Герберт Джордж (21.9.1866, Бромли, - 13.8.1946, Лондон), английский писатель. Происходил из мелкобуржуазной среды. Окончил Лондонский университет (1888). К 1891 получил два учёных звания по биологии, с 1942 доктор биологии. В 1893 опубликовал учебники биологии и физиографии, в 1930 - популярную книгу "Наука жизни" (т. 1-3, совместно с Дж. Хаксли). Романом "Машина времени" открыл историю научной фантастики (См. Научная фантастика) 20 в., опираясь на естественно-научные концепции. Литературными источниками для У. послужили произведения Дж. Свифта, Вольтера, амер. и нем. романтиков. Полемизируя с позитивистами, У. доказывает, что развитие общества в рамках буржуазного строя закончится вырождением и гибелью человечества. В "Острове доктора Моро" (1896) аллегорически представлена история цивилизации - процесса необходимого, но чудовищно жестокого. Роман "Человек-невидимка" (1897) направлен как против косности мещан, так и против ницшеанского "сверхчеловека". "Война миров" (1898) рассказывает о нашествии с Марса, заставившем людей усомниться в совершенстве своей общественной организации. Сцены народной революции, потрясшей капиталистическое общество в 21 в. нарисованы в романе"Когда спящий проснется" (1899). Ранний цикл завершается романами "Первые люди на луне" (1901) и "Пища богов" (1904). "Колёса фортуны" (1896) открывают список бытовых романов У.: "Любовь и мистер Люишем " (1900), "Киппс" (1905), "История мистера Полчи" (1910), "Билби" (1915). Сенсацию вызвал роман "Анна-Вероника" (1909), посвящены вопросу эмансипации женщины. Самый значительных из нефантастических романов У. "Тоно-Бенге" (1909) был попыткой в традициях О. Бальзака дать "поперечный разрез" англ. общества. Претерпевает изменения и манера У.-фантаста: "В дни кометы" (1906) - бытовой роман с вкраплением фантастического элемента; роман "Война в воздухе" (1908) написан в духе "технической" фантастики Жюля Верна, фантастического элемента лишён роман "Освобожденный мир" (1914), посвящена военному и мирному использованию атомной энергии.

С 1900 У. выступает с прогностическими и утопическими произведениями: трактат "Предвиденья" (1901), ряд статей. В романе-трактате "Современная утопия" (1905) выдвинут проект переустройства мира на основах государственного социализма с широким допущением частного предпринимательства. Основу идеологии У. составляет просветительство (см. Просвещение), истолкованное применительно к 20 в. и приобретшее характер буржуазного реформизма порою весьма радикального толка (трактат "Новые миры вместо старых", 1908). Однако в романе-трактате "Мир Вильяма Клиссольда" (1926) и трактате "Легальный заговор" (1928) У. резко противопоставляет свои теории марксизму. В 1903-09 У. состоял член "Фабианского общества" и, хотя острокритически воспринимал политический оппортунизм фабианцев, его собственное мировоззрение было лишь одной из форм фабианства.

В годы 1-й мировой войны 1914-18 У. - деятельный участник военной пропаганды (книга "Война, которая покончит с войнами", 1914). В 1916 опубликовал антивоенный роман "Мистер Бритлинг пьёт чашу до дна", но официально своих позиций не изменил. Наметившиеся здесь богостроительские теории были развиты У. в повестях "Бог - невидимый король" (1917), "Душа епископа" (1917) и др. Пропаганде новой религии как средства перевоспитания человечества посвящен также "Очерк истории" (1920), "Краткий очерк истории" (1922) и др. работы по истории и педагогике. В 1923 У. опубликовал просветительский роман-утопию "Люди как боги". Начиная с романа "Накануне" (1927) занял активную антифашистскую позицию (роман "Самодержавие мистера Паргема", 1930; повесть "Игрок в крокет", 1936). Незаурядное сатирическое мастерство У. выявилось в романах "Мистер Блетсуорси на острове Ремпол" (1928), "Бэлиингтон Блепский" (1932) и "Необходима осторожность" (1941). В 1933 был избран президентом ПЕН-клуба.

У. трижды (в 1914, 1920 и 1934) посетил Россию. Его беседа с В. И. Лениным (6 октября 1920) получила широкую известность благодаря книге "Россия во мгле" (1920). Несмотря на то, что У. не верил в способность Советской России восстановить и развить народное хозяйство без помощи Запада, "Россия во мгле" сыграла большую роль в распространении правды о Советской России и Коммунистической партии. Во время 2-й мировой войны У. выступал в поддержку Сов. Союза. Родоначальник научно-фантастической литературы 20 в., У. - крупнейший мастер критического реализма, внёсший значительный вклад в общелитературный процесс.

Соч.: The works. Atlantic edition, v. 1-28, L., 1924-27; в рус. пер. - Собр. соч., т. 1-15, М., 1964; Краткая история человечества, М. - Л., 1924.

Лит.: Замятин Е., Герберт Уэллс, Л., 1922; Кагарлицкий Ю., Герберт Уэллс, М., 1963; Успенский Л., Записки старого петербуржца, Л., 1970, с. 346-77; Левидова И. М., Парчевская Б. М., Г. Дж. Уэллс. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке, 1898 - 1965, М., 1966: Bergonzi В., The early H. G. Wells, Manch., 1961; Raknem I., H. G. Wells and his critics, Oslo, 1962; H. G. Wells. A comprehensive bibliography, 2 ed., L., 1968.

Ю. И. Кагарлицкий.

Уэллес (Welles) Орсон (р. 6.5.1915, Кеноша, Висконсин), американский кинорежиссёр, актёр, писатель. Творческую деятельность начал в 1931 в Дублине как актёр театра. В США выступал как режиссёр-новатор ("Макбет", 1936; радиокомпозиция "Борьба миров" по Г. Уэллсу, 1938). Первый фильм У. "Гражданин Кейн" (сценарий У. и Дж. Манкисвича, 1941) стал явлением в развитии не только амер., но и мирового киноискусства (в заглавной роли У.). Тему власти и её разрушительного воздействия на человеческую личность режиссёр разрабатывал также и в др. фильмах ("Макбет" по Шекспиру, 1948; "Мистер Аркадии" по собственному роману, 1955; в заглавных ролях У.). Стремясь решать в фильмах общественно-политические проблемы ("Великолепные Эмберсоны" по Б. Таркингтону, 1942; "Леди из Шанхая" по Ш. Кингу, 1946), У. столкнулся с сопротивлением голливудских продюсеров и в конце 40-х гг. покинул США. Многие творческие замыслы не смог реализовать из-за финансовых затруднений. Среди поставленных им фильмов: "Отелло" (по Шекспиру, 1952), "Процесс" (по Ф. Кафке, 1962) и "Полуночные колокола" (по пьесам Шекспира, 1966; в роли Фальстафа У.). Снимался также в фильмах: "Третий человек" К. Рида, 1949; "Моби Дик" Дж. Хьюстона, 1956; "Ватерлоо" С. Ф. Бондарчука, 1970, и др.

Лит.: Cowie P., The cinema of Orson Welles, L., 1965 (лит. с. 197-207); Орсон Уэллс. Статьи. Свидетельства. Интервью, М., 1975.

Я. А. Березницкий.

(Welles, Orson) (1915-1985), американский режиссер театра и кино, актер. Его фильмы отмечены барочной пышностью стиля и изобретательностью в технических решениях.

Джордж Орсон Уэллс родился 6 мая 1915 в Кеноше (шт. Висконсин). С 15 лет начав играть в театре, он в 1933 присоединился к труппе Кэтрин Корнелл. Годом позже покинул ее и в качестве актера и режиссера вошел в коллектив Федерального театра. В 1937 Уэллс и продюсер Д.Хаусман организовали собственную антрепризу - "Меркьюри-тиэтр". Здесь Уэллс добился международного признания за новаторский для того времени подход к постановке шекспировского Юлия Цезаря: одетые в современные костюмы актеры играли на сцене без декораций, освещенные причудливым светом. В 1938 труппа "Меркьюри-тиэтр" стала выступать с еженедельными радиоспектаклями. Псевдодокументальная инсценировка фантастического романа Г.Уэллса Война миров была разыграна столь реалистично, что многие слушатели поверили в высадку марсиан в штате Нью-Джерси и поддались панике. В ореоле скандальной известности Уэллс решил попробовать свои силы в кино. В октябре 1940 он завершил работу над своим первым фильмом - Гражданин Кейн (Citizen Kane). По общему мнению, дебютная работа 25-летнего режиссера (пусть и не снискавшая коммерческого успеха) стала тем единственным фильмом, который после прихода звука в кино оказал значительное воздействие на мировой кинематограф.

Гражданин Кейн был поставлен для студии "РКО-рэдио пикчерз". Для той же студии Уэллс поставил Великолепных Эмберсонов (The Magnificent Ambersons, 1942) и Чужестранца (The Stranger, 1946), а для "Коламбиа пикчерз" - Леди из Шанхая (The Lady from Shanghai, 1947). В дальнейшем его фильмы зачастую имели статус независимых постановок со случайными источниками финансирования и ненадежной производственной базой (Господин Аркадин - Mr. Arkadin; др. название - Конфиденциальное сообщение - Confidential Report, 1955; Прикосновение зла - Touch of Evil, 1957; Макбет - Macbeth, 1947; Отелло - Othello, 1952; Фальстаф - Falstaff, 1965; Процесс - The Trial, 1962; Бессмертная история - The Immortal Story, 1968).

Превосходный актер, Уэллс исполнял главные роли во всех своих фильмах, играл также в картинах других режиссеров. Одной из его самых известных актерских работ стала роль Гарри Лайма - бойкого и беспринципного дельца, спекулирующего в годы войны на "черном рынке" (Третий человек - The Third Man, 1949). В 1975 Уэллс был удостоен премии Американского киноинститута "За выдающиеся заслуги в кинематографе". Умер Уэллс в Лос-Анджелесе 10 октября 1985.

Своей всемирной славой Уэллс обязан главным образом Гражданину Кейну - истории жизни газетного магната, яркой и одновременно непостижимой личности, прототипом которой, с известными оговорками, стал У.Р.Херст. Съемки с применением глубокофокусной оптики и подвижной камеры, повествование с головоломными загадками, отточенное мастерство исполнителей (в основном актеров из "Меркьюри-тиэтр") сделали этот фильм эталоном мастерства и кинематографической выразительности.

(Wells, Herbert George) (1866-1946), английский писатель. Родился 21 сентября 1866 в Бромли, пригороде Лондона. Отец его был лавочником и профессиональным крикетистом, мать экономкой. Образование получил в классической школе Мидхёрст и в Кингз-колледже Лондонского университета. После ученичества у торговца мануфактурой и работы в аптеке побывал учителем в школе, преподавателем точных наук и помощником у Т.Х.Гексли, в 1893 профессионально занялся журналистикой.

На протяжении творческой жизни (с 1895) Уэллс написал ок. 40 романов и многие тома рассказов, более десятка полемических сочинений по философской проблематике и примерно столько же работ о перестройке общества, две всемирные истории, около 30 томов с политическими и социальными прогнозами, более 30 брошюр на темы о Фабианском обществе, вооружении, национализме, всеобщем мире и пр., 3 книги для детей и автобиографию.

Его первой попыткой в художественном роде был роман Машина времени (The Time Machine, 1895) - о путешествии изобретателя в отдаленное будущее. Затем последовали Остров доктора Моро (The Island of Dr. Moreau, 1896), Человек-невидимка (The Invisible Man, 1897), Война миров (The War of the Worlds, 1898), Первые люди на Луне (The First Men in the Moon, 1901), рассказывавшие, соответственно, о пересадке человеческих органов диким зверям, о невидимости, вторжении марсиан на землю и путешествии на Луну. Эти романы обеспечили писателю славу самого значительного экспериментатора в жанре научной фантастики и показали его способность сделать правдоподобным самый дерзкий вымысел. Впоследствии в произведениях подобного рода, например в романе Мир освобожденный (The World Set Free, 1914), он сочетал научную достоверность с политическими прогнозами о грядущем всемирном государстве. Тезис о науке, способной создать всемирное государство, в котором человек сможет разумно пользоваться своими изобретениями, с воодушевлением повторяется во всех книгах Уэллса, однако его оптимизм, до той поры безграничный, сокрушила Вторая мировая война, после чего он дал волю отчаянию и в книге Разум на краю своей натянутой узды (Mind at the End of Its Tether, 1945) предсказал вымирание человечества.

В более "литературных" своих произведениях писатель демонстрирует незаурядный талант в изображении характеров и построении фабулы, приправляет повествование юмором, однако порою сюжет вытесняют рассуждения о науке, лекции о всех мыслимых и немыслимых предметах, отклики на злободневные события, так что, по его собственной оценке, лишь некоторые из его сочинений содержат составляющие, гарантирующие им долговечность; в числе таковых Любовь и господин Луишем (Love and Mr. Lewisham, 1900), Киппс (Kipps, 1905), Анн-Вероника (Ann Veronica, 1909), Тоно-Банге (Tono-Bungay, 1909), История господина Полли (The History of Mr. Polly, 1910), Новый Макьявелли (The New Machiavelli, 1911), Взыскуемое великолепие (The Research Magnificent, 1915), Проницательность господина Бритлинга (Mr. Britling Sees It Through, 1916), Джоан и Питер (Joan and Peter, 1918), Мир Уильяма Клиссолда (The World of William Clissold, 1926), - все они в той или иной степени автобиографичны. Уэллс признавался, что единственная книга, в которой заявлены самые существенные идеи его жизни, это Что мы творим со своими жизнями. (What Are We to Do With Our Lives. 1931), а самым важным своим трудом считал Труд, богатство и счастье рода человеческого (The Work, Wealth, and Happiness of Mankind, 1932). Однако к широким читательским кругам он пробился благодаря книге Очерк истории (The Outline of History, 1920), долгие годы остававшейся в списках бестселлеров.

Уэллс жил в Лондоне и на Ривьере, часто выступал с лекциями и много путешествовал, был дважды женат. Умер Уэллс в Лондоне 13 августа 1946.