех. После двадцати лет более чем скромных финансовых поступлений Театр Аббатства поставил в 1924 его Юнону и павлина и стал собирать полные залы. В 1926 премьера пьесы О'Кейси Плуг и звезды вызвала не менее жаркие баталии, чем постановка Удалого молодца, гордости Запада Синга.

В 1930-е годы Театр Аббатства получал государственные субсидии и после смерти леди Грегори (1932) и Йитса (1939) все больше испытывал идеологическое давление. Знание ирландского языка стало главным условием сотрудничества с Театром, а выбор пьес носил все более предвзятый характер.

В 1951 здание Театра Аббатства было частично разрушено пожаром, и труппа в течение 15 лет выступала в помещении крупного коммерческого театра, изменив репертуарную политику и ставя пьесы, подолгу идущие на сцене. Зал с большим числом мест способствовал финансовому процветанию коллектива. В июле 1966 новое здание Театра Аббатства было отстроено на старом месте.

На сцене Театра Аббатства в разное время выступали многие прославленные актеры, в том числе Д.Диггес, Сара Олгуд, Майра О'Нил, Б.Фицджеральд, Дж.М.Керриган, Ф.Дж.Маккормик и Ш.Мак-Кенна.

немецкий оперный театр в Байрёйте, предназначенный для исполнения произведений Р. Вагнера. Открыт в 1876 постановкой тетралогии Вагнера "Кольцо нибелунга". С 1882 фестивали в Б. т. проводятся ежегодно в течение 3-4 недель (ставятся оперы Вагнера). В руководстве спектаклями Б. т. участвовали дирижёры: Х. Рихтер, Ф. Мотль, Р. Штраус, К. Мук, А. Тосканини, В. Фуртвенглер, Г. Абендрот, Х. Кнаппертсбуш, Г. Караян и др.

Лит.: Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953, с. 302-28; Puttkamer А., 50 Jahre Bayreuth, В., 1927; Internationale Wagner-Bibliographie 1956-1960, hrsg. von Н. Barth. Die Besetzung der Bayreuther Festspiele. 1876-1960, Bearb. К. Neupert, Bayreuth, 1961.

Русский драматический театр, крупнейший частный театр в России. Создан в Москве театральным предпринимателем Ф. А. Коршем вскоре после отмены в марте 1882 монополии императорских театров, 1-й спектакль - "Ревизор" Гоголя. К. т. славился сильной труппой. На его сцене в различное время играли П. Н. Орленев, В. Н. Давыдов, И. М. Москвин, М. Т. Иванов-Козельский, А. А. Остужев, Н. М. Радин, М. М. Климов, М. М. Блюменталь-Тамарина, Л. М. Леонидов, В. О. Топорков, А. П. Кторов и др. В 1900-09 главным режиссёром театра был Н. Н. Синельников. В числе лучших спектаклей: "Горе от ума" Грибоедова, "Иванов" Чехова, "Маскарад" Лермонтова, "Гроза" Островского, "Гамлет" Шекспира, "Тартюф" Мольера, "Дети Ванюшина" Найденова, "Дни нашей жизни" Л. Андреева и др. В репертуаре, однако, преобладали типично коммерческие, развлекательные пьесы, фарсы, мелодрамы; каждую неделю показывался новый спектакль. В сезоне 1925-26 К. т. был включен в сеть государственных театров. Назывался театром "Комедия (б. Корш)", Московским драматическим театром. Отсутствие чётких идейно-творческих позиций, единого творческого метода, эклектичность репертуара привел в 1932 к закрытию театра.

Лит.: Д. Я., Краткий очерк 25-летней деятельности театра Ф. А. Корша, 1882-1907, М., 1907.