Пьер (р. 11.1.1907, Париж), французский политический и государственный деятель. По образованию юрист. В начале 30-х гг. вступил в партию радикалов. В 1932-40, 1946-58 департамента парламента. Во время 2-й мировой войны 1939-45 М.-Ф. в 1941-43 находился в составе ВВС "Сражающаяся Франция", в сентябре 1944 - апреле 1945 был министром национальной экономики во временном правительстве Ш. де Голля. В июне 1954 - феврале 1955 М.-Ф. премьер-министр и министр иностранных дел. Подписал Женевские соглашения 1954, положившие конец колониальной войне Франции в Индокитае. Вместе с тем подписал Парижские соглашения 1954. В феврале - мае 1956 государственный министр в правительстве Ги Молле; ушёл в отставку из-за несогласия с колониальной политикой правительства в Алжире. М.-Ф. являлся управляющим Международным валютным фондом (1947-58) и заместителем управляющего Международным банком реконструкции и развития (1946-58). В 1955-57 заместителем председателя партии радикалов. В 1959 вышел из неё и затем в течение нескольких лет входил в Объединённую социалистическую партию.

(France, Anatole, псевд.; наст. имя - Жак Анатоль Франсуа Тибо, Thibault) (1844-1924), французский критик, романист и поэт. Родился 16 апреля 1844 в семье книготорговца. Литературную деятельность начинал неспешно: ему было 35 лет, когда вышел в свет первый сборник новелл. Своим детским годам он посвятил автобиографические романы Книга моего друга (Le Livre de mon ami, 1885) и Маленький Пьер (Le Petit Pierre, 1918).

Первый сборник Золотые поэмы (Les Pomes dors, 1873) и стихотворная драма Коринфская свадьба (Les Noces corinthiennes, 1876) свидетельствовали о нем как о подающим надежды поэте. Начало известности Франса как выдающегося прозаика своего поколения положил роман Преступление Сильвестра Боннара (Le Crime de Silvestre Bonnard, 1881).

В 1891 появилась Таис (Tas), за ней - Харчевня королевы Гусиные лапы (La Rtisserie de la reine Pdauque, 1893) и Суждения господина Жерома Куаньяра (Les Opinions de M.Jrme Coignard, 1893), давшие блестящее сатирическое изображение французского 18 в. В Красной лилии (Le Lys rouge, 1894), первом романе Франса на современный сюжет, описывается история страстной любви во Флоренции; Сад Эпикура (Le Jardin d'picure, 1894) содержит образцы его философских рассуждений о счастье, состоящем в достижении чувственных и интеллектуальных радостей.

После избрания во Французскую Академию (1896) Франс начал публикацию цикла Современная история (Histoire contemporaine, 1897-1901) из четырех романов - Под придорожным вязом (L'Orme du mail, 1897), Ивовый манекен (Le Mannequin d'osier, 1897), Аметистовый перстень (L'Anneau d'amthyste, 1899) и Господин Бержере в Париже (M.Bergeret Paris, 1901). Писатель изображает как парижское, так и провинциальное общество с лукавым остроумием, но вместе с тем резко критически. В Современной истории упоминаются актуальные события, в частности дело Дрейфуса.

В новелле Дело Кренкебиля (L'Affaire Crainquebille, 1901), переработанной затем в пьесу Кренкебиль (Crainquebille, 1903), разоблачается судебная пародия на правосудие. Сатирическая аллегория в духе Свифта Остров пингвинов (L'le des pingouins, 1908) воссоздает историю становления французской нации. В Жанне д'Арк (Jeanne d'Arc, 1908) Франс попытался отделить факты от легенд в жизнеописании национальной святой, хотя сам скептически относился к любому историческому исследованию, считая суждения о прошлом всегда в той или иной степени субъективными. В посвященном Французской революции романе Боги жаждут (Les Dieux ont soif, 1912) выразилось его неверие в действенность революционного насилия; в написанном на современный сюжет Восстании ангелов (La Rvolte des anges, 1914) подвергнуто осмеянию христианство. Книга На славном пути (Sur la Voie glorieuse, 1915) исполнена патриотического духа, но уже в 1916 Франс выступил с осуждением войны. В четырех томах Литературной жизни (La Vie littraire, 1888-1894) он выказал себя проницательным и тонким критиком, однако крайняя субъективность заставляла его воздерживаться от каких бы то ни было оценок, поскольку в его глазах значимость произведения определялась не столько его достоинствами, сколько личными пристрастиями критика. Он присоединился к Э.Золя в защите Дрейфуса, а из сборника эссе К лучшим временам (Vers les temps meilleurs, 1906 ) явствует его искренний интерес к социализму. Франс поддержал большевистскую революцию 1917 года. В начале 1920-х годов он был в числе тех, кто симпатизировал недавно созданной французской коммунистической партии.

В течение многих лет Франс был главной приманкой в салоне своей близкой приятельницы мадам Арман де Кайаве, а его парижский дом ("Вилла Сеид") превратился в место паломничества для молодых писателей - как французских, так и иностранных. В 1921 ему была присуждена Нобелевская премия по литературе.

Присущее Франсу тонкое остроумие напоминает иронию Вольтера, с которым его многое роднит. В своих философских воззрениях он развивал и популяризировал идеи Э.Ренана. Умер Франс в Туре 13 октября 1924.

Ма́серел (Masereel) Франс (30.7.1889, Бланкенберге, Западная Фландрия, - 4.1.1972, Авиньон, Франция), бельгийский график и живописец. Член Коммунистической партии Бельгии. Учился в АХ в Генте (1907-1908). С 1909 жил главным образом во Франции. Во время 1-й мировой войны 1914-1918 жил в Швейцарии, где присоединился к группе писателей-пацифистов во главе с Р. Ролланом и создал цикл антивоенных газетных рисунков. Используя близкие Экспрессионизму и другим новым течениям 20 века художественные принципы (фантасмагоричность образов, гротеск, порой превращающий персонажи в маски, угловатый, геометризованный рисунок, динамическое построение композиции, резкий контраст чёрного и белого), а также литературную фабулу, язык традиционных символов и аллегорий, М. создавал серии ксилографий ("романы в картинах"), со стремительным, подобным смене кинокадров развитием сюжета. М. был увлечён эпосом жизни современного человека, захваченного социальной стихией города. Прослеживая духовный рост, судьбу своего героя, он раскрывал трагический конфликт всякой свободной идеи с буржуазным обществом, выражал своим творчеством сознательный политический протест против насилия и эксплуатации, стремился осознать место человека и связанных с его бытием гуманистических ценностей в современном мире ("Крестный путь человека", 1918, "Мой часослов", 1919; "Идея, её рождение, её жизнь, её смерть", 1920; "Город", 1925; "Созидание", 1928; "Пляска смерти", 1941; "Юность", 1948). М. известен также как иллюстратор произведений Ш. Де Костера, Р. Роллана и других. Выполнял альбомы рисунков и акварели, писал пейзажи, портреты, жанровые композиции, работал для театра и кино. Искусство М. оказало влияние на творчество многих европейских мастеров 1-й половины 20 века и сыграло большую роль в формировании новых образно-выразительных средств критического реализма.

Лит.: Кантор А. М., Творчество Франса Мазереля, в сборнике: Современное изобразительное искусство капиталистических стран, М., 1961; Сапего И., Образный строй графики Мазереля, "Искусство", 1961, № 8; Раздольская В., Мазерель, Л. - М., 1965; F. Masereel, Malerei und Graphik. 1917-1957, В., 1957; F. Masereel..., [Dresden], 1959.

К. Г. Богемская.

Бельгия. Ф. Мазерель. "Расстрел" (из цикла "Крестный путь человека"). Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. "Рабочий". 1949. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Город". 1925. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Идея, её рождение, её жизнь, её смерть". 1920. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. "Новая армия". 1954. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. "Призыв". 1950. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. "Прометей". 1954. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Город". 1925. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Город". 1925. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Город". 1925. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Идея, её рождение, её жизнь, её смерть". 1920. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Идея, её рождение, её жизнь, её смерть". 1920. Гравюра на дереве.

Мазерель Ф. Из серии "Идея, её рождение, её жизнь, её смерть". 1920. Гравюра на дереве.

Ф. Мазерель.