прил.
1) Соотносящийся по знач. с сущ.: соната, связанный с ним.
2) Свойственный сонате, характерный для нее.

Сонатная форма - При возникновении С. формы, до XVII ст., каждаяпьеса, предназначавшаяся для исполнения на инструменте, называласьсонатой (от sonare или suonare - звучать), а для пения - кантатой(cantare - петь). Вокальные пьесы, переложенные на орган или клавикорд,носили тоже название. В таких пьесах украшение фиоритурами составлялонеобходимый прием. Кроме того, для оживления их прибегали ксопоставлению контрастов их, причем одна часть мелодии инструментальнойпьесы разукрашивалась фиоритурами, а другая часть сопровождалась лишьсдержанными аккордами. Для контраста прибегали иногда к исполнению однойчасти forte, а другой piano. С. форма с двумя самостоятельными темами,контрастирующими между собой, является у Доменико Скарлатти,считающегося основателем С. формы, получившей в конце XVIII ст. полноеразвитие. Установившаяся С. форма начинается с главной партии (период) вглавной тональности, побочной партии с новой темой (преимущественнопериод), в тональности по квинтовому направленно вверх с главной. Еслиглавная партия в миноре, то нередко побочная партия пишется впараллельной мажорной тональности. За побочной следует в той жетональности заключительная партия (предложение, реже период), с новойтемой. Этим заканчивается первый отдел сонатной формы, которыйповторяется. Второй отдел состоит из разработки тем первого отдела. Всятема или ее часть (мотив) повторяется на разных ступенях. В этот мотиввносится новый элемент. Мотив дополняется, немного видоизменяетсяритмически, иногда расширяется, затем переходят к другой теме первогоотдела, прибегают к полифоническим приемам, делая имитацию из мотиватемы. нередко в разработке прибегают к секвенциям. Вообще, разработкаскорее должна напоминать тематический материал первого отдела, чемпредставлять точное его повторение. Принцип разработки - новоемузыкальное строение на основании предыдущего материала. В разработкепреобладают модуляции в тональности преимущественно по квинтовомунаправление вверх от главной тональности первого отдела, причем некасаются тональностей тем первого отдела или долго на них неостанавливаются. В конце разработки пользуются органным пунктом надоминанте главной тональности, после чего переходят к третьему отделу,составляющему повторение первого, с той только разницей, что все трипартии - главная, побочная и заключительная - пишутся в той же главнойтональности. В С. форме в минорной тональности побочная партия пишется втретьем отделе или в главной тональности, или в одноименном мажоре. Тоже делают и с заключительной партией. С. форме предшествует нередковступление в медленном темпе, состоящее из цепи ходообразныхпредложений, модулирующих в тональности близкие, а иногда более илименее удаленные от главной тональности сонатной формы. Цель вступления -подготовить слушателя к главной тональности. В конце приписывается кода- род тематической разработки (преимущественно в темпе С. формы),модулирующей в тональности по квинтовому направлению вниз от главной имногократно возвращающейся к ней. Кода заканчивается в главнойтональности. С. форма расширяется вставкою, партии так называемойпереходной или связующей между главной и побочной партиями, а такжемежду побочной и заключительной. В первой части эта переходная партияможет иметь новое тематическое содержание. Находясь между главной ипобочной партиями, она не пишется в тональности квинтой выше главной. Втретьей части переходные партии являются весьма полезными, так как,модулируя в ближайшие тональности, они вводят освежающий элемент междутремя партиями, написанными в той же главной тональности. Иногда послепобочной партии как в первом, так и в третьем отделах ставится еще новаяпобочная партия, в тональности предшествовавшей побочной. Такой приемприменяется, если первая побочная партия недостаточно развита исодержательна, Сонатинная форма есть уменьшенная сонатная: все партиименее развиты и имеют более легкое содержание. Разработка во второмотделе очень малая или ее заменяют небольшим ходом в ритме первогоотдела. нередко второй отдел в сонатине вовсе выпускается. Характерныйпризнак сонатины заключается в том, что побочной партии в первом отделепредшествует половинная каденция в главной тональности и побочная партияначинается с того же трезвучия, каким закончилась половинная каденция.Как сонатная, так и сонатинная формы пишутся обыкновенно в скором темпе,гораздо реже - в медленном. Сонатинная форма развилась благодаря трудамДжованни Самартини (первая половина XVIII стол.), Боккерини (конец XVIIIстол.), Моцарта, Гайдна и в особенности Бетховена. С. форма - самаясовершенная и обширная; она составляет принадлежность наилучшихинструментальных произведений как для фортепиано, так для скрипки и дляоркестра. В фортепианных сонатах, струнных квартетах, трио, секстетах,октетах, симфониях, увертюрах, концертах эта форма встречается в первойчасти этих сочинений, нередко в последней и реже в средней части (вмедленном темпе). С. форма применялась и в вокальной музыке при Моцарте,Бетховене, но в сокращенном виде, напр. в операх Моцарта "СвадьбаФигаро". Н. Соловьев Сони - (Myoxidae) - семейство млекопитающих отрядагрызунов (Rodentia s. Glires) подотряда Simplicidentata. Небольшиеживотные, напоминающие белок по своему образу жизни на деревьях. Головавытянутая с заостренной мордой, большими глазами и широкимизакругленными ушами. Ноги короткие и тонкие; передние имеют 4 пальца ибородавку со сплющенным когтем вместо пятого, задние - 5 пальцев. Хвостдлинный и большего частью густо покрытый длинными волосами. Мех пушистыйи мягкий. Череп без заднеглазничных отростков и сужен в лобной области;по форме приближается к черепу крыс. Нижняя челюсть отличается длинным иузким венечным отростком. Резцов 1/1, ложнокоренных 1/1, коренных 3/3.Коренные и ложнокоренные зубы имеют ясно выраженные корни и жевательнаяповерхность их покрыта невысокими поперечными складками эмали. Защечныхмешков нет. Ключицы хорошо развиты. Большая и малая берцовые костиотчасти срастаются друг с другом. Слепой кишки вовсе нет, в отличие отвсех остальных грызунов. Ведут большею частью ночной образ жизни.Питаются преимущественно растительной пищей, но более крупныепредставители истребляют яйца птиц и нападают на птенцов. Зимой впадаютв глубокую спячку. Населяют палеарктическую и эфиопскую области. К этомусемейству относятся 5 родов: Муоxus (Европа), Eliomus (эфиопская ипалеарктическая область), Graphiurus (эфиопская область), Claviglis(зап. Африка), Muscardinus (Европа), из которых только последнийбезусловно самостоятелен, тогда как остальные 4 могут быть соединены водин род Myoxus. Наиболее известны: 1) полчок (Муоxus glis).Распространен по всей южн. Европе до Волги и Кавказа. Длина тела 16стм., хвоста - 13 стм. Мех сверху пепельно-серого цвета; на животе, навнутренней стороне ног, на нижней части морды, на щеках и горле -белого. Перистый с пробором посредине пушистый хвост, переносье иверхняя губа буроватосерого цвета. Ложнокоренной и задний коренной зубыменьше обоих передних коренных. В конце апреля полчки спариваются. После6-недельной беременности самка мечет 3 - 6 голых и слепых детенышей.Гнезда свои полчки устраивают в скрытых местах, в дуплах деревьев и врасщелинах скал и т. п. Отличаясь чрезвычайной прожорливостью, полчки косени сильно жиреют. В горных странах уже в августе они устраивают себена зиму гнезда и собирают туда пищевые запасы. Во время периода спячки,который длится 6 - 8 месяцев, они изредка просыпаются и едят. Заполчками охотятся как ради меха, так и ради их мяса. Римляне разводили иоткармливали их. Садовая С. (Eliomys nitella) водится в умеренной полосезап. и средн. Европы и в русских прибалтийских губерниях,преимущественно в лесах гористых местностей. Длина тела 14 стм., хвоста9, 5 стм. Мех сверху красноватосеро-бурый, брюшко белое. Хвост у корняпокрыт короткой прилегающей шерстью серо-бурого цвета, а на концедлинной, с верхней стороны черной, а с нижней белой. Гнезда строит наоткрытых местах или пользуется старыми гнездами ворон, дроздов и белок.Беременность длится 24 - 30 дней; детенышей 4 - 6. Наносит страшный вредфруктовым садам. 3) Лесная С. (Eliomys dryas), быть может, разновидностьсадовой С. Родиной ее считается южная Россия, откуда онараспространилась на запад до Венгрии, южной части Австрии и Силезии.Длина тела с хвостом 17 стм. Цвет меха сверху красновато-бурый илибуровато-серый, на животе белый. 4) Орешниковая С. или мушловка(Muscardinus avellanarius). Водится в средней Европе от Швеции и Англиидо Тосканы и северной Турции; Галиция и Венгрия представляют восточнуюграницу ее распространения. Общая длина тела 14 стм., из которыхполовина приходится на хвост. Цвет меха желтовато-рыжий, только грудь ибрюхо белого цвета. Держится преимущественно в ореховых рощах. Искусностроит гнезда из листьев, мха, травы, шерсти и т. п. в густыхкустарниках на высоте 1 метра над землей. Спариваются в середине лета.После 4-недельной беременности самка мечет 3 - 4 детенышей, голых ислепых. Для зимовки устраивают гнезда в норах под сухими листьями ирасполагаются здесь целыми семьями. Д. Педашенко.

Сона́тная фо́рма — музыкальная форма, состоящая из трёх основных разделов, где в первом разделе (экспозиция) противопоставляются главная и побочная партии, во втором (разработке) эти темы развиваются, в третьем (реприза) повторяется экспозиция.

наиболее развитая нециклическая форма инструментальной музыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение основных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделам сонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная форма может применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.

История сонатной формы берёт начало в конце XVI века. Этот вид музыкальной формы, состоящий из трёх циклически повторяющихся разделов — экспозиции, разработки и репризы — окончательно сформировался в XVII веке, достиг зрелости в творчестве Бетховена, но также развивался в дальнейшем в творчестве других композиторов, среди которых Шуберт, Шуман, Берлиоз, Лист и другие.

Сонатно-симфонический цикл — циклическая музыкальная форма произведения, принадлежащего к одному из жанров (симфония, концерт, соната, трио, квартет, квинтет и т. д.), в которых принято хотя бы одну из частей (чаще всего — первую) излагать в сонатной форме.От сюитного цикла (сюиты) отличается бо́льшей значительностью содержания и единой линией развития, а также бо́льшей упорядоченностью строения цикла (прежде всего — в количестве частей и их последовательности).

Старинная сонатная форма — музыкальная форма, основанная на тональном различии главной партии и побочно-заключительной группы в экспозиции и транспозиции побочно-заключительной группы в главную тональность в репризе.

Сонатная форма с двойной экспозицией (сонатная форма в концерте) — разновидность сонатной формы, применяемая в первых частях концертов для солирующего инструмента с оркестром. Использовалась со второй половины XVIII в. приблизительно до середины XIX века.