войска, состоявшие из профессиональных воинов, нанимавшиеся государствами, городами, отдельными феодалами. Н. а. (отряды) существовали в Древнем Египте, Персии, Карфагене и особенно в Древнем Риме, где они получили развитие после 2-й Пунической войны (218-201 до н. э.), когда в Древнем Риме вследствие разорения свободного крестьянства складывается профессиональная армия вместо прежней рабовладельческой милиции (ополчения). В римской армии наёмные воины получали от государства жалованье, оружие, одежду и др. После отбытия в армии установленного срока службы (16 лет) воин получал в виде награды участок земли.

В период феодализма феодалы с 11 в. привлекали на службу отряды наёмников. С образованием в начале 14 в. в Западной Европе централизованных государств короли для укрепления своей власти стали создавать собственное войско из наёмных солдат, которое всё более вытесняло феодальное ополчение. В 14 в. значительные отряды профессиональных солдат наряду с феодальным ополчением появились в Италии, Франции, Германии и др. странах. С конца 15 - начала 16 вв. Н. а. и наёмные флоты становятся в ряде стран основной военной силой. В Н. а. вербовались горожане и свободные (незакрепощённые) крестьяне, разорившиеся рыцари и сыновья городской знати, а также иностранцы (швейцарские и шотландские наёмники, немецкие Ландскнехты). Для формирования Н. а., которые состояли из полков (по несколько тыс. чел.) и нанимались главным образом на время войны, глава государства выдавал военачальнику патент на право набора войск определённой численности и нужную сумму денег. Военачальник приглашал на службу военных специалистов в качестве полковников, которые подбирали капитанов, формировавших роты. Капитаны имели лейтенантов (заместителей), непосредственно ведавших вербовкой (См. Вербовка). Дисциплина наёмников определялась главным образом регулярностью выплаты жалованья и поддерживалась физическими методами принуждения. На жалованье наёмники обязаны были приобрести оружие, снаряжение, одежду и продовольствие.

С созданием в 16 в. феодально-абсолютистских государств страны Западной Европы (Испания, Нидерланды, Франция, Пруссия) перешли от наёмных армий, создававшихся на время войны, к постоянным Н. а., в которых (особенно во Франции, Пруссии) служило много иностранцев. Офицерский корпус состоял в основном из дворян. Во многих государствах наряду с постоянными Н. а. (например, во Франции с 1688) существовали милиционные войска. Крупные морские державы - Испания, Англия, Нидерланды имели в 16-17 вв. постоянные наёмные военно-морские флоты. С конца 16 в. в постоянных Н. а. было введено единообразное обучение, основанное на муштре и слепом повиновении. Стратегические усилия воюющих сторон того времени сводились к тому, чтобы избегать крупных сражений, выиграть войну маневрированием на коммуникациях противника. Такой характер военных действий вызывался стремлением сохранить дорогостоящую постоянную Н. а., трудностями снабжения войск продовольствием, низкими моральными качествами наёмников, развитым дезертирством. В России и некоторых др. странах (например, в Швеции) Н. а. не было.

И. С. Ляпунов.

выборные политические организации в русской армии. Возникли после победы Февральской буржузно-демократической революции 1917. По характеру были однотипны Советам рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. С. к. действовали в контакте с Советами, признавали руководство, участвовали в работе местных и Всероссийских съездов Советов. На демократическом этапе развития революции С. к. были органами революционно-демократической власти солдатских масс, по мере большевизации переходили на позиции поддержки социалистической революции, а после её победы стали органами Советской власти в армии.

Начало образованию С. к. положил приказ № 1 Петроградского Совета от 1(14) марта 1917, который предписывал избрать в частях петроградского гарнизона и на судах военного флота комитеты "из выборных представителей от нижних чинов". Явочным порядком низовые С. к. избирались на общих собраниях частей; бригадные, дивизионные, корпусные, армейские и фронтовые комитеты - на соответствующих съездах. Тыловые части имели представительство в объединённых Советах рабочих и солдатских депутатов городов. С. к. и Советам войска подчинялись в политических выступлениях. Комитеты взяли под контроль использование оружия. Большевики поддерживали процесс создания С. к. Бюро ЦК РСДРП (б) в марте 1917 подчеркнуло необходимость демократизации армии.

Командный состав армии и флота пытался не допустить создания С. к., арестовывать лиц, распространявших приказ № 1. ЦК партии кадетов (См. Кадеты) потребовал отмены этого приказа. Но революционное движение в армии заставило Ставку и военное министерство буржуазное Временное правительства издать приказы о разрешении С. к. В марте - мае 1917 в действующей армии насчитывалось до 50 тыс. комитетов, в которые было избрано около 300 тыс. чел. Ставка и военное министерство пытались свести задачи комитетов к содействию командному составу в поднятии боеспособности армии, укреплении дисциплины, ведении хозяйственной деловой культурно-просветительской работы и т.п. Решения комитетов подлежали утверждению соответствующих начальников. В состав С. к. были введены офицеры, чтобы подчинить комитеты буржуазной власти и командованию. В комитетах Западного и Юго-Западного фронтов на 130 тыс. солдат приходилось свыше 16 тыс. офицеров и военных чиновников.

В феврале - июне 1917 засилье меньшевиков и эсеров (См. Эсеры) в С. к. оказалось ещё большим, чем в Советах рабочих и солдатских депутатов. Причиной этому был преобладающий крестьянский, мелкобуржуазный состав солдатской массы. Противодействие меньшевиков и эсеров демократизации армии, ликвидации экономической разрухи и др. вызывало рост революционной активности солдат и матросов, усиливало их стремление переизбрать комитеты. Большевики создавали свои фракции в комитетах. В период двоевластия (См. Двоевластие), особенно там, где сильнее всего сказывалось пролетарское влияние на войска, значительная часть С. к. перешла под большевистское руководство (гарнизоны ряда крупных промышленных центров, Балтфлот, латыш. полки и др.).

После провала Июньского наступления 1917 (См. Июньское наступление 1917), после Июльских дней 1917 (См. Июльские дни 1917) и особенно после разгрома корниловщины (См. Корниловщина) началась массовая большевизация С. к. Особенно этот процесс захватил войска тыловых гарнизонов, Балтфлота, Северного и Западного фронтов (Центробалт, армейские комитеты 5-й армии и 42-го армейского корпуса, областной комитет армии, флота и рабочих Финляндии, Исколастрел и др.). В ходе Октябрьской революции 1917 С. к. были переизбраны. К ним перешла вся полнота власти в войсках, закрепленная декретом Совнаркома от 16 декабря 1917 "О выборном начале и об организации власти в армии". Под руководством большевиков С. к. сыграли значительную роль в доведении до конца демократизации армии, в выделении передовой части солдат и матросов в ряды Красной Армии и Красного Флота. По мере демобилизации частей старой армии С. к. прекращали свою деятельность.

Лит.: Ленин В. И., Письма из далека. Письмо 3, Полное собрание соч., 5 изд., т. 31; его же, Задачи пролетариата в нашей революции, там же; его же, Речь к солдатам на митинге в измайловском полку. 10(23) апреля 1917 г., там же; его же, Солдаты и земля, там же; его же, там же, с. 193- 206; его же. Война и революция, там же, т. 32; его же, Большевизм и "разложение" армии, там же; его же, Кризис назрел, там же, т. 34; его же, Радио всем, там же, т. 35: его же, Вопросы делегатам общеармейского съезда по демобилизации армии, там же; его же, там же, с. 36-38; Гапоненко Л. С., Солдатские массы Западного фронта в борьбе за власть Советов (1917), [М.], 1953; Голуб П. А., Партия, армия и революция, [М., 1967]; Капустин М. И., Солдаты Северного фронта в борьбе за власть Советов, М., 1957; Хесин С. С., Октябрьская революция и флот, М., 1971; Миллер В. И., Солдатские комитеты русской армии в 1917 г., М., 1974.

П. А. Голуб.

советские профессиональные театры, находящиеся в системе Министерства обороны СССР (до 1946 назывались театрами Красной Армии). Создавались обычно на базе красноармейской и краснофлотской самодеятельности, постепенно укреплялись профессиональными актёрами и режиссёрами. В 1930- 1950-х гг. работали: Театр Северо-Кавказского военного округа, Театр Особого Белорусского военного округа, Южно-Сахалинский театр, Театр Туркестанского военного округа, Театр Северной группы войск, Театр группы Советских войск в Германии, 2-й Театр Советских войск в Германии (расформирован в 1974). В годы Великой Отечественной войны 1941-45 многие военные театры были разделены на отдельные фронтовые концертные бригады. Только театрами Северного и Черноморского флотов на фронтах было дано свыше 42 тысяч спектаклей и концертов.

Среди действующих (1975): театры Краснознамённого Прикарпатского военного округа, Краснознамённого Дальневосточного военного округа, Дважды Краснознамённого Балтийского флота (с 1970 им. Вс. Вишневского), Краснознамённого Северного флота, Краснознамённого Черноморского флота, Краснознамённого Тихоокеанского флота. Крупнейший театр Вооружённых Сил СССР - Центральный театр Советской Армии (ЦТСА организован в 1929 в Москве). В их репертуаре пьесы Вс. В. Вишневского, Вс. В. Иванова, А. Е. Корнейчука. К. А. Тренева, Б. А. Лавренева, К. М. Симонова, Л. М. Леонова, произведения русской и зарубежной классики, современных драматургов. Систематически, планомерно театры работают с местными авторами (так появились спектакли: "Лейтенанты" и "Майор как майор" Пинчука, "Однополчане" Семененко, "Поэма о солдате" Шаврина, "Море должно быть справа" Чупрынина, "Торопись успеть" Крейна и др.). Сосредоточивая основное внимание на героико-романтической и военно-патриотической тематике, военные театры стремятся также к охвату самого широкого круга современных проблем.

академический (с 1975). Организован в 1929 по инициативе Политуправления РККА для обслуживания бойцов и командиров Красной Армии. Открыт в феврале 1930 спектаклем-обозрением "КВЖД" Алымова (на материале дальневосточных событий 1929). Монументальное здание театра, имеющее в плане форму пятиконечной звезды, построено в 1940 по проекту архитекторов К. С. Алабяна и В. Н. Симоирцева. До 1951 назывался Центральном театром Красной Армии (ЦТКА). Период становления театра отмечен интересными поисками и пробами в области военно-патриотической темы - "Первая Конная" Вишневского, "Междубурье" Кудрина (оба в 1930), "Военком" Овчины-Овчаренко (1932). Первые художественные успехи театра связаны с Ю. А. Завадским, возглавлявшим труппу в 1932-35. Он поставил спектакли: "Мстислав Удалой" Прута (1932), "Гибель эскадры" Корнейчука (1934) и др. Среди ведущих актёров этого периода - А. П. Богданова, П. И. Герага, Д. В. Зеркалова, Н. Л. Коновалов, К. А. Нассонов, А. М. Петров, М. Н. Перцовский, Ф. Г. Раневская, А. П. Хованский, А. М. Ходурский. Работали также художники - И. С. Федотов, Н. А. Шифрин; режиссёры - Е. С. Телешева, А. М. Лобанов и др. Подлинным создателем театра, основоположником лучших его традиций, идейным и художественным воспитателем коллектива стал режиссёр и педагог А. Д. Попов (возглавлял театр в 1935-58), который видел особую роль ЦТКА в создании военной драматургии; уделял значительное внимание и классике. Лучшие спектакли театра: "Мещане" (1935) и "Васса Железнова" (1936) Горького, "Укрощение строптивой" Шекспира (1937), "Крылатое племя" Первенцева (1941), "Фронт" Корнейчука "Давным-давно" Гладкова (оба в 1942), "Сталинградцы" Чепурина (1944), "Учитель танцев" Лопе де Вега, "Сказка о правде" Алигер (оба в 1946), "Южный узел" Первенцева (1947), "Степь широкая" (1949), "Флаг адмирала" Штейна (1950), "Ревизор" Гоголя (1951), "Мастерица варить кашу" Чернышевского (1952), "Стрекоза" Бараташвили (1953), "Извините, пожалуйста" Макаёнка (1953), "Крепость над Бугом" Смирнова (1956), "Поднятая целина" Шолохова, "Моя семья" Де Филиппе (оба в 1957), "Всеми забытый" Хикмета, "Юстина" Вуолийоки (оба в 1958), "Барабанщица" Салынского (1959). Попов создал блестящий актёрский ансамбль, объединённый общими художественными принципами, единым творческим методом. В 50-е гг. работали режиссёры Д. В. Тункель, А. Л. Шапс, В. С. Канцель, В. П. Пильдон, И. П. Ворошилов, А. З. Окунчиков, Б. А. Львов-Анохин, А. Б. Шатрин, В. В. Белявский. В 1959-62 главный режиссер - А. Л. Дунаев. Спектакли 50-60-х гг. - "Океан" Штейна, "Каса Маре" Друцэ (оба в 1961), "Яков Богомолов" Горького (1962). В 1963-73 главный режиссер театра - А. А. Попов. Главный художник - И. Г. Сумбаташвили (1962-72). Спектакли 60-70-х гг.: "Мой бедный Марат" Арбузова (1965), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого, "Волоколамск - Москва" Бека (оба в 1966), "Надежда Милованова" Пановой (1967), "Бранденбургские ворота" Светлова, "Элегия" Павловского (оба в 1968), "Дядя Ваня" Чехова (1969), "Раскинулось море широко" Вишневского, Крона, Азарова (1970), "А зори здесь тихие" Васильева, "Неизвестный солдат" Рыбакова, "Человек со стороны" Дворецкого (все в 1971), "Птицы нашей молодости" (1973) и "Святая святых" (1977) Друцэ, "Ковалева из провинции" Дворецкого (1974), "Снега пали" Феденева, "Странствия Билла Пилигримма" Воннегута (оба в 1975), "Спутники" Пановой, "Мы, русский народ" Вишневского, "Экзамены никогда не кончаются" Де Филиппе (все в 1976). Тесная дружба с Советской Армией и Флотом продолжает являться основой творческой жизни театра, посвященной военно-патриотической тематике.

В труппе театра (1976): народные артисты СССР Л. И. Добржанская, В. М. Зельдин, Л. И. Касаткина, Н. А. Сазонова, народные артисты РСФСР А. П. Богданова, В. Я. Капустина, М. Ф. Пастухова, П. И. Вишняков, М. М. Майоров, Д. Л. Сагал, Б. А. Ситко, заслуженные артисты РСФСР Т. Н. Алексеева, Л. И. Голубкина, К. Ф. Захаров, Г. И. Кожакина, С. С. Кулагин, А. Я. Кутепов, Г. Я. Крынкин, Н. И. Пастухов, М. Н. Перцовский, Анд. А. Петров, Александр А. Петров, А. С. Покровская, Р. И. Ракитин, И. И. Рябинин, И. А. Солдатова, В. Б. Сошальский, режиссёры А. В. Бурдонский, Б. А. Морезов, главный художник П. А. Белов. Главный режиссёр Р. А. Горяев (с 1974).

Лит.: Образцова А. Г., Богуславская З. Б., Центральный театр Красной Армии, в кн.: Очерки истории, т. 1, М., 1954; Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963.