СИМВОЛ - определение. Что такое СИМВОЛ
Diclib.com
Словарь ChatGPT
Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

  • как употребляется слово
  • частота употребления
  • используется оно чаще в устной или письменной речи
  • варианты перевода слова
  • примеры употребления (несколько фраз с переводом)
  • этимология

Что (кто) такое СИМВОЛ - определение

НЕЧТО ОБОЗНАЧАЮЩЕЕ
Символы
  • романтическую любовь]].
  • мира]].
Найдено результатов: 377
СИМВОЛ         
1. то, что служит условным знаком какого-нибудь понятия, явления, идеи.
Голубь - с. мира. Якорь - с. надежды. Этот подарок - с. верности.
2. принятое в науке условное обозначение какой-нибудь единицы, величины.
Символ         
(от греч. sýmbolon - знак, опознавательная примета)

1) в науке (логике, математике и др.) - то же, что Знак. См. также ст. "Иероглифов теория". 2) В искусстве - универсальная эстетическая категория, раскрывающаяся через сопоставление со смежными категориями художественного образа (См. Художественный образ), с одной стороны, знака и аллегории (См. Аллегория) - с другой. В широком смысле можно сказать, что С. есть образ, взятый в аспекте своей знаковости, и что он есть знак, наделённый всей органичностью и неисчерпаемой многозначностью образа. Всякий С. есть образ (и всякий образ есть, хотя бы в некоторой мере, С.); но категория С. указывает на выход образа за собственные пределы, на присутствие некоего смысла, нераздельно слитого с образом, но ему не тождественного. Предметный образ и глубинный смысл выступают в структуре С. как два полюса, немыслимые один без другого (ибо смысл теряет вне образа свою явленность, а образ вне смысла рассыпается на свои компоненты), но и разведённые между собой, так что в напряжении между ними и раскрывается С. Переходя в С., образ становится "прозрачным"; смысл "просвечивает" сквозь него, будучи дан именно как смысловая глубина, смысловая перспектива. Принципиальное отличие С. от аллегории состоит в том, что смысл С. нельзя дешифровать простым усилием рассудка, он неотделим от структуры образа, не существует в качестве некоей рациональной формулы, которую можно "вложить" в образ и затем извлечь из него. Здесь же приходится искать и специфику С. по отношению к категории знака. Если для внехудожественной (например, научной) знаковой системы полисемия есть лишь помеха, вредящая рациональному функционированию знака, то С. тем содержательнее, чем более он многозначен. Сама структура С. направлена на то, чтобы дать через каждое частное явление целостный образ мира.

Смысловая структура С. многослойна и рассчитана на активную внутреннюю работу воспринимающего. Так, в символике дантовского "Рая" можно сделать акцент на мотиве преодоления человеческой разобщённости в личностно-надличном единстве (составленные из душ Орёл и Роза) и можно перенести этот акцент на идею миропорядка с его нерушимой закономерностью, подвижным равновесием и многообразным единством (любовь, движущая "Солнце и другие светила"). Причём эти смыслы не только в равной мере присутствуют во внутренней структуре произведения, но и переливаются один в другой; так, в образе космического равновесия можно, в свою очередь, увидеть только знак для нравственно-социальной, человеческой гармонии, но возможно поменять значащее и означаемое местами, так что мысль будет идти от человеческого ко вселенскому согласию. Смысл С. объективно осуществляет себя не как наличность, но как динамическая тенденция; он не дан, а задан. Этот смысл, строго говоря, нельзя разъяснить, сведя к однозначной логической формуле, а можно лишь пояснить, соотнеся его с дальнейшими символическими сцеплениями, которые подведут к большей рациональной ясности, но не достигнут чистых понятий. Если мы скажем, что Беатриче у Данте есть С. чистой женственности, а Гора Чистилища есть С. духовного восхождения, то это будет справедливо; однако оставшиеся в итоге "чистая женственность" и "духовное восхождение" - это снова С., хотя и более интеллектуализированные, более похожие на понятия. С этим постоянно приходится сталкиваться не только читательскому восприятию, но и научной интерпретации.

Хотя С. столь же древен, как человеческое сознание, его философско-эстетичексое осмысление - сравнительно поздний плод культурного развития. Мифологическое миропонимание предполагает нерасчленённое тождество символической формы и её смысла, исключающее всякую рефлексию над С. Новая ситуация возникает в античной культуре после опытов Платона по конструированию вторичной, т. е. "символической" в собственном смысле философской мифологии. Платону важно было отграничить С. прежде всего от дофилософского мифа. Эллинистическое мышление постоянно смешивает С. с аллегорией. Существенный шаг к отличению С. от рассудочных форм осуществляется в идеалистической диалектике Неоплатонизма. Плотин противопоставляет знаковой системе алфавита символику египетского иероглифа, предлагающего нашему "узрению" (интуиции) целостный и неразложимый образ; Прокл возражает на платоновскую критику традиционного мифа указанием на несводимость смысла мифологических С. к логической или моралистической формуле. Неоплатоническая теория С. переходит в христианство благодаря Ареопагитикам (См. Ареопагитики), описывающим всё зримое как С. незримой, сокровенной и неопределимой сущности бога, причём низшие ступени мировой иерархии символически воссоздают образ верхних, делая для человеческого ума возможным восхождение по смысловой лестнице. В средние века этот символизм сосуществовал с дидактическим аллегоризмом. Ренессанс обострил интуитивное восприятие С. в его незамкнутой многозначности, но не создал новой теории С., а оживление вкуса к учёной книжной аллегории было подхвачено Барокко и Классицизмом. Только эстетическая теория нем. Романтизма сознательно противопоставила классицистической аллегории С. и миф как органическое тождество идеи и образа (Ф. В. Шеллинг). Для А. В. Шлегеля (См. Шлегель) поэтическое творчество есть "вечное символизирование". Немецкие романтики опирались в осмыслении С. на зрелого И. В. Гёте, который понимал все формы природного и человеческого творчества как значащие и говорящие С. живого вечного становления. В отличие от романтиков, Гёте связывает неуловимость и нерасчленимость С. не с мистической потусторонностью, но с жизненной органичностью выражающихся через С. начал. Гегель, выступая против романтиков, подчеркнул в структуре С. более рационалистическую, знаковую сторону ("символ есть прежде всего некоторый знак"), основанную на "условности". Научная работа над понятием С. во 2-й половины 19 в. в большой степени исходит из Гегеля (И. Фолькельт, Ф. Т. Фишер), однако романтическая традиция продолжала жить, в частности, в изучении мифа у И. Я. Бахофена. В эстетическую сферу она возвращается к концу века благодаря литературной теории Символизма. В 20 в. неокантианец Э. Кассирер сделал понятие С. предельно широким понятием человеческого мира: человек есть "животное символическое"; язык, миф, религия, искусство и наука суть "символические формы", посредством которых человек упорядочивает окружающий его хаос. Психоаналитик К. Г. Юнг, отвергший предложенное З. Фрейдом отождествление С. с психо-патологическим симптомом и продолживший романтическую традицию, истолковал всё богатство человеческой символики как выражение устойчивых фигур бессознательного (См. Бессознательное) (т. н. архетипов), в своей последней сущности неразложимых. Опасной возможностью юнговской символологии является полное размывание границ между С. и мифом и превращение С. в лишённую твёрдого смыслового устоя стихию. В иррационалистической философии М. Хайдеггера вообще исчезает проблема аналитической интерпретации символики поэзии во имя "чистого присутствия стихотворения".

Марксистско-ленинская эстетика подходит к анализу проблем С. и аллегории как частных разновидностей художественного образа, исходя из учения об искусстве как специфической форме отражения действительности. См. Художественный образ.

Лит.: Губер А., Структура поэтического символа, в кн.: Труды ГАХН. филос. отд., в. 1, М., 1927; Лосев А. Ф., Диалектика художественной формы, М., 1927; его же, Философия имени, М., 1927; Bachelard G., La poétique de l'espace, P., 1957; Burke К., Language as symbolic action, Berk. - Los. Ang., 1966; Cassirer Е., Philosophic der symbolischen Formen, Bd 1-3, В., 1923-31; Frenzel E., Stoff-, Motiv- und Symbolforschung, 2 Aufl., Stuttg., 1966; Levin H., Symbolism and fiction, Charlottesville, 1956; "Symbolon". Jahrbuch für Symbolforschung, hrsg. von J. Schwabe, Bd 1-4, Basel - Stuttg., 1960-64.

С. С. Аверинцев.

символ         
м.
1) То, что служит условным обозначением какого-л. понятия, идеи.
2) Художественный образ, условно передающий какую-л. мысль, идею, переживание.
3) Условное обозначение какой-л. величины, какого-л. понятия, принятое той или иной наукой.
СИМВОЛ         
(от греч. symbolon - знак, опознавательная примета), 1) в науке (логике, математике и др.) то же, что знак.2) В искусстве характеристика художественного образа с точки зрения его осмысленности, выражения им некой художественной идеи. В отличие от аллегории смысл символа неотделим от его образной структуры и отличается неисчерпаемой многозначностью своего содержания (ср. Аллегория).
символ         
муж., ·*греч. сокращенье, перечень, полная картина, сущность в немногих словах или знаках. Символ веры, исповеданье всей сущности или основ ее, в перечне.
| Изображенье картинное, и вообще чертами, резами, знаками, с переносным, символическнм, иносказательным значеньем. Держава символ власти. Весы символ правосудия. Кулак символ самовластия. Треугольник символ ·св. Троицы.
символ         
С'ИМВОЛ, (символ ·устар.), символа, ·муж. (·греч. symbolon - знак, ·первонач. условный опознавательный знак для членов какой-нибудь организации, тайного общества). Предмет или действие, служащее условным знаком чего-нибудь, выражающее, означающее какое-нибудь понятие, идею. "Все грани в природе условны, относительны, подвижны, выражают приближение нашего ума к познанию материи, - но это нисколько не доказывает, чтобы природа, материя сама была символом, условным знаком, ·т.е. продуктом нашего ума." Ленин. Круг - символ вечности. Пальмовая ветвь - символ мира.
| Художественный образ, в котором условно выражены идеи и переживания, преим. мистические (лит., иск.).
Символ веры - 1) краткое изложение основных догматов религии (церк.); 2) перен. то же, что кредо
(·книж. ·устар. ).
СИМВОЛ         
а, м.
1. То, что служит условным обозначением какого-нибудь понятия, чего-нибудь отвлеченного. Голубь - с. мира. а
Символ веры - 1) краткое изложение основных догматов христианской религии; 2) то же, что кредо.
2. Условное обозначение какой-нибудь величины, принятое той или иной наукой. Математический с. Хи-мические символы.
3. инф. В вычислительной технике: буква, цифра, условный знак как носители информации. | У древ-них греков с. - условный вещественный опознавательный знак для членов определенной обществен-ной группы, тайного общества и т.п.
Символ         
Символ, С. веры. - 1. Греч. слово to sumbolon (sun - с, boloV -бросание, метание; sumballein - совместно нескольким лицам бросатьчто-либо, напр. рыбакам сети при ловле рыбы) позже стало означать угреков всякий вещественный знак, имевший условное тайное значение дляизвестной группы лиц, напр. для поклонников Цереры, Цибелы, Митры. Тотили иной знак (sumbolon) служил также отличием корпораций, цехов, разныхпартий- государственных, общественных или религиозных. Слово "С." вжитейской речи заменило более древнее слово shma (знак, знамя, цель,небесное знамение). Еще позже в Греции sumbolon называли то, что наЗападе наз. lagritio - номер или билет на получение бесплатно или поуменьшенной цене хлеба из казенных складов или от щедрых богачей, атакже перстни. означавшие должность (напр. перстни афинских судей),билеты на вход в театры, на народные игры, на гладиаторские бои, римскиетессары (tessarae- навощенные дощечки, на которых писались военныекомандные слова). Друзья, расставаясь, брали иногда навощенную дощечку,писали или рисовали на ней что-либо и потом разрывали ее пополам: одначасть оставалась у одного, другая - у другого (tessarae hostiales). Привстрече они признавали себя друзьями, если, приложив одну половинудощечки к другой, видели, что обе плотно прилегают одна к другой полинии разрыва. Иногда слово С. означало долю денежного взноса вскладчину на доброе дело, на покупку чего-либо нужного для целой общины,а также верительную грамоту иностранного посла. Sumbolax, deipnon aposumbolwn назывались пиршества или обеды на сборные деньги, а такжедобровольные приношения на общее угощение. Тем же словом именовалисьписьменные договоры между двумя соседними греческими государствамиотносительно образа действий, который следовало соблюдать при тяжбегражданина одного из этих государств с гражданином другого. В Афинахтакие договоры назывались dicax apo sumbolwn и выполнялись строго, еслибыли утверждены афинской дикастерией. В эпоху появления в мирехристианства символами назывались проекты постановлений, составлявшиесяна общинных собраниях. Большую роль символы и символический культ игралии у других языческих народов древности, напр. у египтян, от которых ихмогли воспринять и евреи. Климент Александрийский ("Стромата", V)утверждает. что Моисей методом Иероглифическим объяснял, подтаинственными С. животных, правила нравственного закона, и чтодекоративные украшения скинии извлечены им из того же источника. Весьпочти культ евреев имел символически преобразовательный характер поотношению к грядущему царству Мессии. Не только апостолы, но и сам I.Христос (Иоанн. III, 14; Лук. XXIV, 27) относит, к себе как символ свойи прообраз, воздвигнутого Моисеем в пустыне медного змия. Отцами церкви,начиная с Варнавы, каждая подробность в Ветхом Завете толкуется как С.или прообраз того или другого факта христианской истории. Во времягонений христиане создали для себя особый символический язык. Найденныеи описанные до сих пор символические изображения первых веков относятсяотчасти к ересям (напр. гностицизму), но главным образом - к древней христианской церкви. Уже Апокалипсис содержит в себемассу С., изображающих отношения первобытной церкви к тогдашнемуримскому государству, и наоборот. Во втором веке христианские С.украшают уже не только места религиозных собраний и молитвы, но ичастную домашнюю жизнь. Главные свидетельства о символах на перстнях итайных документах верных находятся в "Педагоге" Климента Алекс. (кн. 3,106). Символическими изображениями, образами или иконами заменялисьнередко между христианами tessarae hostiales. Лилия и роза составляютпостоянную принадлежность Св. Девы Марии в ее изображениях; св. Георгийпоражает своим копьем морского дракона; нимб окружает, большей частью,главы святых. О "С." вообще см. "Реальный словарь" Любкера (два русскихперевода), "Dictionnaire d'hist. ecclesiastique", Боста (Женева, 1884),"Encyclopedie des sciences religieuses", Лихтенбергера (т. XI, Пар.,1881) и "Dictionnaire des antiquites chretiennes", аббата Mapтиньи (П.,1889). II. Особенно важное значение имеют С. веры. Новейшие богословы, напр.профессор И. В. Чельцов, обособляют "С." от "соборных вероизложений", т.е. от изложений христианского вероучения в деяниях вселенских соборов, апреосв. Сильвестр, в своем "Догматическом Богословии", отличает, крометого, "исповедания веры", изданные частными лицами во имя церкви или отлица ее. С. веры всегда отличаются краткостью; они только излагают, ваподиктической форме простых предложений или бесспорных фактов, главныедогматы веры) без доказательств, как предмет восприятия верой. Первый С.веры христианской дан самим I. Христом, в словах, сказанных Им ученикамЕго перед вознесением на небо: "шедшие, научите вся языки, крестяще ихво имя Отца и Сына и Св. Духа, учаще их блюсти вся, елики заповедах вам;и се Аз с вами есмь во вся дни до окончания века" (Мф. XXVIII, 18-20;Марк. XVI, 15 и сл.). Первые отцы церкви излагали перед своими ученикамиучение И. Христа и апостолов, составлявшее ту норму их пастырскойдеятельности, которая обозначалась словами: pistiz canwn alhexaz, regulaveritatis, и входила в состав христианской disciplinae arcanae. Самиотцы церкви нередко замечают, что. или regula fidei преподанаапостолами, которые сами получили ее от Христа. Письменное изложениенекоторых деталей этой regula fidei впервые появляется около 140 г., вевангельской формуле крещения ("во имя Отца и Сына и Св. Духа"), уТертуллиана, Киприана, Фирмилиана Кесарийского, в канонах церквикоптской. Руфин нашел так называемый апостольский С., писанный налатинск. яз. В толковании на этот С. Руфин утверждал, что это -подлинный текст С., составленного апостолами на соборе в Иерусалиме.Явившись на собор, апостолы имели каждый свой особый С., составленныйприменительно к потребностям места проповеди каждого из них; затем онирешили общими силами составить один образец веры, который мог бы служитьдля них во время проповеди руководством и правилом, охраной отвозможного разногласия. Они назвали свое коллективное произведение С.что указывает на сбор или выборку содержащегося в нем учения изпроповеди всех апостолов. Апостольским найденный им С. Руфин называетили потому, что каждое слово в нем дано апостолами (1 Кор. XI, Деян.XV), или потому, что он содержит веру, несомненно проповеданнуюапостолами. Но так как в каждом месте, где проповедовали апостолы,существовал свой С., то название апостольского С. приличествует и многимдругим С. Проф. Чельцов дает следующие заглавия С.: апостольская вераиepycaлимской церкви, церковная вера Kecapиe-палестинской церкви,вселенская вера антаохийской церкви, апостольская вера церкви кипрской ицерквей малоазийских, апостольские догматы александрийской церкви,апостольской С. римской церкви. О происхождении этих С. от самихапостолов свидетельствует убеждение всей древности, а также почти полноетождество всех исчисленных шести С. по содержанию. Ириней и Тертуллиан,указывая на формы С., говорят о них не как о чем-то новом, а как опредании апостольском (1 Тим. VI, 12; 1 Петр. III, 21). С. веры,читаемый каждым взрослым при крещении, Тертуллиан называет "правилом,Христом установленным, высшим для нас всяких недоумений". Он жезамечает, что крестящиеся произносят правило веры в форме ответов навопросы, даваемые крестящим пресвитером, при чем "вопрошаемые отвечаютподробнее, чем Господь установил в Евангелии". Кирилл Иерусалимский С.Иерусалимской церкви, сохраненный им в надписях его огласительныхпоучений, называет "святой и апостольской верой"; Макарий Иерусалимский,по свидетельству Геласия Кизического, на соборе никейском, тот жеИерусалимский С. назвал "апостольской непреложной верой, которую церковьХристова хранит изначала, по преданию от самого Господа, черезапостолов, из поколения в поколение, и будет хранить во веки. ИоаннКассиан, приводя текст С. антаохийского, замечает, что в нем изложенавера всех церквей, так как одна вера для всех. Александр, епископалександрийской, называет С. александрийский "апостольскими догматамиЦеркви", т. е. получившими начало от самих апостолов. Из всех древних С.с особенным вниманием современная наука останавливается на С.апостольском, который римская церковь считает во всем его составепроизведением апостолов; в более позднее время даже римская курия делалапопытку определить с точностью, какие именно слова в апостольском С.какому именно апостолу принадлежат. С точки зрения православной церквизавершительным актом в области символов веры служит С.никео-цареградский, составленный, в первой его половине, на никейскомсоборе (325 г.), во второй- на соборе константинопольском (381 г.), гдеоба С. были соединены воедино. Признание и громкое чтение этого С. прикрещении каждого взрослого требуется не отменно; лишь за крещаемыхмладенцев читает громко С. восприемник или, по его желанно, кто-либо изсовершающего таинство причта. Относительно так назыв. апостольского С. внауке существует мнение, что Руфин увлекся доверием к народномупреданию; указывают на то, что если бы этот С. был написаннепосредственно самими апостолами, он был бы помещен или в "Книге Деянийапостольских", или в каком-либо издании апокрифов. Самим Руфином текстапостольского С. очищен от примесей аквилейской его редакции. Мартиньи("Dictionnaire", стр. 755) сообщает четыре текста этого С., с разнымичтениями. Само название "С. " в древности церковью не применялось; впервый раз оно встречается у Амвросия Медиоанского, в его "послании"(XLII) к папе Сирицию I. Вообще обычай называть "исповедания веры"символами- обычай западный, и само слово С. вошло в употребление вприменении к тому, что на греческом Востоке носило название "ученияверы". Восточные отцы церкви и соборы и в IV в. не давали "исповеданиямверы" имени С., называя их "изложениями веры" или "верой". Во главе"вероизложенй", сделанных отдельными богословами, проф. Чельцов ставитрассуждение пресвитера Викентия, монаха Лиринского (пис. ок. 434 г.).Вероизложения и исповедания пишутся авторитетными Иерархами или другимиучеными лицами, вследствие особых обстоятельств, напр. по просьбекакой-либо церкви, уклонившейся никогда от восточно-православного ивселенского единства. В течение двух почти тысячелетий существованияхристианства в мире, каждое христианское общество, каждая сектавырабатывает свои С. Возникла новая наука- символика, изучающаясравнительно С. разных вероисповеданий и с большим успехом заменяющаятак называемое полемическое или обличительное богословие староговремени. Шлейермахер называет символику "сравнительной догматикой",Пельт- средством к "познанию конфессиональных принципов всехвероисповеданий". История символики начинается с XVI в. и на первыхпорах имеет целью полемику (theologia elenctica). Сюда относятся:Хемниц, "Examea concilii tridentini" (Франкф., 1588); Галов, "Synopsiscontroversiarum, quae Ecclesiae Christi cum haereticis... socinianis,anabaptistis, calvinianis, calixinis, aliisque intercedunt" (Виттенб.,1653); Вальх, "Introductio in libros symbolicoa eccl. luther. " (1752):Землер, "Apparatus ad libros symbolicos Eccl. Luth. " (Галле, 1775);Беллярмин, "Disputationes de controversiis..." (Рим, 1581-93; Прага,1721); Боссюэт, "Exposition de la doctrine de l'eglise cathol. sur lesmatieres de controverse" (Пар., 1671). Не ранее, как во второй половинеXVIII в., полемика отступила на второй план. Первый толчок в этомнаправлении дал геттинг. проф. Планк в своих соч. : "Geschichte derEnststehung" etc." (Лпц., 1791-1800) и др., которые особенно одобрялШлейермахер. Затем следует Маргейнеке, применивший к истории догматовметод гегельянский. Его соч.: "Christl. Symbolik od. histor. Kritik anddogm. comparative Darstellung des kathol luther., reform. u. socin.Glanbens" (Гейдельб., 1810-13); "Institutiones Symbolicae" (1812, 3изд., 1830); "Vorlesungen ub. die chr. Symbolik" (1848). Особенноезначение символика, как наука, приобрела на Западе после сочин. Мелера("Symbolik, 1832; 7-е изд., 1864). Замечательны, далее, след. соч.:Creuzer, "Symbolik aller christlichen Confessionen" (1837-44); Guericke,"Allgemeine christi. Symbolik vom luther. Kirchi. Standpгnkt" (3-е изд.,1861); Baier, "Symbolik der roem. Kathol. Kirche" (Грейфсв., 1854);Matthes, "Camparative Symbolik aller christl. Confessionen" (Лпц.,1854); Bunsen, "Das Symbol des Kreuzes bei alien Nationen" (1876);Hoffmann, "Symbolik od. system. Darstellung des symb. Lehrbegriffs"(Лпц., 1857); Oehler "Lehrbuch d. Symbolik" (Тюбинг., 1876); Wendt,"Symbolik der Romisch. Kirche" (Гота, 1880); Gass, "Symbolik dergriechischen Kirche" (Б., 1872); Plitt, "Grundriss der Symbolik furVorlesungen" (Эрланг., 1875); Scheele, "Theologisk Symbolik" (Упсала,1877); Hoefling, "De Symbolorum natara, necessitate, autoritate et usu"(Эрланг., 1841); Schaff, "Bibliotheka Symholica Ecclesiae universae"(Нью-Йорк, 1877); Caspari, "Ungedruckte, unbeachtete und wenig beachteteQuellen zur Greschiclite des Taufsymbols und der Griaubensregel"(1866-79); Hahn, "Biblioth. der Symbol- und Glaubensregel der apost,cathol. Kirche" (1842); Schaff, "Bibliotheca symbolica ecclesiaeuniversae" (Нью-Йорк, 1877). Относительно издания С. и вероизложений нарусском языке см. стр. 29 в "Догматическом богословии" преосв.Сильвестра (Киев, 1844). Ср. еще Бердникова, "О символических знаках иизображениях на христианских археологических памятниках" ("Правосл.Собеседник", 1869); Воинова, "Ветхозаветные С. по указаны богосл. книг"("Душепол. Чтение", 1863 и 1865); "Значение символов в лютеранстве"("Правосл. Собеседник", 1875).
Символ         
Си́мвол ( — «совместное бросание», условный знак, сигнал) — неиконический (условный) знак, изображение, не имеющее видимого сходства с обозначаемым предметом.
Символ (компьютер)         
ИГРОВОЙ КОМПЬЮТЕР
Игровой компьютер Символ; Игровой компьютер "Символ"; Игровой компьютер «Символ»
Игровой компьютер «Символ» — советский 8-разрядный бытовой компьютер (игровой), частично совместимый с ZX Spectrum. Производился на «Пензенском радиозаводе» в Пензе, а также на заводе «Молот» в Петровске Саратовской области небольшими партиями с начала 1990-х годов и примерно до 1995 года.

Википедия

Символ

Си́мвол (др.-греч. σύμβολον — «совместное бросание», условный знак, сигнал) — неиконический (условный) знак, изображение, не имеющее видимого сходства с обозначаемым предметом.

Условный знак каких-либо понятий, идей, явлений. В семиотике — коннотат (обозначающее), не имеющее денотата (обозначаемого предмета). Либо знак, обладающий смыслом, но лишённый значения. Примеры: фантастические образы, мифологические существа, у которых нет соответствий в реальном мире. Классический пример символизма дал Платон в своём «символе пещеры» (Государство. VII. 514—515).

Дионисий Ареопагит (конец I века нашей эры) пояснял, что символы есть предметы, которые передают «истину Божественной сущности», не отображая её непосредственно, но представляют собой «несходные подобия» («О небесной иерархии»; III, гл. II, 4). Понятие символа тесно связано с такими категориями, как художественный образ, аллегория, художественный троп, но отличается от них всеобъемлющим значением;

И. Кант утверждал, что искусство, будучи интуитивным способом создания представлений, в целом носит символический характер. А. Ф. Лосев определял символ как «субстанциальное тождество идеи и вещи».

«Всякий символ заключает в себе образ, но не сводится к нему, поскольку подразумевает присутствие некоего смысла, нераздельно слитого с образом, но ему не тождественного. Образ и смысл образуют два элемента символа, немыслимые друг без друга. Посему символы существуют как символы (а не как вещи) только внутри интерпретаций».

В XX веке неокантианец Э. Кассирер обобщил понятие символа и отнёс к «символическим формам» широкий класс культурных явлений, таких как язык, миф, религия, искусство и наука, посредством которых человек упорядочивает окружающий его хаос. В художественном творчестве (литературном тексте или изобразительном искусстве) символ «опредмечивается» посредством художественных тропов (метафор, сравнений, метонимий). Подобное явление в Средневековье именовали «символической связью» (лат. symbolic nexus). Именно так Исидор Севильский обосновывал символичность христианской иконографии в своём труде «Этимологии» (VII в.; Книга VII).

«В религиозной, эстетической и художественной практике символические образы используют для того, чтобы прояснять связь видимого и невидимого, конкретного и абстрактного, материального и трансцендентного. Представления, возникающие в результате слияния трансцендентного смысла и его значения и есть символ в эстетическом и художественном смыслах». В ином определении символ — это "знак, посредством которого узнаётся явление в его глубокой иррациональной сущности.

Что такое СИМВОЛ - определение